\nRietzschel stand ihr zwar beratend zur Seite, schrieb aber nicht mit an Klaues Drehbuch. In der Tat macht der Film auch einiges anders als die Romanvorlage. So stellt er etwa die Familienverh\u00e4ltnisse deutlicher heraus und erg\u00e4nzt sie durch eigene Erfahrungen.\n<\/p>\n
Der<\/strong><\/a> Film wurde unerwartet pers\u00f6nlich<\/strong><\/p>\n \n„Der gr\u00f6\u00dfte Grund war, dass der Film einfach viel pers\u00f6nlicher geworden ist, als ich es geplant habe“, erz\u00e4hlte Klaue. Vor f\u00fcnf Jahren begann sie, am Stoff zu arbeiten. Zuvor hatte sie in ihrem halbst\u00fcndigen Film „Lychen 92“ schon eine vergleichbare Geschichte erz\u00e4hlt. Dann starb ihr Vater und ihre eigene Familiengeschichte holte sie ein. Das Einfamilienhaus aus dem Buch<\/a>, das nie richtig fertig wird, sei auch ihre Geschichte gewesen.\n<\/p>\n \n„Wir hatten kein hohes Budget und wir brauchten ein Haus, was in verschiedenen Bauzust\u00e4nden gezeigt werden konnte und mit dem wir mehr oder weniger machen konnten, was wir wollten. Und in meinem Kopf war nat\u00fcrlich immer das Haus meines Vaters.“ Das Haus, in dem sie selbst aufwuchs, wurde \u2013 „unfreiwillig“, wie sie betont \u2013 zum Drehort. Der einzige Drehort au\u00dferhalb der Lausitz<\/a>, wenn auch in Ostdeutschland<\/a>.\n<\/p>\n In meinem Kopf war nat\u00fcrlich immer das Haus meines Vaters.<\/p>\n Constanze Klaue, Regisseurin<\/p>\n<\/blockquote>\n Eine Vorgeschichte zu Pegida und Rechtsruck erz\u00e4hlen<\/strong><\/p>\n \nDie Szenen im idyllischen Garten, die das Zerbrechen der Familie bereits andeuten, sind dabei sogar unerwartet humorvoll. Auf der anderen Seite gelingt Klaue auch, wichtige Szenen dramatisch zuzuspitzen und emotional aufzuladen. Dieser freie Umgang mit Motiven aus dem Buch tut dem Film gut. Dabei bleibt er in der Grundstimmung des Buches, vor allem, wenn er die postindustrielle Tristesse mit der freiheitsversprechenden Sch\u00f6nheit der Landschaft kontrastiert.\u00a0\n<\/p>\n \nEine besonders auff\u00e4llige Entscheidung betrifft die dramaturgische Struktur. Die Romanhandlung ist zwischen 2000 und 2015 angelegt und wird in mehreren Etappen entfaltet. Der Film konzentriert sich auf die erste H\u00e4lfte, sozusagen die Vorgeschichte, und macht dann noch einen zeitlichen Sprung zu einer Art Epilog. Konkrete zeitpolitische Bez\u00fcge, die es im Roman zum Ende hin gibt, etwa Pegida<\/a>, Merkel<\/a>, syrische Gefl\u00fcchtete<\/a>, gibt es im Film nicht.\n<\/p>\n Klischees<\/strong><\/a> \u00fcber Ostdeutschland vermeiden<\/strong><\/p>\n \nSie habe ganz bewusst darauf verzichtet, erkl\u00e4rt Klaue, n\u00e4mlich auf „die Bilder, die eben in den Medien schon sehr oft reproduziert werden, mehr oder weniger auch die ganze Symptomatik und die rechte Gewalt<\/a>, die thematisiert wird.“ Sie wolle lieber \u00fcber die Familiengeschichte erz\u00e4hlen, wie das entstehe. Oder entstehen kann. Denn: „Einen zwingenden Weg in die Rechtsradikalit\u00e4t gibt es nicht.“ Daf\u00fcr findet sie im Film eine eindr\u00fcckliche Erz\u00e4hlweise, die sehr nah an den Figuren ist und immer auf Augenh\u00f6he mit den beiden jungen Protagonisten.\n<\/p>\n \nLukas Rietzschel, der Autor der Romanvorlage, stimmt ihr zu: „Man neigt sehr schnell dazu, das, was sowieso medial schon da ist, zu reproduzieren und aktuell zu halten und damit irgendwann auch in so ein Klischee<\/a> zu fallen.“ Er schw\u00e4rmt von der tollen Besetzung des Filmes und insbesondere von der Idee, den Neonazi Menzel gegen den Strich zu besetzen: „Es ist \u00e4u\u00dferst unwahrscheinlich, das muss man schon sagen, dass ein Neonazi<\/a> mit Pferdeschwanz irgendwo auftritt, aber allein hier mal das Bild zu nehmen und zu brechen und ihn nicht \u00fcber diese Glatze zu erz\u00e4hlen.“<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Rietzschel stand ihr zwar beratend zur Seite, schrieb aber nicht mit an Klaues Drehbuch. 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