{"id":148242,"date":"2025-05-29T06:44:16","date_gmt":"2025-05-29T06:44:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/148242\/"},"modified":"2025-05-29T06:44:16","modified_gmt":"2025-05-29T06:44:16","slug":"leises-drama-ueber-sexismus-und-aufbegehren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/148242\/","title":{"rendered":"Leises Drama \u00fcber Sexismus und Aufbegehren"},"content":{"rendered":"

F\u00fcnf Oskars, eine goldene Palme, riesiger Hype: der US-amerikanische Film \u201eAnora<\/a>\u201c ging durch die Decke. Er erz\u00e4hlt von der H\u00e4rte des Lebens einer Frau, die beim Bestreiten ihre Existenz zwischen Nachtklubs und Polestangen versucht, die Spielregeln des Patriarchats auszudribbeln. <\/p>\n

\u201eAlle lieben Touda\u201c versetzt diese Pr\u00e4misse nach Marokko: das Portrait einer Frau am Rande der Gesellschaft, die in der Musik Emanzipation sucht. <\/p>\n

Sonst so? Der neue Wes-Anderson-Film erinnert mal wieder an ein perfekt symmetrisch inszeniertes Klassentreffen der Hollywood-Elite, und Pablo Ag\u00fcero l\u00e4sst Saint-Exup\u00e9rys kleinen Prinzen wieder aufleben. <\/p>\n

Was sich diese Woche im Kino noch zu sehen lohnt, lesen Sie hier.<\/p>\n

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1 Der Ph\u00f6nizische Meisterstreich <\/p>\n

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Nur wenige Filmemacher haben ihr Werk so sehr zur Marke gemacht wie Wes Anderson. Das gilt insbesondere f\u00fcr die Bildsprache: Die Art und Weise, wie Anderson seine hyperk\u00fcnstlichen, meist nostalgischen Wunderwelten oder Architekturkulissen ablichten l\u00e4sst, ist unverwechselbar. <\/p>\n

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Nat\u00fcrlich geht Anderson auch einer wachsenden Zahl von Menschen auf die Nerven. Sie beklagen nicht nur die selbstreferenzielle Eitelkeit seines \u201eL\u2019art pour l\u2019art\u201c-Filmemachens, sondern auch die narrative und emotionale Ziellosigkeit seiner Filme, die sich im Laufe der Jahre gesteigert hat. <\/p>\n

Toll anzusehen, ob bonbonbunt wie dort oder sandfarben wie im aktuellen Film, ist das immer. All das trifft auch auf Andersons neuestes Werk zu: \u201eDer Ph\u00f6nizische Meisterstreich\u201c ist wieder ein perfekt justiertes Schweizer Uhrwerk von Film mit einer s\u00e4uberlich in Kapitel unterteilten dramaturgischen Schnitzeljagd. <\/p>\n

Im Zentrum der bisweilen sinnfrei delirierenden F\u00fcnfziger-Jahre-Fantasie steht der milliardenschwere Tycoon Zsa-Zsa Korda (Benicio del Toro), der mit seiner Tochter und Alleinerbin Liesl (Mia Threapleton) und Haustutor Bj\u00f8rn (Michael Cera) rund um den Globus jettet, um Investoren f\u00fcr ein megalomanes Staudammprojekt in der W\u00fcste heimzusuchen. <\/p>\n

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Wie immer wird das mit einem immensen Staraufgebot umgesetzt: In kleinen bis winzigen Rollen sind unter anderem Tom Hanks, Scarlett Johansson, Willem Dafoe zu bestaunen.<\/p>\n

In einem Wes-Anderson-Film mitzuspielen, mitspielen zu d\u00fcrfen, scheint ein Ritterschlag unter Stars zu sein, die normalerweise in zehnmal so teuren Filmen f\u00fcr ein Vielfaches an Honorar mitspielen \u2013 \u00e4hnlich wie es fr\u00fcher bei Woody Allen der Fall war. Genie\u00dfen wir es, solange es anh\u00e4lt. (J\u00f6rg Wunder)<\/p>\n

Hier <\/a>lesen Sie Wes Anderson im Interview. Zu einer weiteren Rezension des Films geht es hier<\/a>.<\/p>\n

USA 2025, 101 Min., R: Wes Anderson, D: Benicio del Toro, Mia Threapleton, Michael Cera<\/p>\n

2 Alle lieben Touda <\/p>\n

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\u201eAnora\u201c<\/a> aus Marokko: Wir folgen einer alleinerziehenden Mutter, die auf Dorffesten als S\u00e4ngerin in der Tradition der Sheikhas auftritt. <\/p>\n

Angewiesen auf das Geld von M\u00e4nnern, die sie missbrauchen, tr\u00e4umt sie von einem Neuanfang in Casablanca. Von einer bezahlbaren Wohnung, einer Schule f\u00fcr ihren geh\u00f6rlosen Sohn, ihrem Durchbruch als K\u00fcnstlerin und von Respekt. <\/p>\n

Dort angekommen, wird sie tats\u00e4chlich endlich gesehen \u2013 aber zu oft noch immer nicht f\u00fcr ihr Talent und die Gesangskunst des A\u00efta, sondern f\u00fcr ihren K\u00f6rper. <\/p>\n

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Trotz der lauten Lieder Toudas und der beeindruckenden Hauptdarstellerin Nisrin Erradi ist \u201eAlle lieben Touda\u201c ein leises Drama \u00fcber patriarchale Strukturen, Sexismus, Aufbegehren und die Suche nach einem besseren Leben.<\/p>\n

Und damit kein fremd wirkendes, sondern eines, das t\u00e4glich auch au\u00dferhalb des arabischen Raumes passiert. Weil Frauen, vielleicht subtiler, fast \u00fcberall unterdr\u00fcckt werden und das \u201eVom Tellerw\u00e4scher zum\u2026\u201c-Versprechen oft blo\u00df eine kapitalistische M\u00e4r wider des Klassismus ist. <\/p>\n

Tipp: Nach M\u00f6glichkeit lieber im Original mit Untertiteln gucken. (Fabian Soethof)<\/p>\n

F\/MA\/B\/NL 2025, 102 Min., R: Nabil Ayouch, D: Nisrin Erradi, Jalila Tlemsi<\/p>\n

3 Karate Kid: Legends <\/p>\n

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Nach dem Erfolg von \u201eCobrai Kai\u201c war eine Fortsetzung der \u201eKarate Kid\u201c-Filme unvermeidlich. \u201eKarate Kid: Legends\u201c bringt Fans der Originalfilme, des Remakes von 2010 und der Serie zum Clash der Generationen zusammen. <\/p>\n

Weil Li Fong (Ben Wang) sich mit seinen Kung-Fu-K\u00fcnsten immer wieder \u00c4rger einhandelt, zieht der Teenager mit seiner Mutter nach Brooklyn, wo ihn gleich der n\u00e4chste \u00c4rger erwartet. Unterst\u00fctzt von seinem neuen Freund Alan (Wyatt Oleff) und Mia (Sadie Stanley) muss er einen Stra\u00dfenwettkampf gegen seinen Rivalen Connor gewinnen. <\/p>\n

Als Trainer hat er ein Allstar-Team an seiner Seite: Ralph Macchio und Jackie Chan. Originalit\u00e4t hat nicht h\u00f6chste Priorit\u00e4t, aber \u201eLegends\u201c gibt der Underdog-Geschichte einen neuen Dreh. (Andreas Busche)<\/p>\n

USA 2025, 94 Min., R: Jonathan Entwistle, D: Ben Wang, Jackie Chan<\/p>\n

4 Die Vorkosterinnen <\/p>\n

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Ostpreu\u00dfen 1942: Rosa (Elisa Schlott) kommt aus Berlin in das Heimatdorf ihres Mannes Gregor, der an der Ostfront als Soldat der Wehrmacht k\u00e4mpft. Dort hilft sie ihren Schwiegereltern auf dem Hof. Die berichten ihr davon, dass in der N\u00e4he des Dorfes das als \u201eWolfsschanze\u201c bekannte Hauptquartier von Adolf Hitler errichtet wurde. <\/p>\n

Wenige Tage nach ihrer Ankunft wird Rosa gemeinsam mit sechs anderen Frauen von SS-Truppen abgeholt und in die Wolfsschanze gebracht. Dort sollen sie als Vorkosterinnen das Essen des Diktators auf m\u00f6gliches Gift testen. <\/p>\n

Wenn die ver\u00e4ngstigten Frauen unter N\u00f6tigung der Wachen die Nahrung aufnehmen sollen, erinnert \u201eDie Vorkosterinnen\u201c bisweilen an Pasolinis Faschismus-Kritik \u201eDie 120 Tage von Sodom\u201c, kann sich aber nicht zu einer \u00e4hnlich pointierten Bildsprache durchringen. <\/p>\n

Szenenbild und Handlung sind bis auf jene intensiven Szenen blo\u00df Pastiches anderer NS-Dramen. Das Verh\u00e4ltnis zwischen Rosa und dem Obersturmf\u00fchrer (Max Riemelt) sowie der zun\u00e4chst beil\u00e4ufige Umgang mit dem Holocaust ziehen die schnell auserz\u00e4hlte Pr\u00e4misse unn\u00f6tig in die L\u00e4nge. (Fabian Kurtz)<\/p>\n

I\/B\/CH 2025, 123 Min., R: Silvio Soldini, D: Elisa Schlott, Max Riemelt, Alma Hasun, Nicolo Pasetti<\/p>\n

5 Saint-Exup\u00e9ry \u2013 Die Geschichte vor dem kleinen Prinzen <\/p>\n

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Im Jahr 1930 ist Antoine de Saint-Exup\u00e9ry (Louis Garrel) Pilot der A\u00e9ropostale in Argentinien. Als sein Freund Henri Guillaumet (Vincent Cassel) \u00fcber den Anden abst\u00fcrzt, beschlie\u00dft Saint-Ex, sich auf die Suche nach ihm zu machen. <\/p>\n

Unterst\u00fctzt wird er von Guillaumets Frau No\u00eblle (Diane Kruger). Eine vermeintlich aussichtslose Suche, die beide dazu zwingt, \u00fcber sich selbst hinauszuwachsen, und man darf dreimal raten, wie das am Ende ausgeht. <\/p>\n

Antoine erkennt, dass Tr\u00e4umereien zu seinen gr\u00f6\u00dften St\u00e4rken geh\u00f6ren: 13 Jahre nach diesem Abenteuer ver\u00f6ffentlicht er seinen Weltbestseller \u201eDer kleine Prinz\u201c. <\/p>\n

Regisseur Pablo Ag\u00fcero hat Reales mit Fiktionalem verwoben, brillante Bilder f\u00fcr die gro\u00dfe Kinoleinwand, auch f\u00fcr Freunde von Reinhard Mey: \u00dcber den Wolken muss die Freiheit wohl grenzenlos sein. Ein Fest des Fliegens. <\/p>\n

Es knarzt, es rumpelt und scheppert und hat was von tollk\u00fchnen M\u00e4nnern in ihren tollk\u00fchnen Kisten, mit antifaschistischem Einschlag am Ende. Was trotz teils mauem Skript f\u00fcr den Film spricht. (Markus Ehrenberg)<\/p>\n

F\/B 2024, 98 Min., R: Pablo Ag\u00fcero, D: Louis Garrel, Diane Kruger, Vincent Cassel<\/p>\n

6 On Swift Horses <\/p>\n

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Als Muriel (Daisy Edgar-Jones) das Fenster \u00f6ffnet, liegt auf der Motorhaube des Wagens ein junger, sch\u00f6ner Mann mit nacktem Oberk\u00f6rper. \u201eIch bin Julius\u201c, sagt er nur. \u201eIch wei\u00df\u201c, erwidert sie. <\/p>\n

Die Anziehungskr\u00e4fte sind nicht zu \u00fcbersehen. Julius (Jacob Elordi) ist der Bruder ihres Verlobten Lee (Will Poulter), gerade aus dem Koreakrieg heimgekehrt. Gemeinsam wollen die Drei nach Kalifornien ziehen. <\/p>\n

Aber Julius versucht sein Gl\u00fcck als Spieler in Las Vegas und lernt dort den Mexikaner Henry (Diego Calva) lieben. Ohne Lees Wissen unterh\u00e4lt Muriel mit Julius einen regen Briefwechsel, erwettet auf der Pferderennbahn ein kleines Verm\u00f6gen und f\u00fchlt sich zur Nachbarin Sandra (Sasha Calle) hingezogen. <\/p>\n

Regisseur Daniel Minahan beleuchtet die Boomer-\u00c4ra aus der Perspektive zweier Menschen, die nicht in die heterosexuellen Normen hineinpassen. Stilsicher und mit geschmeidiger Kameraarbeit fasst das Melodram die Hochglanz-Versprechungen der 50er ins Bild, zeigt die gesellschaftliche Repression gegen Andersliebende und entfaltet eine sinnliche Melancholie von ganz eigener, cineastischer Kraft. (Martin Schwickert)<\/p>\n

Eine weitere Rezension k\u00f6nnen Sie hier <\/a>lesen.<\/p>\n

USA 2025, 119 Min., R: Daniel Minahan, D: Daisy Edgar-Jones, Jacob Elordi<\/p>\n

7 Blindg\u00e4nger <\/p>\n

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Im Schanzenviertel ist eine Weltkriegsbombe entdeckt worden. Ein XXL-Krisenstab kommt zusammen, aber die entscheidenden Handgriffe k\u00f6nnen nur zwei Personen. Und als ihr Chef verschwindet, muss eben Lane (Anne Ratte-Polle) ran. <\/p>\n

Nach und nach versch\u00e4rft Regisseurin Kerstin Polte die Ausgangslage: Lane hat Panikattacken, ihre Tabletten sind alle, und dann ist ihre verwirrte Mutter anscheinend im Sperrbezirk vergessen worden. Ach ja, Tornados rollen auch noch auf Hamburg zu. <\/p>\n

\u00dcberhaupt will der Film einfach ein bisschen viel. Die Darsteller:innen sind quasi pausenlos auf volle Power eingestellt, die visuellen Mittel erschlagen einen. <\/p>\n

Schade eigentlich, denn die Idee, dass ein Blindg\u00e4nger Menschen aus der Routine kickt und neue Allianzen schmiedet (wie die zwischen Lanes Mutter und dem jungen syrischen Nachbarn, die sich als Kriegs\u00fcberlebende erkennen), funktioniert gut. <\/p>\n

Sch\u00f6n sind die Momente, wenn der Film mal kurz vergisst, wie wahnsinnig symbolisch das mit den Altlasten in den Seelen und im Boden ist: Dann taucht das Kaninchen von Lanes Mutter im Schaufenster eines Reiseb\u00fcros auf, oder ihr Chef findet sich milde \u00fcberrascht im Schwulenklub wieder. (Antje Scherer)<\/p>\n

D 2024, 95 Min., R: Kerstin Polte, D: Anne Ratte-Polle, Haley Louise Jones<\/p>\n

8 Fritz Litzmann, mein Vater und ich <\/p>\n

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\u201eEr war schon als junger Mensch ein alter Mann\u201c, sagt sein Kollege J\u00fcrgen Becker. \u201eUnd jetzt altert er auf das Alter zu, das er auf der B\u00fchne darstellt.\u201c Forever young oder forever old? <\/p>\n

1987 gr\u00fcndete Rainer Pause das Pantheon-Theater in Bonn, das in den Folgejahren zur Kabarettistenschmiede der BRD wurde. <\/p>\n

Und mit dem Pantheon erfand er, etwa 40-j\u00e4hrig, auch die B\u00fchnenfigur Fritz Litzmann: der prototypische bundesdeutsche Spie\u00dfb\u00fcrger, hornbebrillt, die Haare pomadiert, stockkonservativ und grunds\u00e4tzlich schon immer alt. <\/p>\n

Diese Figur war, so Helge Schneider, Pauses zweite Identit\u00e4t, die er jetzt \u201ein echt\u201c erreicht habe. Nahezu die gesamte Kabarettwelt kommt im Portr\u00e4t von Pauses Sohn Aljoscha zu Wort, das auch die Kabarettgeschichte der BRD und eine nicht unkomplizierte Vater-Sohn-Beziehung miterz\u00e4hlt. <\/p>\n

Mehr zum Thema Filmregisseur Wes Anderson im Gespr\u00e4ch \u201eTrump kann doch nicht wollen, dass James Bond nur noch in Amerika im Einsatz ist\u201c <\/a>Portr\u00e4t der Berliner Filmemacherin Kerstin Polte Wenn T\u00f6chter die Bomben ihrer Eltern erben <\/a>Fatih Akin in Cannes \u201eWir finden AfD-W\u00e4hler in unseren Familien und Freundeskreisen\u201c <\/a><\/p>\n

Filmisch sch\u00f6pft Pause aus dem Vollen, mit eindringlichen Bildern (Robert Schramm) und dramatischer Musik (Roland Meyer de Voltaire). <\/p>\n

Bleibt nur die Kardinalfrage: Kann ein Sohn den eigenen Vater so portr\u00e4tieren, dass es auch f\u00fcr Nicht-Fans interessant bleibt? Schwierig, aber er kann.(Thomas Wochnik)<\/p>\n

D 2025, 144 Min., R: Aljoscha Pause<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"F\u00fcnf Oskars, eine goldene Palme, riesiger Hype: der US-amerikanische Film \u201eAnora\u201c ging durch die Decke. Er erz\u00e4hlt von…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":148243,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1771],"tags":[1778,29,214,4536,30,95,1777,7726,4535,215],"class_list":{"0":"post-148242","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kino","8":"tag-cinema","9":"tag-deutschland","10":"tag-entertainment","11":"tag-filmkunst","12":"tag-germany","13":"tag-kino","14":"tag-movie","15":"tag-regisseur","16":"tag-ticket","17":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/114589772410394547","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/148242","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=148242"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/148242\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/148243"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=148242"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=148242"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=148242"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}