Aber all das ist nun aus und vorbei. Zerbrochen ist die k\u00fcnstlerische Symbiose am Geld, nun streiten sich die beiden Parteien sogar vor Gericht. Kommuniziert wird nur noch \u00fcber Anw\u00e4lte. Was bleibt, sind die Wut und die Suche nach der eigenen musikalischen Identit\u00e4t. Von \u201eSurvival Mode\u201c rappt Little Simz gleich im Auftaktsong ihres Albums, \u201eThief\u201c. Und sie spricht davon, dass T\u00e4ter einen glauben lassen, man sei verr\u00fcckt. Sie skizziert den Teufel, der das Leben verkauft, der die Tr\u00e4ume verr\u00e4t, der einen emotio\u00adnal und finanziell aussaugt, bis nichts mehr \u00fcbrig bleibt.<\/p>\n
Im Hintergrund l\u00e4uft dazu ein minimierter, seelenruhig dahinpluckernder Basslauf, der all diesen ausgekotzten Ballast aufzufangen versucht. Wer mit Teufel gemeint ist, das wird zwar nicht explizit erw\u00e4hnt, aber H\u00f6\u00adre\u00adr:In\u00adnen k\u00f6nnen es sich sofort denken. Das schief gesungene \u201eLalala\u201c, das im Song wiederholt wird, klingt schlie\u00dflich wie eine Ann\u00e4herung an einen Zustand des Wahnsinns. Da passiert gleich was, scheint dieses \u201eLalala\u201c zu sagen. Geh mal lieber in Deckung jetzt!<\/p>\n
Lyrisches Hadern<\/p>\n
\u201eLotus\u201c, das steht bereits nach den ersten Takten von \u201eThief\u201c fest, ist das interessanteste Album, das die 31-j\u00e4hrige Londonerin bisher ver\u00f6ffentlicht hat. Denn die Musik basiert auf dem unfreiwilligen Ausstieg aus der k\u00fcnstlerischen Komfortzone. Auch wenn Little Simz in ihren Reimen immer schon lyrisch gehadert hat, mit sich selbst, mit ihrer Vergangenheit, mit der britischen Gesellschaft und mit der Musikindustrie. Doch noch nie klangen ihre Reime so existenzialistisch wie jetzt.<\/p>\n
Blickt man etwas zur\u00fcck in ihrem Schaffen, auf das Jahr 2015, auf ihr Deb\u00fctalbum \u201eA Curious Tale of Trials + Persons\u201c<\/a> und dem Finale, \u201eFallen\u201c, dann klingt es bereits wie eine Prophezeiung: \u201eAll good things gotta come to an end sometimes\u201c, rappte Little Simz damals. Sie sagte mir in einem Gespr\u00e4ch zum Album: \u201eAlle K\u00fcnst\u00adle\u00adr:In\u00adnen gelangen irgendwann zu dem Punkt, an dem es nicht mehr so l\u00e4uft wie geplant. Dann wei\u00df man nicht weiter. Ein Abstieg.\u201c<\/p>\n Nach kurzem \u00dcberlegen f\u00fcgte sie hinzu: \u201eIch w\u00fcrde trotzdem weitermachen.\u201c Heute erf\u00e4hrt man nun, wie kompliziert dieses Weitermachen ist und wie meisterhaft es bei ihr klingt.<\/a> Little Simz offenbart in ihrer Handschrift auch einen \u00e4u\u00dferst komplexen Umgang mit Wut und Trauer.<\/p>\n Zorn als Leitmotiv<\/p>\n Denn wenn die Wut einen erst einmal vereinnahmt hat, gibt es kein Zur\u00fcck mehr. Die Frage ist, durch welche T\u00fcr man tritt. L\u00e4sst man sich zerfressen von der Wut \u2013 wird sie zur Pers\u00f6nlichkeit, die einen in die Depression zieht, zur Zynikerin macht oder zu Hass treibt, der in einem \u201eKill Bill\u201c-artigen Rache-Massaker m\u00fcndet? Jene Ambivalenz der Wut macht Zorn als Leitmotiv in der Kunst und vor allem im Pop so interessant.<\/p>\n \n\ue80f\n<\/p>\n \n Little Simz vermittelt komplexe Inhalte verst\u00e4ndlich<\/p>\n Little Simz hat auf \u201eLotus\u201c den schwersten Weg eines Umgangs mit ohnm\u00e4chtigen Gef\u00fchlen gew\u00e4hlt: Selbstreflexion mit all ihren H\u00fcrden, Zwischent\u00f6nen und Sackgassen. Allein schon diese Methode hebt die \u00adintegre K\u00fcnstlerin ab vom Mainstream des britischen Rap, der in den letzten Jahren international sehr erfolgreich wa<\/a>r.<\/p>\n Zwischen d\u00fcsteren Gewaltfantasien und ausbuchstabierten Betrugsmaschen im UK Drill und post-ironischen, von Meme-Kultur durchsetzten Konsumwahn von Rappern wie YT und Fakemink blieb wenig Platz f\u00fcr eine ausufernde Innenschau. Stimulation statt Introspektion bildet das gro\u00dfe Verdr\u00e4ngen in einer immer komplexer werdenden ultrakapitalistischen Welt ab.<\/p>\n Allgemein verst\u00e4ndlich<\/p>\n Widerspruch ist vielleicht noch in der Inszenierung von Kae Tempest zu finden. Deren Musik steht Nischenlyrik aber n\u00e4her als mehrheitsf\u00e4higen Rapsongs. Little Simz dagegen kann komplexe Inhalte in Reimform so vermitteln, dass man sie unabh\u00e4ngig vom Milieu versteht. Die 13 St\u00fccke auf \u201eLotus\u201c, alle betitelt mit starken Begriffen wie \u201eBlood\u201c, \u201eFree\u201c oder \u201eLone\u00adly\u201c, funktionieren als Abbild von sich zerfasernden inneren Konfliktfeldern nach dem gro\u00dfen Knall.<\/p>\n Die fr\u00fcher charakteristischen samtweichen Bombast-Produktionen von Inflo sind auf dem neuen Album viel por\u00f6seren Soundgebilden gewichen. Im Track \u201eFlood\u201c etwa blitzen irre synthetische Kl\u00e4nge urpl\u00f6tzlich zwischen dem reduzierten Ger\u00fcst aus Bass und Kickdrum auf und verschwinden sogleich wieder. Little Simz\u2019 Vortragsweise verr\u00e4t w\u00e4hrenddessen einerseits, dass sie Selbstdisziplin wahrt.<\/p>\n Doch was sie andererseits sagt, spiegelt die Wut und offenbart das innere Brodeln: \u201eTakes a million to send you to prison\u201c, rappt sie. Die Gast\u00admu\u00adsi\u00adke\u00adr:In\u00adnen Obongjayar und Moonchild Sanelly<\/a> brechen mit der nach Au\u00dfen getragenen Ruhe von Little Simz. Sie nehmen innerhalb des Songs die Rolle von Extensions ein, die durch den Ausdruck in der Stimme das emo\u00adtionale Spektrum erweitern.<\/p>\n Zwischen Furcht und Freiheit<\/p>\n Auf diese Art funktionieren viele Songs auf \u201eLotus\u201c. W\u00e4hrend Little Simz sich aus der Musik raus- und wieder reinzoomt, ihre Verletzungen und das k\u00fcnstlerische Ich zu durchdringen versucht, sich auf \u201eFree\u201c mit den Wechselwirkungen von Liebe, Furcht und Freiheit auseinandersetzt, bleibt sie stimmlich stets bedacht.<\/p>\n Sie versteckt ihre Stimme nicht hinter Effekten, bewahrt ihre Rohheit, l\u00e4sst ihre Songs teils wie eine Spoken-Word-Performance klingen. Das macht Little Simz als K\u00fcnstlerin \u00e4u\u00dferst nahbar. Diese Stringenz wird, und das ist ein essenzieller Punkt, immer wieder aufgebrochen durch das Schwirren und Klirren der Sounds und durch den entr\u00fcckten Gesang anderer Musiker:innen.<\/p>\n Was also bleibt h\u00e4ngen nach diesen 13 Kapiteln \u00fcber den Widerstand und seine Genese auf \u201eLotus\u201c? Sie zeigen: Little Simz braucht keinen Inflo. Ihre musikalische Autonomie funktioniert hervorragend. Little Simz dabei zu folgen, wie sie sich durch ein Dickicht aus Afrobeats und Lounge-Piano, Synth-Signalen und Funk-Grooves, Dean-Blunt-artigen LoFi-Gitarrenloops<\/a> und Falsett-Ch\u00f6ren schl\u00e4gt, ohne au\u00dfer Atem zu geraten, erinnert an Leistungssport.<\/p>\n Das Beste aber ist, dass die Musik von \u201eLotus\u201c eben nicht zum blo\u00dfen Hass-Pamphlet wird. Das w\u00e4re in unserer ohnehin polarisierten Welt, in der Interessen mit immer gr\u00f6\u00dferer Skrupellosigkeit durchgesetzt werden, eine vorhersehbare Spiegelung gewesen. Little Simz dagegen scheint ernsthaft an Reflexion interessiert und befindet sich l\u00e4ngst auf dem Wege der Besserung. Das h\u00f6rt man im humorvollen Track \u201eYoung\u201c und dem verspielten \u201eLion\u201c. Sie auf diesem Wege zur Transzendenz zu begleiten, ist eine echte Bereicherung.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Wenn es pl\u00f6tzlich um Millionenbetr\u00e4ge geht, wird\u2019s eklig. 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