{"id":240281,"date":"2025-07-03T23:46:19","date_gmt":"2025-07-03T23:46:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/240281\/"},"modified":"2025-07-03T23:46:19","modified_gmt":"2025-07-03T23:46:19","slug":"liederabend-diana-damrau-und-jonas-kaufmann-das-opernmagazin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/240281\/","title":{"rendered":"Liederabend Diana Damrau und Jonas Kaufmann \u2013 DAS OPERNMAGAZIN"},"content":{"rendered":"

\t\t\"Jonas<\/a>Jonas Kaufmann \u2013 Palais Garnier, Paris\/ Foto @ Gregor Hohenberg \u2013 Sony Classical<\/p>\n

Sie z\u00e4hlen zu den wenigen Verbliebenen, die noch ein Publikum f\u00fcr die Liedkunst generieren, auch wenn an dem j\u00fcngsten Abend in der Philharmonie trotz ihrer gro\u00dfen Namen zahlreiche Pl\u00e4tze leer blieben (dies wohl aber aufgrund der sehr hohen Kartenpreise).\u00a0Richard Strauss und Gustav Mahler standen auf dem j\u00fcngsten Programm, mit dem sich Diana Damrau, Jonas Kaufmann und ihr Pianist Helmut Deutsch im April schon in M\u00fcnchen pr\u00e4sentierten. Bei einer weiteren geplanten Station vor wenigen Wochen in Baden-Baden gestaltete Kaufmann nach Damraus krankheitsbedingter Absage den Abend alleine, in Berlin nun begab sich die Sopranistin tapfer wieder an Bord, wiewohl immer noch geplagt von einer Erk\u00e4ltung. (Rezension des Liederabends v. 30. Juni 2025)<\/strong><\/p>\n

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Dass der S\u00e4ngerin ein paar Mal ein leichtes Husten unterkam, war aber nicht der Grund daf\u00fcr, dass die erste Konzerth\u00e4lfte wenig z\u00fcndete. Vielmehr erschien die gro\u00dfe Philharmonie doch zu gro\u00df f\u00fcr zwei S\u00e4nger mit keinem \u00fcberdurchschnittlichen Volumen. Vor allem die leisen, intimen Momente, auf die sich das Duo am besten versteht, konnten sich da nicht ideal entfalten. Der benachbarte Kammermusiksaal h\u00e4tte sich daf\u00fcr eher empfohlen. An den lauten Stellen h\u00f6rt man sie freilich besser, aber da stemmt er sich angestrengt nach oben, wo er eigentlich zu Worten freudig jubeln m\u00fcsste wie in Strauss\u2018 \u201eLiebeshymnus\u201c. Bei ihr b\u00fc\u00dfen die Spitzen zeitweise die silbrige, kristalline Leuchtkraft von einst ein.<\/p>\n

Dar\u00fcber w\u00fcrde man aber bereitwillig hinwegh\u00f6ren, wenn eine tiefgr\u00fcndige Textausdeutung gelungen w\u00e4re, auf die es an erster Stelle im Liedgesang ankommt. Toscanini \u2013 diese Geschichte erz\u00e4hlt Riccardo Muti gerne in seinen Opernakademien \u2013 soll zu Maria Callas nur drei Worte gesagt haben, nachdem er ihr in einer Probe vorgestellt worden war: \u201eSignora, le parole!\u201c \u2013 \u201eMeine Dame, die Worte!\u201c<\/p>\n

Und die verlangen umso mehr nach farblichen Abstufungen und seelenvollem Ausdruck, desto mehr sich die ausgew\u00e4hlten Titel um Liebesschmerzen, Sehnsucht, Abschied, und Tod in ihren Stimmungen \u00e4hneln. Da vermisse ich einiges an Dimensionen. \u2013 Nicht die Grundstimmung, die ist oftmals ja schon durch das Klaviervorspiel vorgegeben. Helmut Deutsch<\/strong>, der mir an diesem Abend am besten gef\u00e4llt, trifft da stets genau den richtigen Ton und das ideale Zeitma\u00df. Der melancholische Humus f\u00fcr das von Damrau \u00fcbernommene \u201eAllerseelen\u201c ist bereitet, aber gehe ich Wort f\u00fcr Wort ins Detail, vermisse ich doch eine tiefgehende Wehmut und Traurigkeit.<\/p>\n

\"Diana<\/a>Diana Damrau \u00a9 Jiyang Chen<\/p>\n

\u00dcberzeugender geraten die Lieder im kecken Ton, \u201eDie schlagenden Herzen\u201c op.29\/2, deren \u201eKlingklang\u201c Damrau mit neckischem Charme serviert oder das kurze \u201eEinerlei\u201c op.69\/3, zu dem sie mit Kaufmann z\u00e4rtlich turtelt.<\/p>\n

Bei Kaufmann wirkt Vieles im Text noch beliebiger, in die tiefen Seelengr\u00fcnde dringt er selten einmal vor, ob in dem virileren St\u00fcck \u201eIch trage meine Minne\u201cop.32\/1 oder im \u201eNachtgang\u201c op.29\/3, in dessen letzten Vers \u201eK\u00fcsste dich ganz leise \u2013 meine Seele weinte\u201c aber immerhin im Falsett einen seiner sch\u00f6nsten T\u00f6ne aufbietet.<\/p>\n

Nach der Pause wird es mit ausgew\u00e4hlten Mahler-Liedern um einiges besser, wobei die Vortr\u00e4ge davon profitieren, dass Damrau und Kaufmann nun nacheinander und einzeln mit dem Pianisten aufs Podium kommen. Die fr\u00f6hliche Frische, das lakonisch Heitere im \u201eRheinlegendchen\u201c oder \u201eUm schlimme Kinder artig zu machen\u201c gelingt Damrau treffend, dazu wird die Textverst\u00e4ndlichkeit (in der ersten H\u00e4lfte war kaum ein Wort zu verstehen) wesentlich besser.<\/p>\n

Kaufmann kann damit nicht ganz mithalten. Den \u201elinden Duft\u201c zaubert er mir nicht in die Nase, die ersten Verse in der Miniatur \u201eLiebst du um Sch\u00f6nheit\u201c leiden unter der fehlenden Geschmeidigkeit seines baritonalen Tenors.<\/p>\n

Schlie\u00dflich stellt er sich der Herausforderung des letzten und schwierigsten unter den R\u00fcckert-Liedern \u201eIch bin der Welt abhanden gekommen\u201c. Die ersten Verse erscheinen unterbelichtet in der Ausdeutung, Da dringt trotz sensibler Dynamisierung zu wenig das Seelische von innen nach au\u00dfen. Den Satz \u201eIch bin gestorben\u201c kaufe ich Kaufmann nicht ab. Aber der hat es ja auch in sich. Wie er ihn wohl sprechen w\u00fcrde ohne Musik? Christa Ludwig und Brigitte Fassbaender, die ich am meisten damit identifiziere, gelang das vor langer Zeit tats\u00e4chlich zutiefst ergreifend. Da bohrte sich dieses Empfinden ins Herz. Bei Kaufmann bleibt es Behauptung. Aber dann gibt er sich in den letzten Versen unverhofft risikofreudig, als er die hohen T\u00f6ne im Falsett ansetzt, leise und fahl, und von da an mit den letzten Worten im Abw\u00e4rtsgang im Nichts versandet. Das zeugt von Meisterschaft.<\/p>\n

St\u00e4rker aber noch ber\u00fchrt in der letzten Strauss-Gruppe der \u201eMorgen\u201c, in dem Damrau sp\u00e4t doch noch T\u00f6ne von silbriger Sch\u00f6nheit aufbietet, von Nachdenklichkeit bis Wehmut alles in die Worte hineinlegt, was die zarte Poesie von John Henry Mackay bereith\u00e4lt. Dies auch seitens des leicht entr\u00fcckten Anstrichs im Vor- und Nachspiel des Klaviers. Nach dem versonnenen Schluss h\u00e4tte der Abend eigentlich enden m\u00fcssen.<\/p>\n

Kaufmanns energetische \u201eC\u00e4cilie\u201c h\u00e4tte dann gerne noch als Zugabe folgen d\u00fcrfen. Das w\u00e4re ein stimmigerer Abschluss gewesen als der walzertanzende Ausflug in Johann Strau\u00df\u2018 Operette \u201eWiener Blut\u201c. Nichts gegen Operette. Es ist herrliche Musik, und Damrau und Kaufmann verstehen sich auf das Genre mit Eleganz, Witz und Pep sehr gut. Aber nach einem \u00fcberwiegend ernsten Liederabend wirkt ein solcher Stimmungsmacher doch irgendwie fehl am Platz.<\/p>\n

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