Lockdown ohne Virus: In Philip Kochs Netflix-Gruselfilm \u201eBrick\u201c werden Matthias Schweigh\u00f6fer und Ruby O. Fee als traumatisiertes Paar von einer Wand aus schwarzen Steinen in ihrer Wohnung eingeschlossen. Daraus h\u00e4tte ein schicker Gegenwarts-Schocker werden k\u00f6nnen.<\/p>\n
Es gab mal eine Frau \u2013 das ist schon Jahrzehnte her und an so etwas wie Lockdown war nicht zu denken \u2013, die fuhr in die Berge. Da war es sch\u00f6n. Als sie aber eines Morgens erwachte, war die Welt verwandelt und sie allein. Und als sie losging, die zu suchen, mit denen sie unterwegs war (Mann und Cousine), stie\u00df sie \u201ean einer Stelle, an der doch gar nichts sein konnte als Luft\u201c auf eine gl\u00e4serne Wand. <\/p>\n
\u201eMein Herz hatte sich schon gef\u00fcrchtet, ehe ich es wusste\u201c, schreibt sie (etwas anderes als das Schreiben bleibt ihr in ihrer Einsamkeit nicht) \u2013 so wie Marlen Haushofer ihren Roman schrieb, am K\u00fcchentisch, in linierte Hefte. Anfang der Siebziger war das. Und \u201eDie Wand\u201c wurde \u2013 weil Marlen Haushofer das Schicksal einer Frau im Gef\u00e4ngnis der Konventionen, das sich Zivilisation nennt, zu Ende dachte \u2013 zum Kultbuch. <\/p>\n
Ein existenzielles Experiment \u00fcber die M\u00f6glichkeiten eines selbstbestimmten richtigen Lebens im falschen war dieser Roman. Eine feministische, apokalyptische Geschichte des wohldosierten numinosen Schreckens, des intellektuellen Horrors. Und die war es noch in Julian Roman P\u00f6lslers meisterhafter Verfilmung<\/a> mit der unvergleichlichen Martina Gedeck im Zentrum der Glaskuppel, auf die Haushofers eigentlich unverfilmbares Buch nur gewartet zu haben schien. <\/p>\n Vielleicht h\u00e4tte Philip Koch, als Pandemie war und sein Haus wegen Renovierungsarbeiten von au\u00dfen wie von Christo verh\u00fcllt, im Lockdown Marlen Haushofer lesen und P\u00f6lslers Film schauen sollen. Dann h\u00e4tte er, der schon diverse \u201eTatort\u201c-Folgen und die Dystopie \u201eTribes of Europe\u201c gedreht hat, als er die Idee zu seinem neuen Film hatte, geseufzt und \u201eGibt\u2019s ja schon\u201c gesagt. Und uns w\u00e4re der Netflix-Film \u201eBrick\u201c vielleicht erspart geblieben. <\/p>\n Hat er aber nicht. Und so steht Hauptfigur Liv eines Tages \u2013 wir sind nicht in den Bergen, sondern in Hamburg \u2013 auf der Schwelle ihrer Wohnungst\u00fcr, durch die sie gerade auch ihre Beziehung mit Tim verlassen wollte, vor einer Wand. Diese Wand schimmert schwarz und ist zusammengesetzt aus astreinen, anthrazitfarbenen Steinen. Dass die Wand in \u201eBrick\u201c eine Metapher ist wie die Wand bei Marlen Haushofer, hat Koch, weil er sich vielleicht nicht darauf verlassen wollte (oder konnte), dass das jeder mitbekommt, auch wenn er nicht mit dem dramaturgischen Vorschlaghammer darauf hingewiesen wird, bis dahin in R\u00fcckblenden geradezu ausgestellt. Und damit geht das ganze Elend los.<\/p>\n Tim und Liv leben in einem Haus, das renoviert werden soll und deswegen verh\u00e4ngt ist. Ziemlich weit oben leben sie in diesem Haus, das ist wichtig. Tim ist Spiele-Erfinder und Liv Architektin. Auch das ist nat\u00fcrlich hochsymbolisch. Denn \u201eBrick\u201c ist ein anderthalbst\u00fcndiges Spiel, in dem sich die beiden Helden aus offensichtlich paartherapeutischen Gr\u00fcnden von oben nach unten und von Escape-Room zu Escape-Room durch ein von kalter Hand entworfenes cineastisches Puppenhaus bohren, h\u00e4mmern und morden m\u00fcssen. <\/p>\n