\n Die Insomnia Brass Band startet mit einer akustisch-optischen T\u00e4uschung. Schlagzeuger Christian Marien spielt einen typischen Marching-Band-Rhythmus, die Band selbst l\u00e4uft aber keinen Meter. Das f\u00fchlt sich ein wenig so an, als beobachte man am Bahnhof stehend durch das Zugfenster eine abfahrende Bahn. Die Bassline aus dem Baritonsaxofon von Almut Schlichting klingt wie eine ganze Bl\u00e4sersektion, das \u00e4ndert sich auch nicht, als Posaunistin Anke Lucks die Bassfunktion \u00fcbernimmt, damit das Baritonsaxofon eine solierende Todesrolle vollbringen kann, bei der sie alles von r\u00f6hrendem Tiefton-Funk bis \u00fcberblasene Hochgeschwindigkeitskapriolen aus dem Instrument herausholt.\n <\/p>\n
\n Damit hat das Berliner Trio das Publikum schon nach knapp zehn Minuten geschnappt wie ein jagender Alligator, der mit Todesrollen seine Beute erlegt. Warum ihr aktuelles Album \u201eCrooked Alligator\u201c hei\u00dft und was die Band \u00fcberhaupt mit dem Reptil am Hut hat, erz\u00e4hlt Schlichting in einer abstrus-lustigen Geschichte \u00fcber Steuerberater, Wodka und das Spreeufer, die in eine \u00e4hnlich dadaistische Instumentalperformance aus ged\u00e4mpfter Posaune, Stolpersaxofon und Humpelschlagzeug m\u00fcndet. Daraus sch\u00e4lt sich wiederum eine stampfende Funknummer, die eine Verfolgungsjagd in einem Bond-Streifen untermalen k\u00f6nnte, w\u00e4re die Filmreihe im Arthouse-Slapstick verwurzelt. Am Ende stolpert der elegante Geheimagent kl\u00e4glich \u00fcber den Shaker von Drummer Marien, wird kurz von der Posaune ausgelacht und muss mit ansehen, wie Schlagzeug und Baritonsaxofon in halsbrecherischer Geschwindigkeit durch die Gassen der Stadt brettern, bevor sie an der Wand eines Jazzclubs zerschellen.\n <\/p>\n
Der Wind im Brunnenhof tut ein \u00dcbriges<\/p>\n