Endzeitliche Stimmung liegt \u00fcber den Bildern. Ein paar M\u00e4nner stehen in einer Tr\u00fcmmerlandschaft, zwei T\u00fcren lehnen an einem Strommasten, im Hintergrund Mauerreste. In den Pausenr\u00e4umen des Metallschmelzwerks sind noch vereinzelt Arbeiter zu sehen, schlafend h\u00e4ngen sie \u00fcber den Tischen oder liegen auf Holzb\u00e4nken.<\/p>\n
Noch gibt es einen kleinen Shop, sein Warenangebot ist durch die vergilbten Scheiben jedoch kaum zu erkennen. Die verbliebenen Wohnquartiere haben schon unz\u00e4hlige Menschen beherbergt. Eine Frau und drei M\u00e4nner sitzen auf einem Metallbett, vor dem Fenster h\u00e4ngt notd\u00fcrftig ein St\u00fcck Stoff mit Palmenmuster.<\/p>\n
Wang Bing<\/a> hat die Fotografien zwischen 1994 und 2001 im Bezirk Tiexi in Shenyang in der Provinz Liaoning, China, aufgenommen \u2013 in Vorbereitung auf und w\u00e4hrend der Dreharbeiten zu \u201eTie Xi Qu: West of the Tracks (2003)\u201c. Die mehr als neunst\u00fcndige Dokumentation protokolliert den allm\u00e4hlichen Niedergang des einst bl\u00fchenden Industriebezirks in der \u00dcbergangsphase von staatlich gef\u00fchrter Produktion zum freien Markt. Im Kunstverein D\u00fcsseldorf er\u00f6ffnen die Fotos jetzt eine Schau mit Werken des chinesischen, heute 57-j\u00e4hrigen Dokumentarfilmemachers und Fotografen.<\/p>\n Epische L\u00e4nge<\/p>\n Seit dem Beginn seiner k\u00fcnstlerischen Laufbahn begleitet Wang Bing die sozio\u00f6konomischen Ver\u00e4nderungen, die China in den letzten Jahrzehnten gepr\u00e4gt haben. Sein Blick gilt dabei nicht den gro\u00dfen, bildgewaltigen Ereignissen, sondern dem Beil\u00e4ufigen und Marginalen.<\/p>\n \n\ue80f\n<\/p>\n \n Es sind so geduldige wie urteilsfreie Beobachtungen der Lebens- und Arbeitswirklichkeit gew\u00f6hnlicher Menschen<\/p>\n Es sind so geduldige wie urteilsfreie Beobachtungen der Lebens- und Arbeitswirklichkeit gew\u00f6hnlicher Menschen. Schon aufgrund ihrer epischen L\u00e4nge sind Wang Bings Arbeiten au\u00dferhalb der Filmfestivals selten zu sehen. Umso erfreulicher, dass seine Filme auch im Ausstellungsraum zu erfahren sind, nach einer Retrospektive bei der documenta 14, jetzt im Kunstverein D\u00fcsseldorf<\/a>. Die einflussreiche Pariser Galeristin Chantal Crousel hatte Bing vor einigen Jahren in Kunstkreisen bekannt gemacht.<\/p>\n Die Ausstellung<\/p>\n Wang Bing:<\/strong> \u201eThe Weight of the Invisible. Part II\u201c. Kunstverein f\u00fcr die Rheinlande und Westfalen, D\u00fcsseldorf, bis 24. August<\/p>\n Kuratiert ist die Schau von Kathrin Bentele, Direktorin des Kunstvereins und designierte Leiterin der Kunsthalle Friart Fribourg. \u201eThe Weight of the Invisible\u201c, so der Titel der zweiteiligen Ausstellung, spannt dabei einen Bogen von der Gegenwart des chinesischen Kapitalismus zur\u00fcck in die Geschichte und die damit verbundenen Traumata und Verluste.<\/p>\n Verw\u00fcstungen der Kulturrevolution<\/p>\n Der Film \u201eBeauty Lives in Freedom\u201c (2018), nun in \u201ePart II\u201c zu sehen, ist ein schmerzhaftes Zeugnis der Verw\u00fcstungen durch die Kulturrevolution. Mit mehr als vier Stunden Laufzeit eignet sich der komplexe Monolog des chinesischen K\u00fcnstlers, Philosophen und Aktivisten Gao Ertai jedoch kaum zur partiellen Sichtung.<\/p>\n