{"id":344777,"date":"2025-08-14T18:24:10","date_gmt":"2025-08-14T18:24:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/344777\/"},"modified":"2025-08-14T18:24:10","modified_gmt":"2025-08-14T18:24:10","slug":"lang-lang-barenboim-und-west-eastern-divan-orchestra-in-wiesbaden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/344777\/","title":{"rendered":"Lang Lang Barenboim und West-Eastern Divan Orchestra in Wiesbaden"},"content":{"rendered":"

Angesichts all des Leides und des Hasses, den der Krieg in Nahost mit sich bringt, erscheint es unfassbar, dass es dieses Orchester noch gibt. Dass junge israelische, arabische und iranische Musikerinnen und Musiker weiterhin zusammen auftreten und dass der Gr\u00fcnderleiter Daniel Barenboim<\/a>, von schwerer Krankheit soweit genesen seine sichtliche Gebrechlichkeit f\u00fcr seine Friedensmission \u00fcberwindet, mutet heroisch an.<\/p>\n

Langsam trat der 82 Jahre alte Maestro, der das West-Eastern Divan Orchestra 1999 mit Weggef\u00e4hrten ins Leben rief, nun beim Rheingau Musik Festival im ausverkauften Thiersch-Saal des Wiesbadener Kurhaus ans Pult und lud sogleich die Musik eines Komponisten, dessen Werke in Israel bis heute boykottiert werden, mit sanftem Geist auf. Unter Barenboims minimalistischen Dirigierbewegungen bekam das \u201eSiegfried-Idyll\u201c, das Richard Wagner<\/a> 1870 als Geburtstagsgru\u00df f\u00fcr seine Frau Cosima schrieb, in weiten B\u00f6gen den zarten Charakter einer Liebesmusik.<\/p>\n

Dass Wagner vielen Juden als Inbegriff des deutschen Antisemitismus gilt, hinderte Barenboim 2001 nicht, als erster in Israel Musik des Komponisten aufzuf\u00fchren. Er erntete daf\u00fcr scharfe Kritik, aber auch Anerkennung f\u00fcr seinen Mut. Dass Zusammenh\u00e4nge oft komplexer sind als sie auf den ersten Blick scheinen, zeigte Barenboim auch an diesem Abend mit dem Programm. So schloss sich das Klavierkonzert Nr. 1 g-Moll op. 25 von Felix Mendelssohn Bartholdy an, den Wagner in seiner Schrift \u201eDas Judenthum in der Musik\u201c in Verruf zu bringen versuchte. Was Mendelssohn und Wagner aber unter anderem verbindet, ist das gemeinsame Vorbild Beethoven.<\/p>\n

Feine Kommunikation<\/p>\n

Die Beethoven-N\u00e4he des von Mendelssohn mit 21 Jahren komponierten Klavierkonzerts machte der Starsolist des Abends gleich mit energischem Zugriff in seinen ersten Passagen deutlich. Lang Lang gab dem in herbem Moll-Charakter anhebenden Werk \u00fcberall einen exakt passenden Duktus. Er zeigte, wie tief Mendelssohn in der deutschen Musiktradition wurzelt und wie eigenst\u00e4ndig er sie fortf\u00fchrt. Die lyrischen Abschnitte erklangen so unter den H\u00e4nden des f\u00fcr seine hohe Anschlagskultur bekannten chinesischen Pianisten origin\u00e4r wie Mendelssohnsche \u201eLieder ohne Worte\u201c.<\/p>\n

Zugleich entstand eine feine Kommunikation mit dem Orchester, so dass der Attacca-Anschluss des langsamen Satzes v\u00f6llig stringent entwickelt schien. Den schlichten \u201eVolkston\u201c, wie die Romantiker gesagt h\u00e4tten, traf Lang Lang mit seinen feinen Piano-Nuancen optimal. Der Bezug zu Beethoven wurde nat\u00fcrlich im Finale mit dem Klopfmotiv nach Art der f\u00fcnften Sinfonie des Titanen am deutlichsten.<\/p>\n

Doch auch dort kam dank des perfekten Leggiero-Spiels des Solisten bald die Mendelssohn so eigene Leichtigkeit hinzu. \u00dcberschw\u00e4nglich und spielerisch wirkte sie, wie eine Vorform des \u201eBalletts der K\u00fcken in ihren Eierschalen\u201c. Dieser apollonisch-heitere Geist, der Mendelssohn wiederum auch als Klassizisten ausweist, liegt Lang Lang ganz besonders. Seine in anderer romantisch-klassizistischer Art verspielte Zugabe war eine kleine Mazurka von Chopin.<\/p>\n

Der Anblick Barenboims bei seinen beschwerlichen Auf- und Abtritten f\u00fcgte sich zum musikalischen Impetus des Mendelssohn-Finales nicht, in gewissen Sinne aber zu seiner Lesart der Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 von Beethoven. Die \u201eEroica\u201c wurde so, sicher nicht aus Barenboims eigener Perspektive, wohl aber doch f\u00fcr viele H\u00f6rer zum Sinnbild des heroischen Einsatzes eines Dirigenten in einer immer erdr\u00fcckender werdenden Weltsituation. Wachsender Nationalismus, Kriegsgefahren, Autokraten: Man dachte an das Jahr 1804, als Beethoven entt\u00e4uscht den Namen des urspr\u00fcnglich gedachten Widmungs- und Hoffnungstr\u00e4gers Bonaparte nach dessen Kaiserkr\u00f6nung ausradierte. Barenboim w\u00e4hlte die Tempi f\u00fcr seine Interpretation nun durchgehend langsam. Gewichtig klang das, thematisch analytisch klar, im Trauermarsch so wie sich Hinterbliebene in einem Kondukt weiterschleppen. Das Finale (\u201eAllegro molto\u201c) kam in dieser verlangsamten Art an den Rand des Tragf\u00e4higen. Aber es ging weiter. Die Idee des Guten in der Welt, wie sie Barenboim verk\u00f6rpert, kommt hoffentlich nie zum Stillstand.<\/p>\n

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