English<\/a>.<\/p>\n It was translated with technical assistance and editorially reviewed before publication.\n <\/p>\n
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Wer Streaming-Abos abschlie\u00dft, kann halbwegs aktuelle Filme ohne Zusatzkosten schauen. Doch die auf Apple, Amazon, Disney und Netflix gezeigten Versionen sind oft abgespeckt gegen\u00fcber den Kaufversionen auf Disc: Es fehlen nicht nur Extras wie Audio-Kommentare und Making-Offs, die Streaming-Anbieter knausern auch bei der Bild- und Tonqualit\u00e4t.<\/p>\n
Selbst wenn diese mit Schlagw\u00f6rtern wie 4K und Atmos beworben werden, zeigen Discs aufgrund der h\u00f6heren Bitraten oft mehr Details und l\u00f6sen den Ton besser auf. Da die Silberscheiben aber oft sehr viel teurer sind, stellt sich die Frage: Lohnt sich das? Und wenn ja: f\u00fcr welchen Film?<\/p>\n
Die Antworten auf diese Fragen wollen wir auf heise online k\u00fcnftig genauer untersuchen. Den Anfang machen wir mit „K\u00f6nigreich der Himmel“, einem 2005 ver\u00f6ffentlichtem Historien-Epos vom Regisseur Ridley Scott, das just in einer extralangen Version mit restauriertem Bild und Ton auf Ultra HD Blu-ray (UHD) neu ver\u00f6ffentlicht wurde, der auch eine bislang nicht separat erh\u00e4ltliche Blu-ray Disc beiliegt. Wir vergleichen diese neuen Fassungen mit der \u00e4lteren Blu-ray Disc und der Streaming-Version auf Disney+. Dabei gehen wir kurz auf die Handlung und Hintergr\u00fcnde zur Produktion ein und vergleichen dann im Detail die Unterschiede im Bild und Ton der verschiedenen Fassungen.<\/p>\n
Handlung und Produktion<\/p>\n
„K\u00f6nigreich der Himmel“ spielt zur Zeit der Kreuzz\u00fcge rund um Jerusalem zum Ende des 12. Jahrhunderts: Der franz\u00f6sische Schmied Balian (Orlando Bloom) trauert um seine j\u00fcngst verstorbene Frau. Kreuzritter Godfrey von Ibelin (Liam Neeson) bietet ihm an, mit ihm nach Jerusalem zu gehen. Dort angekommen, ger\u00e4t Balian in ein dichtes Netz aus Intrigen, das schlie\u00dflich zu einem gewaltigen Krieg zwischen Christen und Moslems f\u00fchrt \u2013 epische Schlachtszenen inklusive.<\/p>\n
Nach dem \u00fcberragenden Erfolg von Gladiator, mit dem Ridley Scott 2000 dem Sandalenfilm neues Leben einhauchte, waren die Erwartungen hoch. Die Zutaten klangen vielversprechend: enormer Produktionsaufwand, pr\u00e4chtige Kost\u00fcme, Massenszenen und ein Ensemble, das sich sehen lassen konnte. Orlando Bloom flankiert von Eva Green, Jeremy Irons, Liam Neeson, Brendan Gleeson und einem grandiosen Edward Norton hinter einer silbernen Maske.<\/p>\n
Doch der Triumph blieb aus. Kritiker wie Publikum reagierten verhalten, die Kinoauswertung geriet zur Entt\u00e4uschung. Ein Hauptgrund: Produzenten k\u00fcrzten Scotts \u00fcber drei Stunden langes Epos gegen seinen Willen um gut 50 Minuten auf 138 Minuten Laufl\u00e4nge. Aus dem epischen Abenteuer wurde ein fragmentiertes Werk mit deutlichen L\u00fccken. Charaktere blieben blass, Motivationen unklar, historische Zusammenh\u00e4nge nur angedeutet.<\/p>\n
Mit der damaligen DVD-Ver\u00f6ffentlichung pr\u00e4sentierte Scott dann den Director\u2019s Cut \u2013 f\u00fcr ihn die einzig \u201erichtige\u201c Version. Auf zus\u00e4tzliche 50 Minuten Laufzeit erg\u00e4nzte er zentrale Handlungsstr\u00e4nge. Auch politische Intrigen in Jerusalem wurden vertieft, wodurch Figuren wie Tiberias an Profil gewinnen. Die Langfassung ist komplexer, charakterorientierter und historisch (etwas) glaubw\u00fcrdiger. Sie ist damit ein Paradebeispiel f\u00fcr die Bedeutung k\u00fcnstlerischer Kontrolle im Studiofilm.<\/p>\n
Im Extended Cut ist K\u00f6nigreich der Himmel eben nicht blo\u00df ein aufwendiges Kriegsfilm-Mosaik, sondern eine Meditation \u00fcber Ehre, Macht und Glauben. Scott gelingt es hier, das politische Spannungsfeld zwischen Muslimen und Christen viel differenzierter abzubilden.<\/p>\n
Aber auch die Langfassung ist nicht ohne Schw\u00e4chen: Orlando Bloom, so charismatisch er optisch wirken mag, tr\u00e4gt die Figur des innerlich zerrissenen Balian mit einer gewissen h\u00f6lzernen Unentschlossenheit. Man w\u00fcnscht sich hier manchmal einen Darsteller mit mehr Fundament und Fallh\u00f6he. Auch einige Pathos-Momente geraten etwas \u00fcberdeutlich. Aber der Score von Harry Gregson-Williams, die opulenten Sets, die visuelle Kraft von Scotts Inszenierung \u2013 all das entsch\u00e4digt f\u00fcr die Stolpersteine.<\/p>\n
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