Zum Nachlesen:<\/strong> Der Morgenpost-Nachruf auf Hannelore Elsner im 2019<\/a><\/p>\n Empfohlener externer Inhalt<\/p>\n \n An dieser Stelle befindet sich ein externer Inhalt von Youtube, der von unserer Redaktion empfohlen wird. Er erg\u00e4nzt den Artikel und kann mit einem Klick angezeigt und Ich bin damit einverstanden, dass mir dieser externe Inhalt angezeigt wird. Es k\u00f6nnen dabei personenbezogene Daten an den Anbieter des Inhalts und Drittdienste Datenschutzerkl\u00e4rung<\/a><\/p>\n \n Mehr anzeigen\n <\/p>\n Das Spannende aber: Roehler erz\u00e4hlt nicht etwa seine Geschichte, nicht die des Sohnes. Ein solcher kommt zwar auch vor, der aber, gespielt von Lars Rudolph, macht aber alles andere als eine gute Figur. Nein, der Film folgt ganz bei dem Alter Ego von Gisela Elsner, die hier eben Hanna Flanders hei\u00dft. Und grandios von Hannelore Elsner verk\u00f6rpert wird. <\/p>\n Die Berlinale wollte den Film nicht haben. Sp\u00e4ter regnete es Preise<\/p>\n Der Film war eine Offenbarung, auch durch seine \u00c4sthetik, seine grobk\u00f6rnigen, Distanz schaffenden Schwarzwei\u00dfbilder. Und wurde zu einem gro\u00dfen Erfolg. Schon fast vergessen, dass die Berlinale ihn im Jahr 2000 nicht zeigen wollte (was einer der Gr\u00fcnde gewesen sein soll, weshalb der Festivalchef Moritz de Hadeln geschasst wurde). Premiere hatte der Film stattdessen in Cannes, wo er einen ersten Preis gewann. Im Jahr darauf kamen gleich drei Deutschen Filmpreise hinzu, f\u00fcr den Besten Film, die beste Hauptdarstellerin und den besten Nebendarsteller (Vadim Glowna als Ex-Mann und Vater), sowie elf weitere internationale Auszeichnungen.<\/p>\n Nun feiert der Film sein 25-J\u00e4hriges. Anlass genug, ihn in der Filmreihe \u201eHauptrolle Berlin\u201c zu zeigen, in der die Berliner Morgenpost gemeinsam mit dem Zoo Palast an jedem ersten Dienstag im Monat einen Berlin-Film zeigt<\/a>. Immer wieder stellt sich in unserer Reihe die Frage, was einen Berlin-Film ausmacht und wieviel Stadt dabei vorkommen muss. \u201eDie Unber\u00fchrbare\u201c geh\u00f6rt streng genommen nicht dazu, spielt er doch nicht nur in Berlin. Und doch ist der Mauerfall der ausl\u00f6sende Moment. Und im Zentrum steht der Entschluss, in der einst geteilten und nun wiedervereinten Stadt einen Neuanfang zu wagen.<\/p>\n Zum Nachlesen:<\/strong> So gut war Oskar Roehlers bislang letzter Film \u201eBad Director\u201c<\/a><\/p>\n \n Hanna Flanders war eine der st\u00e4rksten Rollen f\u00fcr Hannelore Elsner, die daraus eine ganz eigene Kunstfigur entwickelte. Als ob man da auf die einst gefeierte, nun aber fast schon vergessene Schriftstellerin gewartet h\u00e4tte. Die den Kapitalismus kritisiert, aber im noblen M\u00fcnchen in den h\u00f6chsten Gesellschaftskreisen verkehrt. Eine typische Salonkommunistin und Kulturbolschewistin. Die f\u00e4hrt nun nach Berlin. Steht unangek\u00fcndigt vor dem verdutzten Verleger (Michael Gwisdek). Und wird aus Verlegenheit in eine Autorenwohnung des Verlags einquartiert. Eine triste, graue Plattenbauwohnung, ganz weit drau\u00dfen, in der Peripherie. <\/p>\n Mit Designermantel in der Plattenbautristesse<\/p>\n Was f\u00fcr ein Bild. Hannelore Elsner als Alter Ego von Gisela Elsner. Mit einer markanten Kleopatra-Frisur, die sofort hervorsticht, aber auch wie ein Schutzhelm wirkt. Mit dick geschminkten Augen, die Stolz ausdr\u00fccken wollen und doch Verunsicherung verbergen. Und stets eine Zigarette in der Hand, als sauge sie daraus ihren letzten Lebensmut. Surreal r\u00fchrend, wie sie erst noch shoppen gehen und einen auffallenden Design-Mantel kaufen muss, bevor sie sich nach Berlin begibt. <\/p>\n Wo sie damit wie ein Fremdk\u00f6rper wirkt. In der Plattenbautristesse. In einer Eckkneipe, wo sie sich mit Anwohnern anfreunden will, was gr\u00fcndlich daneben geht. Und dann, das wohl st\u00e4rkste Bild des Films, auf einem einsamen Acker, \u00fcber den sie an einem nebligen Morgen auf ihren High Heels stakst. Eine Frau buchst\u00e4blich au\u00dfer sich, eine Au\u00dfenseiterin am Rand der Gesellschaft, die keine Rolle mehr spielt, f\u00fcr die kein Platz mehr ist.<\/p>\n Mehr zum Thema:<\/strong> Oskar Roehler war schon einmal Gast in der \u201eHauptrolle Berlin\u201c: mit \u201eTod den Hippies\u201c<\/a><\/p>\n \n Oskar Roehler mit seiner Hauptdarstellerin Hannelore Elsner bei der Verleihung des Deutschen Filmpreises. Alles andere ist nur noch Nachspiel. Wie sie Berlin ebenso beherzt wieder verl\u00e4sst. Und noch mal Halt sucht. Erst bei ihrem Ex-Mann (Glowna als Alter Ego von Klaus Roehler, dem der Sohn seinen Film gewidmet ist). Dann bei ihren reichen Eltern. Wo der Vater (Charles Regnier in seiner letzten Rolle) sie gn\u00e4dig aufnehmen will, die Mutter (Helga G\u00f6ring) sie aber kalt abweist. Da spiegelt sich die schiefe Mutter-Sohn-Beziehung. Ein Stationendrama. Jede Station eine Sackgasse. Bis die aus der Zeit Gefallene, als letzten Schicksalsschlag, auch noch eine niederschmetternde Diagnose erh\u00e4lt. <\/p>\n Der Durchbruch f\u00fcr Oskar Roehler. Und ein Comeback f\u00fcr Hannelore Elsner<\/p>\n Es war eine gro\u00dfartige Entscheidung, den Film in spr\u00f6dem, grobk\u00f6rnigem, Distanz schaffenden Schwarzwei\u00df zu drehen. Wof\u00fcr Kameramann Hagen Bogdanksi bleibende Bilder schuf. Und wer spielt hier alles mit, auch in kleinen Rollen! \u00dcber allem aber thront Hannelore Elsner. Die Roehler damals gar nicht so sehr als Schauspielerin wahrgenommen hat denn als \u00f6ffentliche Person. Elsner wusste nat\u00fcrlich, dass sie hier ihre Namenspatronin, die Mutter des Regisseurs spielte. Und doch machte sie aus Hanna Flanders eine ganz eigene Kunstfigur. Womit ihre Karriere noch mal einen geh\u00f6rigen Schub erfuhr und die Elsner, die davor lange nur noch Fernsehen gemacht hatte, wieder zum gro\u00dfen Kinostar wurde. <\/p>\n Der Wochenend-Newsletter der Berliner Morgenpost<\/p>\n Bestellen Sie hier den w\u00f6chentlichen Newsletter mit Tipps zum Wochenende in Berlin<\/p>\n \n Mit meiner Anmeldung zum Newsletter stimme ich der Aber auch f\u00fcr den Regisseur war der Film der Durchbruch. Und ein Beweis, dass er mehr war als das Enfant terrible mit seinen ersten, schrillen, w\u00fctenden Werken. Auch in sp\u00e4teren Filmen wie \u201eQuellen des Lebens\u201c<\/a> (2013) und \u201eTod den Hippies \u2013 Es lebe der Punk!\u201c<\/a> (2015) und Romanen wie \u201eHerkunft\u201c (2011) und \u201eMein Leben als Affenarsch\u201c (2015) hat Roehler immer wieder seine eigene Geschichte und die Abweisung durch seine prominenten Eltern verarbeitet. Aber nie ist es ihm mit einer vergleichbar verst\u00e4ndnisvollen Distanz und z\u00e4rtlichen Poesie wie hier. \u201eDie Unber\u00fchrbare\u201c ist sein bester Film.<\/p>\n
\n wieder ausgeblendet werden.\n <\/p>\n<\/p>\n
\n \u00fcbermittelt werden. Mehr dazu in unserer<\/p>\n![\"DIE](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/409686724_1754479797_v16_9_1200.jpeg\" "\\"Hanna")
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