{"id":369544,"date":"2025-08-24T13:35:22","date_gmt":"2025-08-24T13:35:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/369544\/"},"modified":"2025-08-24T13:35:22","modified_gmt":"2025-08-24T13:35:22","slug":"1970-kochte-milena-canonero-fuer-kubrick-der-rest-ist-filmgeschichte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/369544\/","title":{"rendered":"1970 kochte Milena Canonero f\u00fcr Kubrick, der Rest ist Filmgeschichte"},"content":{"rendered":"

\"A<\/p>\n

Hey, hier kommt Alex (Malcolm McDowell)! Auch B\u00f6sewichte brauchen was zum Anziehen: Milena Canonero designte die Kost\u00fcme von \u00abA Clockwork Orange\u00bb (1971).Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

Frauen der Geschichte<\/p>\n

Die Italienerin begann ihre Karriere als Kost\u00fcmbildnerin mit Kubricks \u00abA Clockwork Orange\u00bb. Heute ist sie 79 und arbeitet wie verr\u00fcckt f\u00fcr Wes Anderson. Sie hinterl\u00e4sst einen unsterblichen Look nach dem anderen.<\/p>\n

24.08.2025, 14:1824.08.2025, 14:18<\/p>\n

\"Simone<\/p>\n

Folge mir<\/p>\n

Liebe geht durch den Magen<\/p>\n

Die Liebe begann mit einem Teller Pasta. Die Liebe zwischen der Italienerin Milena Canonero und dem Amerikaner Stanley Kubrick. Wobei es keine romantische Liebe war, sondern eine Arbeitsliebe. Eine, die Filmgeschichte schrieb.<\/p>\n

Es war also im Jahr 1970, ein junger italienischer Filmkritiker und Drehbuchautor namens Riccardo Aragno hing damals gerne bei seinen sehr coolen Freunden, den Kubricks, in London ab. Weder Stanley noch seine deutsche Frau Christiane konnten kochen, Stanley tischte am liebsten schnell zusammengepappte Burger auf, und Riccardo litt still vor sich hin. Bis er eines Tages sagte: \u00abIch bringe jemanden mit. Kauft nicht ein. Wir kochen.\u00bb <\/p>\n

\u00abEr kam mit einer Einkaufst\u00fcte und einer jungen Frau, sehr sch\u00f6n, sehr schlank, sehr stylish. Milena\u00bb, erz\u00e4hlt Christianes Bruder Jan Harlan<\/a> (der Onkel der beiden war der unter Hitler beliebte NS-Filmer Veit Harlan) 2017 an der Berlinale. Milena Canonero erh\u00e4lt dort einen Ehrenb\u00e4r f\u00fcr ihr Lebenswerk als Kost\u00fcmk\u00fcnstlerin. Milena und Riccardo machten also eine Insalata Caprese und kochten Pasta \u00abmit einer Sauce, die schwer zu beschreiben ist, sie war Kunst\u00bb, so Harlan. Ab da geh\u00f6rt die 24-J\u00e4hrige zur Familie. <\/p>\n

\"Locarno78,<\/p>\n

Milena Canonero am 10. August in Locarno.Bild: Samuel Golay \/ Film Festival Locarno<\/p>\n

Eine frustrierend private Person<\/p>\n

Geboren ist Milena Canonero am 1. Januar 1946 in Turin, \u00fcber ihre Kindheit ist so wenig bekannt wie \u00fcber ihre Ehe, sie ist eine geradezu frustrierend private Person, zu hundert Prozent frei von Ger\u00fcchten, Skandalen, Kontroversen, man weiss bloss, sie hatte eine Kindheit und sie hat eine Ehe \u2013 n\u00e4mlich seit 45 Jahren mit dem Schauspieler Marshall Bell, die beiden sollen aktuell in Rom leben, andere Quellen sagen Mailand. Mitte August waren sie jedenfalls gemeinsam in Locarno, wo Milena Canonero einen Ehrenleoparden f\u00fcr ihr Lebenswerk erhielt. Sie, die Frau, die Leben und Werk so fein s\u00e4uberlich trennt. Von der gegen aussen einzig das strahlende, \u00fcbergrosse Werk zu sehen ist. <\/p>\n

\"Acadamy<\/p>\n

Undatiertes Bild, wahrscheinlich aus den 1980er-Jahren.Bild: Penske Media<\/p>\n

Doch zur\u00fcck nach London. Die junge Milena hat in Genua Kost\u00fcmdesign und Kunstgeschichte studiert und geht jetzt auf Dr\u00e4ngen ihrer Mutter \u2013 \u00absie war eine Anglophile\u00bb, sagt sie in Locarno \u2013 nach London, um sich weiterzubilden: \u00abBloss f\u00fcr ein paar Studien, die ich dann nie beendet habe. So wie ich kein Studium in irgendeinem Land dieser Welt je beendet habe, ich bin eine ewige Studentin.\u00bb <\/p>\n

Mit der Mafia verhandeln<\/p>\n

Ihren ersten Einsatz hat sie f\u00fcr den Kurzfilm eines Freundes von Riccardo, er spielt in Italien, offiziell ist sie f\u00fcr die Kost\u00fcme verantwortlich, doch das erledigt sich rasend schnell: \u00abIch lieh einer Schauspielerin meine Jeans.\u00bb Und fertig war das Kost\u00fcm. Vor allem wird sie zum Dialekt-Coach und zur Vermittlerin mit der lokalen Mafia, mit der sie erfolgreich \u00fcber eine Drehgenehmigung verhandelt.<\/p>\n

\"Winner<\/p>\n

2007 \u00fcberreichen ihr Emily Blunt und Anne Hathaway ihren dritten Oscar f\u00fcr die besten Kost\u00fcme in \u00abMarie Antoinette\u00bb.Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

Und dann sucht Kubrick jemanden f\u00fcr die Kost\u00fcme seines neuen Projekts. Jemanden mit Visionen, jung, aufregend, mit einem Gesp\u00fcr f\u00fcr Kunst und durchaus auch K\u00fcnstliches. Christiane r\u00e4t ihm zu Milena. Stanley sagt: \u00abGute Idee, ich habe geh\u00f6rt, sie sei ein Workaholic.\u00bb Und so wird Milena Canoneros erster langer Spielfilm, f\u00fcr den sie Kost\u00fcme designt, nichts Geringeres als \u00abA Clockwork Orange\u00bb. Die Geschichte von Alex und seiner ultragewaltt\u00e4tigen Jungs-Gang, die vergewaltigend und pr\u00fcgelnd durch ein futuristisches London ziehen und schliesslich den ebenfalls ultragewaltt\u00e4tigen staatlichen Umerziehungsmassnahmen begegnen. Beide, weder Alex noch der Staat, lassen sich brechen. Gewalt gebiert auf beiden Seiten nichts als Gegengewalt.<\/p>\n

\"Movie<\/p>\n

Stanley Kubrick mit B\u00fcsi beim Dreh von \u00abA Clockwork Orange\u00bb.Bild: Corbis Historical<\/p>\n

Unterst\u00fctzt vom Friseur der Beatles<\/p>\n

Canoneros Look f\u00fcr Alex wird ikonisch, die britische Punkszene adaptiert ihn sp\u00e4ter f\u00fcr sich, weisse Reithose, ein riesiges Suspensorium, weisses Hemd, weisse Hosentr\u00e4ger, Schlagstock, schwarze Springerstiefel, schwarze Melone, als Schmuck blutige Aug\u00e4pfel. Die Frisur dazu kreiert Leonard of Mayfair, der Friseur, der die Pilzk\u00f6pfe der Beatles und den Pixie-Cut von Twiggy erfunden hat. <\/p>\n

Man ist jung und wild und kreativ, es geht nicht ums Geld, sondern darum, gemeinsam wegweisende Kunst zu machen, \u00abes war meine sch\u00f6nste Zeit beim Film\u00bb, sagt Canonero in Locarno, ein Riesenspass und alle ausgesprochen liebensw\u00fcrdig, ganz das Gegenteil des Films, der viele Jahre \u00fcber zensiert wurde, weil er als gewaltverherrlichend galt. Im Gegenteil, findet sie, erstens werde die Gewalt weit weniger explizit gezeigt als in anderen Filmen, zweitens h\u00e4tten sie einen zutiefst moralischen Film gemacht, alles andere sei ein Missverst\u00e4ndnis.<\/p>\n

\"Barry<\/p>\n

Stoff, soweit das Auge reicht! Szene aus Kubricks \u00abBarry Lyndon\u00bb (1975).Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

Ihr n\u00e4chster Film wird \u00abBarry Lyndon\u00bb, ebenfalls von Kubrick, eine historische Hochstapler-Saga aus dem 18. Jahrhundert. Sie hat viele Monate Zeit f\u00fcr ihre Recherchen, sie besichtigt zuerst Kost\u00fcme, die bereits existieren, findet sie zu steif, wie \u00abaus dem Kleiderschrank\u00bb, dann beschliesst sie, alles selbst zu n\u00e4hen. In einem alten Flugzeughangar er\u00f6ffnet sie ihre \u00abFactory\u00bb. <\/p>\n

Jeder Stoff ist auch Stoff f\u00fcr Geschichten<\/p>\n

Die grosse Herausforderung ist, dass Kubrick einen Film mit m\u00f6glichst viel nat\u00fcrlichem Licht drehen will, in den Aussenszenen sowieso, in den Innenszenen am liebsten mit Kerzenlicht. Das dann doch zu schwach ist. \u00abEr musste daf\u00fcr Kerzen mit mehreren Dochten benutzen\u00bb, sagt sie. Und er will mit einer Linse arbeiten, welche die Nasa entworfen hat, um damit die dunkle Seite des Mondes zu fotografieren. Alles soll wie gemalt wirken. Das Problem sind Canoneros neue Kleiderstoffe. Sie reflektieren das Licht ganz anders als die Natur oder alte Geb\u00e4ude, deshalb bearbeitet sie sie, f\u00e4rbt sie und kocht sie tagelang, bis sie ganz weich fallen und v\u00f6llig organisch wirken.<\/p>\n

Jeder Stoff tr\u00e4gt Stoff f\u00fcr eine Erweiterung der erz\u00e4hlten Geschichte in sich. Ist eine zweite Haut. Jedes Muster, jeder Fleck, jeder Riss ist Zeugnis von einem Ereignis, einem Drama, einer Veletzung, einer Arbeit, einem Gl\u00fcck.<\/p>\n

\"Shelley<\/p>\n

Canoneros Kost\u00fcmarbeit f\u00fcr \u00abThe Shining\u00bb (1980) war geradezu dezent allt\u00e4glich. Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

Sie macht Vergangenes gegenw\u00e4rtig<\/p>\n

Eigentlich wollte sie Regisseurin werden. Sp\u00e4testens nach \u00abBarry Lyndon\u00bb war sie daf\u00fcr verloren. Obwohl sie lernte und lernte und lernte, sie wollte genau wissen, wie so ein Filmbild komponiert wird, wie ihre Textilien zusammen mit Beleuchtung und Kamerastellung funktionieren, sie ist eine absolute Feinmechanikerin ihrer \u00c4sthetik \u2013 und immer auch eine Soziologin. Denn was ihr bei ihren Studien am meisten helfe, sei, sich \u00abin die Sozialgeschichte\u00bb einer Zeit oder einer Szene einzuarbeiten, zu verstehen, was Menschen, die ihren Figuren gleichen, eigentlich in ihren Kleidern den ganzen Tag \u00fcber getan h\u00e4tten. Wie sie darin gelebt, gearbeitet, geschlafen h\u00e4tten. Die Kost\u00fcme in ihrer Vorstellung mit einem m\u00f6glichen echten Leben zu f\u00fcllen. Und immer auch das Historische mit dem Gegenw\u00e4rtigen zu verkn\u00fcpfen. Ein Kleid nicht von uns zu entfernen wie durch eine Museumsscheibe hindurch, sondern es nahbar zu machen. <\/p>\n

\"Bildnummer:<\/p>\n

Diane Lane und Richard Gere 1984 in Francis Ford Coppolas \u00abThe Cotton Club\u00bb.bild: MGM\/Entertainment Pictures<\/p>\n

Unbedingt gelungen ist ihr dies in \u00abOut of Africa\u00bb, dem grossen tragischen Liebesdreieck zwischen Meryl Streep, Robert Redford und Klaus Maria Brandauer vor kolonial-romantischer Kulisse. Sie tauchte die Garderobe ihrer Stars ganz in Safarit\u00f6ne, Elfenbein vor allem (was im Film angesichts der Elefantenjagden auch einmal ironisch kommentiert wird), Khaki, Beige. Sie befreite Streep im Lauf des Films zusehends von allem Einengenden, allzu Weiblichen, und obwohl die Geschichte in den 1930er-Jahren spielt, wirkt Streeps Outdoor-Kleidung zeitlos und modern. Die Folge war eine \u00abOut of Africa\u00bb-Kollektion von Ralph Lauren.<\/a><\/p>\n

\"MERYL<\/p>\n

\u00abOut of Africa\u00bb (1985) mit Meryl Streep und Robert Redford, einer der sch\u00f6nsten Liebesfilme \u00fcberhaupt.Bild: www.album-online.com<\/p>\n

Die geniale Idee mit den Converse-Sneakers<\/p>\n

Am Dreh zu Francis Ford Coppolas \u00abThe Cotton Club\u00bb lernt sie eine bewundernde 12-J\u00e4hrige kennen, Sofia Coppola. Canonero beschreibt die Arbeit mit dem Vater als \u00abbella e divertente\u00bb, sch\u00f6n und unterhaltsam, als Italienerin sei sie ihm \u00abnat\u00fcrlich besonders sympathisch\u00bb gewesen. 22 Jahre sp\u00e4ter wird sie f\u00fcr Sofia den franz\u00f6sischen Hof von \u00abMarie Antoinette\u00bb in aller Pracht entfalten. <\/p>\n

Da ist Canonero bereits eine Ikone, geh\u00f6rt zu den italienischst\u00e4mmigen Royals von Hollywood, arbeitet f\u00fcr ihre Entw\u00fcrfe mit grossen italienischen Modeh\u00e4usern oder anderen Spitzendesignern zusammen. Ihren Pastell-Pop f\u00fcr \u00abMarie Antoinette\u00bb entwirft sie entlang den Macarons der franz\u00f6sischen Confiserie-Marke Ladur\u00e9e und Manolo Blahnik designt exklusiv die Schuhe zu ihren Kost\u00fcmen \u2013 doch alle reden nur von ihrer genialsten Idee, einem Paar lilafarbiger Converse-Sneakers, die sie Marie Antoinette ins Zimmer stellt und damit den Film \u2013 gemeinsam mit dem Soundtrack \u2013 mitten hinein in den popkultuerellen Diskurs der Nullerjahre hievt.<\/p>\n

\"MARIE<\/p>\n

Schamlose Prachentfaltung in \u00abMarie Antoinette\u00bb (2006).Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

In Locarno tr\u00e4gt sie selbst weisse Converse-Sneakers, dazu einen eleganten, coolen, weich fliessenden cremefarbigen Hosenanzug. \u00dcber die Schultern hat sie ein leichtes Tuch geworfen, eine einzelne schmale blaue Linie schneidet sich durch das Weiss. Dazu ein weisser Strohhut mit schwarzem Band, und viel Silberschmuck, den meisten davon tr\u00e4gt sie an ihren Ohren. Es ist der perfekte Mix aus \u00abOut of Africa\u00bb und \u00abMarie Antoinette\u00bb, der Hut wiederum eine exakte Kopie des Hutes, den sie einst Dick Tracy auf den Kopf setzte. Schon ein Leben lang tr\u00e4gt sie diese klaren Anz\u00fcge, auch ihre Oscars, die sie f\u00fcr \u00abBarry Lyndon\u00bb, \u00abChariots of Fire\u00bb, \u00abMarie Antoinette\u00bb und \u00abThe Grand Budapest Hotel\u00bb gewann, nahm sie in Anz\u00fcgen entgegen.<\/p>\n

\"Dick<\/p>\n

Warren Beatty und Madonna 1990 in \u00abDick Tracy\u00bb.Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

Wie wichtig ist eigentlich der Mensch, der K\u00f6rper, das Gesicht, die in einem Kost\u00fcm stecken? Sehr wichtig, sagt sie: \u00abWir schaffen eine H\u00fclle, wir helfen mit unserem Input einer Schauspielerin oder einem Regisseur.\u00bb Und ihr Geheimnis? \u00abEs muss mir leicht fallen, es darf nie schwer werden.\u00bb<\/p>\n

\"Left:<\/p>\n

Don Johnson und Philip Michael Thomas, angezogen von Milena Canonero, 1986 in \u00abMiami Vice\u00bb.Bild: www.imago-images.de<\/p>\n

Wes Anderson verdankt ihr viel<\/p>\n

Milena Canonero wird am 1. Januar 2026 wieder Geburtstag haben, es wird ihr 80. sein, und die Arbeitss\u00fcchtige, die Kubrick mit ihrer Besessenheit, die seine eigene erg\u00e4nzte, so Eindruck machte, wird sich auch dann nicht zur Ruhe setzen. In \u00fcber 50 Arbeitsjahren hat sie \u00fcber 50 Filme kost\u00fcmiert, dazu noch zwei Jahre lang die Serie \u00abMiami Vice\u00bb. Sie kennt sich aus mit Gangstern, Queens und Psychopathen, sie hat auch die Figuren in \u00abThe Shining\u00bb, \u00abThe Godfather Part III\u00bb, und \u00abOcean’s Twelve\u00bb eingekleidet und fast jeden schr\u00e4gen Vogel, den Wes Anderson schon auf die Leinwand gezaubert hat. <\/p>\n

\"Jan<\/p>\n

Prinzip Color Blocking: Das wohl ber\u00fchmteste Bild aus Wes Andersons \u00abThe Grand Budapest Hotel\u00bb.Bild: imago stock&people<\/p>\n

Seit \u00abThe Life Aquatic with Steve Zissou\u00bb ist sie Wes Andersons Haupt-Kost\u00fcmdesignerin, viele der Farbkombinationen, die seine Bilder so ungew\u00f6hnlich und eing\u00e4ngig machen, sind ihr zu verdanken, etwa die violetten Uniformen in \u00abThe Grand Budapest Hotel\u00bb. Anderson wollte eine einfache Farbe, blau, gr\u00fcn oder braun, doch dann fand sie den violetten Stoff, der von so einer unglaublichen Qualit\u00e4t war und so wunderbar auf Licht reagierte, dass auch Anderson nur noch sagen konnte: \u00abThat’s it.\u00bb <\/p>\n

Gerade hat sie f\u00fcr ihn das Ensemble in \u00abThe Phoenician Scheme\u00bb angezogen, davor hat sie noch schnell f\u00fcr Francis Ford Coppola alle Kost\u00fcme f\u00fcr \u00abMegalopolis\u00bb kreiert. Ein Wahnsinn. Und ein Geschenk an uns. Denn am Ende jedes Films steht das Publikum, das ihn schaut, und dem ein paar unvergessliche Bilder wie kostbare Postkarten im Ged\u00e4chtnis bleiben. Milena Canonero ist f\u00fcr \u00fcberdurchschnittlich viele dieser Postkarten mitverantwortlich. Danke daf\u00fcr.<\/p>\n

Mehr Frauen der Geschichte<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hey, hier kommt Alex (Malcolm McDowell)! Auch B\u00f6sewichte brauchen was zum Anziehen: Milena Canonero designte die Kost\u00fcme von…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":369545,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1771],"tags":[1778,29,214,30,95,1777,215],"class_list":{"0":"post-369544","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kino","8":"tag-cinema","9":"tag-deutschland","10":"tag-entertainment","11":"tag-germany","12":"tag-kino","13":"tag-movie","14":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115084009867092163","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/369544","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=369544"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/369544\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/369545"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=369544"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=369544"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=369544"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}