{"id":377386,"date":"2025-08-27T15:08:15","date_gmt":"2025-08-27T15:08:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/377386\/"},"modified":"2025-08-27T15:08:15","modified_gmt":"2025-08-27T15:08:15","slug":"kritik-zu-caught-stealing-ein-neunziger-revival-dessen-gewaltspitzen-ganz-schoen-wehtun","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/377386\/","title":{"rendered":"Kritik zu Caught Stealing: Ein Neunziger-Revival, dessen Gewaltspitzen ganz sch\u00f6n wehtun"},"content":{"rendered":"

Das Erste, was wir in \u201eCaught Stealing<\/b>\u201c zu sehen bekommen, sind die \u00fcber der New Yorker Skyline thronenden Twin Towers des World Trade Centers. Sp\u00e4ter l\u00e4uft im Hintergrund auf einem R\u00f6hrenfernseher eine Folge von \u201eJerry Springer live\u201c, in der mal wieder eine kalkulierte Schl\u00e4gerei losbricht \u2013 diesmal, weil der Krawall-Talkmaster sich einige vollst\u00e4ndig kost\u00fcmierte Ku-Klux-Klan-Mitglieder in die Sendung eingeladen hat. Ja, wir sind definitiv in den Neunzigern, selbst die K\u00f6rnigkeit der analog wirkenden Bilder ist dieser Epoche nachempfunden. Obwohl sich Darren Aronofsky<\/a> mit seinen ersten Filmen wie \u201ePi<\/a>\u201c oder \u201eRequiem For A Dream<\/a>\u201c selbst in dieser Hochzeit des Indie-Kinos als Regisseur etabliert hat \u2026<\/p>\n

\u2026 erinnert \u201eCaught Stealing\u201c allerdings viel eher an die fr\u00fchen Werke von Quentin Tarantino<\/a> (\u201ePulp Fiction\u201c) und Guy Ritchie<\/a> (\u201eBube, Dame, K\u00f6nig, grAs\u201c). Kommt die Verfilmung des 2004 erschienenen Romans*, den Charlie Huston mit \u201eSix Bad Things\u201c* und \u201eA Dangerous Man\u201c* bereits doppelt fortgesetzt hat, also ein Vierteljahrhundert zu sp\u00e4t? Nein, denn ein so arrivierter Regisseur wie Aronofsky (\u201eBlack Swan\u201c, \u201eThe Whale\u201c) bringt nat\u00fcrlich seine ganz eigene Handschrift mit \u2013 und die besteht hier vor allem darin, dass zwischen all der schwarzhumorig-\u00fcberh\u00f6hten Gangster-Gewalt die ganze schmerzhafte Verzweiflung des vermeintlich machtlosen Protagonisten jederzeit durchscheint.<\/p>\n

\"Hank<\/p>\n

Sony Pictures<\/p>\n

Hank Thompson (Austin Butler) greift zur Verteidigung zwar auf seine Erfahrung als Beinahe-Baseball-Profi zur\u00fcck, wird aber trotzdem brutal verm\u00f6belt.<\/p>\n

Als Highschool-Sch\u00fcler stand Hank Thompson (Austin Butler<\/a>) einst kurz vor einer Karriere als Baseball-Profi, aber dann zertr\u00fcmmerte ihm ein selbstverschuldeter Autounfall das Knie. Inzwischen schl\u00e4gt er sich im New York des Jahres 1998 als Barkeeper durch. Dass sein Arbeitsplatz eher zwielichtig ist, l\u00e4sst sich schon daran erkennen, dass er mitunter Briefumschl\u00e4ge entgegennehmen und durch den Postschlitz einer Stahlt\u00fcr im Keller schieben muss. Sein einziger Lichtblick: seine Beziehung zu der Krankenwagenfahrerin Yvonne (Zo\u00eb Kravitz<\/a>).<\/p>\n

Der eigentliche Abstieg f\u00fcr Hank beginnt jedoch, als sein Nachbar Russ (Matt Smith<\/a>), ein Drogendealer mit Irokesenschnitt, ihn bittet, in seiner Abwesenheit auf seine Katze aufzupassen. Denn nur wenig sp\u00e4ter stehen zwei russische Mafiosi im Treppenhaus und treten den \u00fcberrumpelten Hank gnadenlos zusammen. Offenbar ist er ohne eigenes Zutun zwischen die Fronten verschiedener Gangster-Gruppierungen geraten. Denn auch die j\u00fcdisch-orthodoxen Killer-Br\u00fcder Lipa (Liev Schreiber<\/a>) und Shmully (Vincent D’Onofrio<\/a>) sind pl\u00f6tzlich hinter ihm her \u2013 ebenso wie der ruchlose Auftragsm\u00f6rder Colorado (Bad Bunny<\/a>)\u2026<\/p>\n

Selbst die Niere ist nur der Anfang<\/p>\n

Der britische Punker Russ, der den ganzen Schlamassel \u00fcberhaupt erst ins Rollen bringt, aber seinen Kater liebt; der russische Handlanger Pavel (Nikita Kukushkin)<\/a>, der sich wie ein wildgewordener Terrier auff\u00fchrt; der Gastauftritt von Latin-Rap-Superstar Bad Bunny, bei dessen Fake-Bart die Maskenbilder*innen wohl extra danebengegriffen haben; die Br\u00fcder Lipa und Shmully, die die mit Fedora und Schl\u00e4fenlocken zwar den Sabbat achten, aber trotzdem als die ruchlosesten Monster Manhattans gelten: Wenn man ChatGPT bittet, nur anhand dieser Figurenbeschreibung zu raten, von welchem Regisseur der dazugeh\u00f6rige Film wohl stammt, kommt dabei wenig \u00fcberraschend das folgende Trio heraus: <\/p>\n

    \n
  1. Guy Ritchie <\/li>\n
  2. Quentin Tarantino <\/li>\n
  3. Martin McDonagh<\/a><\/li>\n<\/ol>\n

    Auch die mitunter extremen Gewaltspitzen sowie der oft rabenschwarze Humor passen perfekt zu den genannten Regienamen. Aber schon bei der ersten Konfrontation mit der Russen-Mafia im Treppenhaus sp\u00fcrt man, dass Darren Aronofsky doch noch mal eine merklich andere Tonlage anstrebt: Wenn Pavel wieder und wieder auf den wehrlos am Boden liegenden Hank eintritt, dann f\u00e4llt irgendwann alles Skurrile und Schwarzhumorige von der Szene ab \u2013 und es tut einfach nur noch weh! Kein Wunder also, dass Hank direkt eine seiner Nieren herausgenommen werden muss. Und auch sonst sind selbst Figuren, bei denen man wetten w\u00fcrde, dass sie den Abspann noch erleben, nicht davor sicher, kurz und b\u00fcndig abserviert zu werden.<\/p>\n

    \"Neben<\/p>\n

    Sony Pictures<\/p>\n

    Neben den Gewaltspitzen auch in \u201eCaught Stealing\u201c: Sehr hei\u00dfe Menschen haben sehr hei\u00dfen Sex!<\/p>\n

    \u201eCaught Stealing\u201c orientiert sich also durchaus an seinen offensichtlichen Vorbildern. Aber im Gegensatz zu \u201ePulp Fiction<\/a>\u201c & Co., wo Gewalt oft mit einer trockenen Pointe (\u201eOh Mann, ich hab Marvin ins Gesicht geschossen!\u201c) abgetan wird, hat sie hier tats\u00e4chlich sp\u00fcrbare Konsequenzen. <\/p>\n

    Hank ist trotz Austin Butlers ausgestelltem Waschbrettbauch kein cooler (Anti-)Held, der von Anfang an alle gegeneinander ausspielt, sondern zunehmend ein Getriebener, dem l\u00e4ngst alles \u00fcber den Kopf gewachsen ist und der gar nicht mehr hinterherkommt, die Konsequenzen der sich auft\u00fcrmenden Geschehnisse \u00fcberhaupt noch zu verarbeiten. Das verleiht der sich immer schneller wirbelnden Gewaltspirale des superstylisch gefilmten \u201eCaught Stealing\u201c einen unentrinnbaren Sog, selbst wenn sich mancher Twist recht deutlich ank\u00fcndigt und auch nicht immer zu 100 Prozent glaubhaft wirkt. <\/p>\n

    Fazit: W\u00e4re \u201eCaught Stealing\u201c tats\u00e4chlich im Jahr 1998 erschienen, w\u00fcrde man ihn wahrscheinlich in einer Reihe mit einigen der Indie-Klassiker dieser \u00c4ra \u2013 vor allem von Quentin Tarantino und Guy Ritchie \u2013 nennen. Ein Vierteljahrhundert sp\u00e4ter wird er zwar eher keinen vergleichbaren Abdruck hinterlassen, aber trotzdem liefert Darren Aronofsky nicht einfach nur ein plump-nostalgisches Neunziger-Revival, sondern dr\u00fcckt dem Genre seinen ganz eigenen, oft tragisch-schmerzhaften Stempel auf.<\/b><\/p>\n

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