Die gro\u00dfen Menschheitsthemen<\/p>\n
William Kentridge wuchs als privilegierter Wei\u00dfer mit litauisch-j\u00fcdischen Wurzeln unter dem Apartheitregime in S\u00fcdafrika auf. Seine Eltern waren prominente Anw\u00e4lte, sie vertraten unter anderem den ehemaligen Pr\u00e4sidenten S\u00fcdafrikas, Nelson Mandela. Kentridge studierte in S\u00fcdafrika und Europa, unter anderem Politik und Afrikanistik. Seine Themen als K\u00fcnstler spiegeln seine Herkunft<\/a>, bis heute kreist sein Schaffen um Rassismus, Ausbeutung und Ungerechtigkeit, um die Mechanismen repressiver Systeme, um<\/p>\n Flucht, Schuld und Vergebung, Menschlichkeit und Gemeinschaft. Kurzum, um die gro\u00dfen Menschheitsthemen und ihre Echokammern in der Kunst. Denn Kentridge arbeitet immer auch mit Verweisen auf die Kunstgeschichte, nicht zuletzt durch die eigene, altmeisterliche Zeichenkunst, aber auch die Bez\u00fcge zur Geschichte der bewegten Bilder, zum Comic und zur Theaterkunst, die mit Verfremdungseffekten stets die erhellende Distanz der Guckkastenb\u00fchne wahrt.<\/p>\n Eines der \u00e4sthetischen Markenzeichen von Kentridges Arbeit ist der Schalltrichter auf einem Dreifu\u00df, mal Megafon, mal Grammofontrichter, mal Schallverst\u00e4rker, mal Lauschger\u00e4t. \u201eListen to the Echo\u201c lautet der den Westen mit dem Osten der Republik vereinende Titel der Megaausstellung, deren Auftakt das Essener Museum Folkwang bildet.<\/p>\n Rund 160 Exponate aus f\u00fcnf Jahrzehnten umspannen hier sein gesamtes Schaffen, die Auswahl der Arbeiten nimmt \u2013 wie auch in Dresden \u2013 bewusst Bezug auf die Geschichte des Ausstellungsorts. Essen ist wie Johannesburg eine ehemalige Bergbaustadt, hier ging es um Kohle, dort um Gold, und auch f\u00fcr Kentridges Lebensthema der Auseinandersetzung mit der kolonialen Geschichte gibt es in Essen einen Ankn\u00fcpfungspunkt, war es doch der Essener Baedeker-Verlag, der einst das \u201eJahrbuch \u00fcber die deutschen Kolonien\u201c herausgab.<\/p>\n Virtuos eingesetzte Tonspuren in Filmarbeiten<\/p>\n In der komprimierten Essener Schau sind alle Genres von Kentridges breitem Schaffen vertreten: Zeichnungen, animierte Filme, Druckgrafiken, Skulpturen, Tapisserien und Mehrkanal-Filminstallationen. Seine Filme mixen auf einzigartige Weise Elemente von Spielfilm-, Dokumentar- und Experimentalfilm, immer aber bleibt die schwarz-wei\u00dfe Zeichnung die Grundlage seiner Kunst; bei den Filmarbeiten spielen zudem stets virtuos eingesetzte Tonspuren mit suggestiv eingesetzter Musik eine entscheidende Rolle.<\/p>\n Zu sehen sind unter anderem vier Filme der Serie \u201eDrawings for Projection\u201c, die zwischen 1991 und 2020 entstanden. In ihnen verkn\u00fcpft Kentridge Gegenwart und Vergangenheit S\u00fcdafrikas, wie etwa den Aufstieg und Fall von Johannesburg, das nach den Goldfunden im sp\u00e4ten 19. Jahrhundert als Minenstadt einen \u00e4hnlichen Boom erlebte wie das Ruhrgebiet, beinahe zeitgleich. Jede der animierten Sequenzen beruht auf einer Kohlezeichnung, die Kentridge mit der Kamera festh\u00e4lt.<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Immer mit Schalltrichter: Ausstellungsansicht \u201eWilliam Kentridge \u2013 Listen to the Echo\u201c im Albertinum Dresden<\/p>\n Foto: Danach ver\u00e4ndert er die Zeichnung und die n\u00e4chste Aufnahme entsteht, es folgen immer weitere Ver\u00e4nderungen durch Zuf\u00fcgen oder L\u00f6schen, wobei der vorherige Zustand teilweise sichtbar bleibt, wie ein Schatten \u2013 oder Echo \u2013 des vergangenen Zustands. Die Filme entwickeln eine ganz eigene, poetische Sprache, die zwischen Melancholie und leiser Komik oszilliert und auch das Groteske nicht scheut.<\/p>\n Imposant ist der gro\u00dfe Saal unter dem \u00dcbertitel \u201ePorter\u201c mit 15 Tapisserien. Die zeigen expressive schwarze Schattenrissfiguren vor dem Hintergrund von historischen europ\u00e4ischen Landkarten des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n Das Arrangement veranschaulicht Kentridges kollaborative Arbeitsweise, denn es zeigt die vergleichsweise winzige Vorlage des K\u00fcnstlers mit gerissenem Papier und dahinter die riesigen Tapisserien an der Wand, die durch \u00dcbertragung von Hand auf gro\u00dfen Webst\u00fchlen in einer Werkstatt in der N\u00e4he von Johannesburg gefertigt wurden. Den Titel \u201ePorter\u201c verdankt der Saal den dargestellten Menschen. Sie tragen und ziehen die Lasten. Sinnf\u00e4llige Bilder f\u00fcr Migrationsbewegungen.<\/p>\n Erinnerung an Verbrechen im heutigen Namibia<\/p>\n Von fast peinigender Dringlichkeit ist \u201eBlack Box \/Chambre Noire\u201c. Eine Arbeit, die an die Niederschlagung des Aufstands der Herero und Nama 1904 in Deutsch-S\u00fcdwestafrika, dem heutigen Namibia erinnert: Das mechanische Figurentheater auf einer Art winziger Jahrmarktb\u00fchne stellt historische Zeugnisse dieses V\u00f6lkermords<\/a> Zeichnungen und Animationen von Kentridge gegen\u00fcber. Dazu erklingt, balsamisch gesungen, die Arie des Sarastro aus Mozarts \u201eZauberfl\u00f6te\u201c, eine Ikone der Aufkl\u00e4rungsutopie: In diesen heil\u2019gen Hallen kennt man die Rache nicht.\u201c Das geht unter die Haut.<\/p>\n In Dresden verteilt sich die Kentridge-Ausstellung auf gleich drei Museen: Im Albertinum stehen zwei Filminstallationen im Mittelpunkt, das Kupferstich-Kabinett im Residenzschloss stellt das druckgrafische Werk<\/a> Kentridges historischen Kupferstichen gegen\u00fcber, unter anderem von Albrecht D\u00fcrer und Francisco de Goya. Und in der Puppentheatersammlung im Kraftwerk Mitte hat das \u201eCentre for the Less Good Idea\u201c aus Johannesburg eine Ausstellung erarbeitet, die das Puppen-Universum von Kentridge mit den historischen Objekten der Sammlung ins Gespr\u00e4ch bringt.<\/p>\n![\"Multimediale](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/040825killig073-2.jpeg\" "\\"Multimediale")
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\nOliver Killig, \u00a9 Staatliche Kunstsammlungen Dresden<\/p>\n