{"id":420039,"date":"2025-09-13T17:20:10","date_gmt":"2025-09-13T17:20:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/420039\/"},"modified":"2025-09-13T17:20:10","modified_gmt":"2025-09-13T17:20:10","slug":"das-fest-der-cine-kameras-nicht-nur-von-red-fotonews-der-woche-38-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/420039\/","title":{"rendered":"Das Fest der Cine-Kameras, nicht nur von Red \u2013 Fotonews der Woche 38\/2025"},"content":{"rendered":"
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    Das Fest der Cine-Kameras, nicht nur von Red \u2013 Fotonews der Woche 38\/2025<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

    Seit Jahrzehnten ist der Kameramarkt \u00fcberwiegend in japanischer Hand, und die dortigen Unternehmen belauern sich stets: Hat das eine Unternehmen eine Innovation, wird daraus schnell ein Trend, den alle aufgreifen. Und bei neuen Kameramodellen wird oft schnell gekontert. Da k\u00f6nnte man leicht auf die Idee kommen, dass die Vorstellungen von Cine-Kameras, also solchen f\u00fcr TV- und Kinoproduktionen, in dieser Woche diesem Effekt unterliegen.<\/p>\n

    Dem ist aber nicht so. Vielmehr haben Canon, Fujifilm und Nikon ihre Kameras und Objektive jetzt binnen weniger Tage vorgestellt, weil direkt nach der IFA in Berlin die IBC in Amsterdam<\/a> stattfindet. Diese fr\u00fcher „International Broadcasting Convention“ genannte Messe legt nun Wert darauf, nur noch nach ihrer Abk\u00fcrzung genannt zu werden. Die IBC ist eines der weltweit gr\u00f6\u00dften Branchentreffen vor allem f\u00fcr den TV-Markt, aber eben nicht nur. Was die Hersteller Cine-Kameras nennen \u2013 bei Canon steht auch das „C“ im Modellnamen f\u00fcr den Einsatzzweck \u2013 ist schon lange auch f\u00fcr Fernsehen, Live-Streaming, Streaming-Anbieter und Webvideo interessant. Auch, weil die Ger\u00e4te im Verh\u00e4ltnis gesehen, immer billiger geworden sind.<\/p>\n

    Mittelformat-Sensor f\u00fcrs Filmemachen<\/p>\n

    Zudem geht die Diversifikation immer weiter, was auch die drei Cine-Kameras dieser Woche zeigen: von Canon und Nikon gibt es recht kompakte Ger\u00e4te, die erst mit einem „Rig“ genannten Zubeh\u00f6rk\u00e4fig ihre Flexibilit\u00e4t entfalten \u2013 siehe das Titelbild dieser Kolumne. Und Fujifilm hat seine GFX Eterna 55<\/a> im herk\u00f6mmlichen Kasten-Design von Cine-Kameras gehalten, mit Anschl\u00fcssen auf fast allen Seiten. Die Eterna wurde bereits vor \u00fcber einem Jahr angek\u00fcndigt<\/a> und hat den Mittelformatsensor der GFX 100 II mit 102 Megapixeln. Entsprechend steht die Ziffer im Modellnamen auch f\u00fcr den gro\u00dfen Bildkreis von 55 Millimetern.<\/p>\n

    Weil f\u00fcr mehr als 8K, in der Eterna mit bis zu 30fps, kaum ein Workflow oder gar ein Zielsystem f\u00fcr die Vorf\u00fchrung existiert, bleibt das trotz des gro\u00dfen Sensors auch die h\u00f6chste Aufl\u00f6sung der Kamera. Wichtiger ist hier, dass viele andere Aufl\u00f6sungen per Open Gate gefilmt werden k\u00f6nnen, also der gesamten Sensorfl\u00e4che. Dazu geh\u00f6ren Cine-5.8K im Verh\u00e4ltnis von 2,39:1, 6,3K im Super35-Format und manche anamorphe Formate. Man sieht: Es geht hier ganz ums gro\u00dfe Bild f\u00fcr die gro\u00dfe Leinwand. Dem tr\u00e4gt auch der Dynamikumfang von 14 Blendenstufen Rechnung.<\/p>\n

    F\u00fcr solche Anspr\u00fcche ist der Preis von 16.500 US-Dollar im Vergleich zu Konkurrenz wie etwa Arri schon fast g\u00fcnstig. Und dass die Kamera, ohne Objektiv, Akku oder das fast immer n\u00f6tige Zubeh\u00f6r, zwei Kilo wiegt, spielt hier auch keine Rolle. Solch Ger\u00e4t wird h\u00f6chstens f\u00fcr kurze Einstellungen aus der Hand bedient, und auch da meist von mehreren Personen. Meist h\u00e4ngt es an Kr\u00e4nen oder sitzt auf Stativen oder Schultern.<\/p>\n

    Nikon ZR \u2013 die erste, echte Nikon-Red<\/p>\n

    Einen ganz anderen Weg geht Nikon mit seiner ersten neu entwickelten Kamera f\u00fcrs Filmemachen, seit man vor anderthalb Jahren das Unternehmen Red \u00fcbernommen hat<\/a>. Die Nikon ZR ist ein kompakter Spezialist von 540 Gramm samt Klappdisplay, Schnittstellen und mit Z-Bajonett. Daher wohl auch der Name: Eine Nikon Z, aber mit dem R-ed-Anspruch. Eine modifizierte, gro\u00dfe Red mit Z-Bajonett<\/a> hatte das Unternehmen bereits Anfang 2025 vorgestellt. Das ist aber ein Klotz wie bei Fuji oder Arri, die ZR soll vor allem Canons C-Serie Konkurrenz machen.<\/p>\n

    Mit der hat das Unternehmen seit einigen Jahren Erfolg, weil man dabei ohne gro\u00dfe Kompromisse quasi ein mobiles Studio dabeihat. Hervorragender Audio-Recorder, dazu gleich mehr, ebensolche Displays, interne Aufzeichnung von Bild und Ton und trotzdem alle Anschl\u00fcsse: Die Cine-Kompakten sind etabliert, und viel g\u00fcnstiger als die gro\u00dfen Kino-K\u00e4sten. Zur Nikon ZR haben wir eine ausf\u00fchrliche Meldung<\/a>, daher hier nur zwei Highlights. Die Kamera kann intern Ton im 32-Bit-Float-Format aufnehmen, das manuelle Aussteuerung meist unn\u00f6tig macht. Der Dynamikumfang ist so gro\u00df, dass in der Postproduction fast alles m\u00f6glich ist.<\/p>\n

    Und dann ist da das 3-Megapixel-Display mit 4 Zoll Diagonale im Format 16:10, das also auch noch genug Platz f\u00fcr Statusinformationen unter einem 16:9-Bild l\u00e4sst. Es soll den DCI-P3-Farbraum vollst\u00e4ndig darstellen k\u00f6nnen und l\u00e4sst sich mit eigenen Profilen (LUTs) nur f\u00fcr den Monitor anpassen. Dass es klapp- und schwenkbar ist, versteht sich da von selbst. Die Displays von Cine-Kameras muss man, wenn nicht schon geschehen, selbst gesehen haben. Gegen\u00fcber den meisten Systemkameras f\u00fcr Fotos oder gar alten Full-HD-Camcordern ist der Unterschied enorm. Viele Filmer verzichten da auf die externen Zusatzmonitore, die eigentlich Standard, weil gr\u00f6\u00dfer sind \u2013 aber in entsprechender Qualit\u00e4t recht teuer und umst\u00e4ndlich. Dass die ZR nur 2349 Euro kostet ist wohl vorwiegend der Tatsache geschuldet, dass sie \u00fcber 6K-Aufl\u00f6sung nicht hinaus kommt. Sie erscheint Ende Oktober.<\/p>\n

    Canon C50 mit 7K<\/p>\n

    Ganz so g\u00fcnstig schafft Canon das noch nicht, auch wenn nun mit der Cinema EOS C50 ein weiteres Modell der C-Serie erschienen ist: 3800 Euro f\u00fcr die 7K-Kamera sind gefragt, \u00fcber 1000 Euro weniger als f\u00fcr die C70. Mit dieser begann Canon vor f\u00fcnf Jahren<\/a> seine Reihe an Cine-Kameras mit RF-Bajonett. Die noch etwas g\u00fcnstigere R5 C bietet zwar 8K, aber ist vor allem auf ein noch kleineres Geh\u00e4use und entsprechend weniger Funktionen optimiert. Bei der C50 stehen vor allem, wie bei der Nikon ZR, Open-Gate-Filmen und flexible Seitenformate im Vordergrund. 32-Bit-Float beherrscht die Canon jedoch nicht.<\/p>\n

    Auch zu ihr gibt es eine umfangreiche Meldung<\/a>, in der auch Details zu einem besonderen Cine-Objektiv stehen. Ein solches motorisiertes 11-55mm-Zoom samt internem 1,5x-Extender hat Nikon noch nicht. In der Fotowelt nennt man das einen Telekonverter. Beim Filmen ist das von Vorteil, weil man ohne Umbau \u2013 und der kann bei komplexen Rigs dauern \u2013 dann 16-85mm in der Hand hat. Und das ohne Gewichtsver\u00e4nderung, was beim von Canon auch ausdr\u00fccklich empfohlenen Einsatz von Gimbals eine Neukalibrierung \u00fcberfl\u00fcssig macht. Allerdings ist diese Optik dann schon weit im professionellen Bereich: 25.000 Euro sind gefordert.<\/p>\n

    Drei neue Foto-Zooms<\/p>\n

    Auch rein f\u00fcrs Fotografieren vorgesehene Hardware gab es in dieser Woche. Das Supertele von OM System f\u00fcr MFT mit f\/2.8 und nativer Brennweite von 50-200mm (100-400mm KB-\u00e4quivalent) hat auch schon den Weg in unseren Newsticker gefunden<\/a>. Ebenso das Reisezoom Sigma 20\u2013200 mm F3.5\u20136.3 DG Contemporary<\/a> f\u00fcr E- und L-Mount. Noch keinen genaueren Blick konnten wir auf das Tamron 25-200mm f\/2.8-5.6 Di III VXD G2 werfen. Gleiche optische Daten gab es von diesem Hersteller schon, aber nicht innerhalb der G2-Serie, die in der Regel bessere Verarbeitung und Wetterfestigkeit als ihre Vorg\u00e4nger mitbringt. Noch gibt es nur eine, wie Tamron das nennt, „Entwicklungsank\u00fcndigung<\/a>„, und keine vollst\u00e4ndigen Spezifikationen \u2013 obwohl das Objektiv schon im Herbst 2025 erscheinen soll. Man k\u00f6nnte argumentieren, dass der meteorologische Herbst bereits am 1. September begonnen hat, aber im Umfeld der japanischen Kamerahersteller, siehe oben, w\u00e4re das eine Spitzfindigkeit. Also bleibt nur abwarten, wann das Tamron dann wirklich kommt, und was es kostet. Und ob es vielleicht auch f\u00fcr den Z-Mount erscheinen darf, nicht nur, wie schon angek\u00fcndigt, den E-Mount.<\/p>\n

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