Das Philharmonische Staatsorchester Hamburg ist in der Elbphilharmonie in die neue Saison gestartet – inklusive einer Urauff\u00fchrung: F\u00fcr Beethovens Klavierkonzert hat Meir Wellber den Pianisten Stephen Hough den zweiten Satz \u00fcberschreiben lassen. Mit solchen Neu-Kompositionen will Meir Wellber neue Akzente setzen – und daran erinnern, wie klassische St\u00fccke fr\u00fcher gewirkt haben.<\/p>\n
Omer Meir Wellber sucht die Extreme<\/p>\n
Omer Meir Wellber ist ein anderer Typ als sein Vorg\u00e4nger Kent Nagano, fast eine Art Gegenmodell. Er spricht nicht nur mindestens doppelt so schnell, wie man im kurzweiligen Talk mit Hamburgs Kultursenator Carsten Brosda h\u00f6ren kann, er dirigiert auch anders.<\/p>\n
Der neue Generalmusikdirektor sucht die Extreme<\/p>\n
W\u00e4hrend Nagano mir seinen sparsamen Gesten manchmal fast schon unbeteiligt wirkte, geht Meir Wellber mit vollem K\u00f6rpereinsatz zur Sache. Schon in der Einleitung zum dritten Klavierkonzert von Beethoven. Der neue Generalmusikdirektor – ein drahtiger Mittvierziger – schickt mit beiden Armen Stromst\u00f6\u00dfe ins Orchester, er boxt manche Akzente mit geballten F\u00e4usten in die Luft oder geht auch mal in die Hocke, wenn er eine Stelle besonders leise haben m\u00f6chte.<\/p>\n
Meir Wellber sucht die Extreme. Was ihn besonders interessiert, sind „diese Momente, in denen man ein bisschen \u00fcber die Grenze gehen kann, dann vielleicht ein bisschen bleiben, dann zur\u00fcckkommen“, sagt.<\/p>\n
Wie Beethoven funkeln kann<\/p>\n
Der Dirigent investiert viel Energie und z\u00fcndet damit das Orchester an. Die Philharmoniker spielen hellwach, im engen Kontakt mit dem Solisten Stephen Hough. Dieser Beethoven funkelt in Klavier und Orchester, inspiriert von Meir Wellber. Der Dirigent spr\u00fcht vor Gestaltungslust.<\/p>\n
Beethovens Klavierkonzert mit sp\u00e4hrischen Dimensionen<\/p>\n
Das demonstriert er nicht nur in der mitrei\u00dfenden Interpretation, sondern auch mit seinen Programmideen. Er will \u00fcber die ganze Saison einen Dialog zwischen Gegenwart und Zukunft anregen, deshalb l\u00e4sst er Teile von klassischen Werken neu komponieren. F\u00fcr Beethovens Klavierkonzert hat der Pianist Stephen Hough den zweiten Satz \u00fcberschrieben. Mit einer Musik, die manchmal in sph\u00e4rische Dimensionen entschwebt. Wenn Hough weiche Streicherfarben mit zarten Klaviersounds betupft, scheint er den Blick ins All zu \u00f6ffnen – als w\u00fcrde der Fl\u00fcgel die Lichtpunkte der Sterne setzen.<\/p>\n
Dieser Blick auf Beethoven ist ungewohnt, aber er kommt gut an. „Erstmal musste ich kurz innehalten, und dachte: Aha, was hat er denn jetzt gemacht, und dann kommt der Dialog. Also, spannend, total spannend“, hei\u00dft es aus dem Publikum. Ebenso wie: „Ich fand es einen sehr guten ersten Versuch, diese alte Musik, die so oft erklungen ist und seinerzeit modern war, mit so einem kleinen Piekser in die Moderne zu f\u00fchren.“<\/p>\n
\u00dcberw\u00e4ltigendes Deb\u00fct beim Philharmonischen Staatsorchester<\/p>\n
In der zweiten H\u00e4lfte steht Anton Bruckners siebte Sinfonie auf dem Programm. Hier dirigiert Omer Meir Wellber ohne Eingriffe in den Notentext, aber auch wieder mit voller Hingabe und Herzblut. Auff\u00e4llig ist sein Gesp\u00fcr f\u00fcr den Fluss der Musik, die immer wieder kurz inneh\u00e4lt, um dann weiter voranzugehen.<\/p>\n
Hinrei\u00dfend, wie der Dirigent oft ganz leise Pianissimo-Passagen einfordert und das Orchester dabei geheimnisvoll fl\u00fcstern l\u00e4sst. Beeindruckend aber auch, wie er Bruckners m\u00e4chtige Steigerungsb\u00f6gen formt. Bis zum H\u00f6hepunkt im langsamen Satz, in dieser Auff\u00fchrung vom viel diskutierten Beckenschlag gekr\u00f6nt.<\/p>\n
Insgesamt ist das ein starkes, teilweise \u00fcberw\u00e4ltigendes Deb\u00fct von Omer Meir Wellber am Pult des Philharmonischen Staatsorchesters. Es ist schwer, sich seinem Kraftfeld zu entziehen. Am Ende bedankt er sich bei einigen der Orchestersolistinnen und -solisten mit Umarmung. Auch das ist ein sch\u00f6nes Zeichen zum gemeinsamen Auftakt.<\/p>\n
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