{"id":436405,"date":"2025-09-20T03:43:10","date_gmt":"2025-09-20T03:43:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/436405\/"},"modified":"2025-09-20T03:43:10","modified_gmt":"2025-09-20T03:43:10","slug":"one-battle-after-another-mit-leonardo-dicaprio-ist-der-aussergewoehnlichste-blockbuster-seit-jahren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/436405\/","title":{"rendered":"One Battle After Another mit Leonardo DiCaprio ist der au\u00dfergew\u00f6hnlichste Blockbuster seit Jahren"},"content":{"rendered":"

Was kommt dabei heraus, wenn einer der gefeiertsten Regisseure unserer Zeit seinen ersten Blockbuster dreht? One Battle After Another<\/a>, der neue Film von Paul Thomas Anderson<\/a>, liefert die wohl verbl\u00fcffendste Antwort<\/b> auf diese Frage. Denn im Grunde haben wir es hier mit einer unerschrockenen Neudefinition zu tun, was der Blockbuster-Begriff in der aktuellen Filmlandschaft \u00fcberhaupt bedeuten kann. <\/p>\n

Mit dem Sprung in den neunstelligen Budgetbereich \u2013 One Battle After Another soll zwischen 130 und 175 Millionen US-Dollar <\/b>verschlungen haben \u2013<\/p>\n

verliert Anderson nichts von seiner unverkennbaren Filmsprache. Der kreative Kopf hinter Meisterwerken wie Magnolia<\/a>, There Will Be Blood<\/a> und Licorice Pizza<\/a> macht genau dort weiter, wo er aufgeh\u00f6rt hat. Nur eben diesmal mit beachtlichen Ressourcen im R\u00fccken. <\/p>\n

Paul Thomas Andersons wagt sich mit One Battle After Another ins Blockbuster-Territorium<\/p>\n

Anderson w\u00e4hlt nicht den Weg ins Franchise-Kino, obwohl er mit einer solchen Summe problemlos auch einen Sternenkrieg h\u00e4tte inszenieren k\u00f6nnen. Er w\u00e4hlt nicht einmal eine markante Genre-Rahmung, wie es sein ebenfalls aus dem Arthaus-Kino stammender Regiekollege James Gray<\/a> vor ein paar Jahren mit dem atemberaubenden Sci-Fi-Film Ad Astra<\/a> getan hat. Stattdessen bewegt er sich in seiner eigenen Welt<\/b>.<\/p>\n

Die Geschichte von One Battle After Another basiert lose auf dem 1990 erschienenen Roman Vineland von Thomas Pynchon<\/b>. Bereits im Zuge von Inherent Vice<\/a> hat Anderson den Schriftsteller adaptiert. Bei seinem neuen Film von einer Literaturverfilmung zu sprechen, w\u00e4re jedoch gewagt, da sich im Drehbuch nur einzelne Elemente aus der Buchvorlage wiederfinden, etwa die zentrale Vater-Tochter-Beziehung. <\/p>\n

Zuerst aber m\u00fcssen wir einen Schritt zur\u00fccktreten. One Battle After Another beginnt im Licht der D\u00e4mmerung. Perfidia Beverly Hills (Teyana Taylor<\/a>) beobachtet das Otay Mesa Detention Center, wo Einwander:innen ohne g\u00fcltige Papiere von der US-Beh\u00f6rde ICE festgehalten werden. Sie geh\u00f6rt zur Widerstandsgruppe French 75<\/b> und will \u00fcber 200 Inhaftierte mit allen notwendigen Mitteln aus dem Gef\u00e4ngnis befreien. <\/p>\n

Ihr zur Seite steht der Sprengstoffexperte Bob Ferguson (Leonardo DiCaprio<\/a>), der sich 16 Jahre sp\u00e4ter mit einer neuen Identit\u00e4t allein um die gemeinsame Tochter Willa (Chase Infiniti<\/a>) k\u00fcmmern muss. Denn Perfidia wird von dem diabolischen Col. Steven J. Lockjaw (Sean Penn<\/a>) geschnappt, der am liebsten Teil des Christian Adventurer Club w\u00e4re, bei dem es sich um einen rassistischen Geheimbund<\/b> aus wei\u00dfen M\u00e4nnern handelt. <\/p>\n

One Battle After Another ist sehr politisch und schwankt extrem zwischen Ernst und Humor<\/p>\n

Anderson nutzt die wohl gr\u00f6\u00dfte Carte blanche, die ein Filmemacher in j\u00fcngerer Vergangenheit von einem traditionellen Studio (keinem Streamer!) erhalten hat, um ein extrem d\u00fcsteres Bild des gegenw\u00e4rtigen Amerikas zu zeichnen. Mit seinem ersten Blockbuster hat er gleichzeitig seinen politischsten Film <\/b>gedreht, der beeindruckend zwischen schockierenden Bildern und bewusster \u00dcbertreibung balanciert. <\/p>\n

Drastische Aufnahmen von ICE-Razzien kontrastieren einen B\u00f6sewicht, der aus einer Comicverfilmung stammen k\u00f6nnte. Sean Penns Lockjaw stampft als Inbegriff toxischer M\u00e4nnlichkeit <\/b>durch den Film, betont mit zu engen T-Shirts seine Muskeln und kriegt Panik, wenn jemand denkt, dass er schwul ist. An L\u00e4cherlichkeit ist dieser Widersacher kaum zu \u00fcberbieten und dennoch sieht Anderson mehr in ihm als eine Karikatur. <\/p>\n

Auf beiden Seiten des Gefechts werden Machtpositionen neu ausgelotet und verhandelt, w\u00e4hrend Andersons Inszenierung virtuos zwischen ernsten und humorvollen Perspektiven<\/b> auf die Geschehnisse wechselt. Anderson interessieren vor allem Momente des Kontrollverlusts, die er dann mit spielerischer Leichtigkeit in Szene setzt. Etwa, wenn Bob Ferguson das Losungswort f\u00fcr einen Telefonanruf beim Widerstand vergisst. <\/p>\n

Bewaffnete Polizist:innen umstellen das Haus, w\u00e4hrend Leonardo DiCaprios Vaterfigur mit aufrichtiger Sorge \u00e4u\u00dferst unbeholfen<\/b> nach einer Steckdose sucht, um sein Uralt-Handy aufzuladen. Hat er endlich gen\u00fcgend Strom im Akku, scheitert er jedes Mal an derselben Sicherheitsfrage. Warum auch sollte er nach \u00fcber einer Dekade Funkstille jedes einzelne Wort aus dem Revolutionshandbuch vor Augen haben? <\/p>\n

One Battle After Another m\u00fcndet trotz allem Wahnsinn in unerwarteter Z\u00e4rtlichkeit<\/p>\n

Anderson wechselt meisterhaft den Tonfall des Films, weil er genau wei\u00df, wohin er will. One Battle After Another besitzt eine unglaubliche Durchschlagskraft und H\u00e4rte, verliert sich aber genauso gerne im Grotesken, ehe sich die Mischung aus Thriller und Kom\u00f6die mit einer ordentlichen Portion Paranoia<\/b> in pures Stress-Kino verwandelt und auf ein Action-Finale mit einer grandiosen Autoverfolgungsjagd zusteuert. <\/p>\n

Erwartet keine Explosionen und waghalsigen Stunts. Das Spektakel zieht Anderson aus einer h\u00fcgelf\u00f6rmigen Stra\u00dfe<\/b>, \u00fcber die er im Hitzeflimmern mit einem Teleobjektiv brettert. Mehrmals verschwinden die Autos aus dem Blickfeld, ehe sie verschwommen am Horizont wieder auftauchen, was dem Finale etwas Ungeheures verleiht: die m\u00e4chtige Natur, die winzigen Menschen und dazwischen pure Rastlosigkeit. <\/p>\n

Angesto\u00dfen wird dieses wilde Treiben von einer mehrmals angespielten Klaviertaste, die bereits mit der Einblendung des Warner Bros.-Logos zu Beginn des Films erklingt. Erneut hat sich Anderson mit Radiohead-Gitarrist Jonny Greenwood<\/a> zusammengetan, um seine m\u00e4chtigen 35-mm-Bilder <\/b>(dieses Mal sogar im VistaVision-Format wie Alfred Hitchcocks Vertigo<\/a> gedreht) auf musikalischer Ebene zu erweitern. <\/p>\n

Greenwood versteht die brennende Nervosit\u00e4t, die dem Film zugrunde liegt. Die Unruhe der Revolution mit all ihren schwammigen Ausformulierungen. Das st\u00e4ndig Fliehen und Verfolgen. Das Chaos, das \u00dcberhand gewinnt. Noch mehr aber \u2013<\/p>\n

und das ist auch Andersons gr\u00f6\u00dftes Anliegen \u2013<\/p>\n

will er den Wahnsinn b\u00fcndeln, um im entscheidenden Moment eine unerwartete Z\u00e4rtlichkeit<\/b> inmitten der Extreme offenzulegen. <\/p>\n

Paul Thomas Anderson hat mit One Battle After Another einen einmaligen Blockbuster geschaffen<\/p>\n

Abscheulich ist das Amerika, das sich hier 162 Minuten lang entfaltet <\/p>\n

\u2013<\/p>\n

voller Irrwege und unheimlicher Gassen, in die man gar nicht zu tief eintauchen will. Kein Wunder, dass in Andersons Film Fassungslosigkeit und Wut <\/b>brodeln, sodass oft nur die Flucht in die Absurdit\u00e4t des Geschehens bleibt, um \u00fcberhaupt mit der Welt klarzukommen. Ein lautes Lachen aus Verzweiflung. Dahinter steckt allerdings mehr.<\/p>\n

One Battle After Another beherbergt gen\u00fcgend grausame Figuren und Ereignisse, um ins Zynische abzudriften. Trotzdem wendet Anderson alle Blockbuster-Ressourcen auf, die ihm zur Verf\u00fcgung stehen, um einen Film \u00fcber Verletzlichkeit zu drehen. Ein geradezu intimes, aufrichtiges Epos<\/b>, das sich v\u00f6llig ersch\u00f6pft durch das Elend w\u00fchlt und jeden Anstieg auf der H\u00fcgelpiste in Kauf nimmt, um am Ende oben anzukommen. <\/p>\n

Das Blockbuster-Kino unserer Zeit fokussiert sich sehr stark auf Marken und Franchises und wagt nur wenige Schritte Richtung Erneuerung. Dass so ein eigenwilliger Film in diesem Ausma\u00df existieren kann, ist daher wahrlich bemerkenswert<\/b>. Anderson zeigt uns, wie eng Hollywood den Blockbuster-Begriff geschn\u00fcrt hat. Zusammen mit Blood & Sinners<\/a> ist One Battle After Another der aufregendste Blockbuster des Jahres.<\/p>\n

One Battle After Another startet am 25. September 2025 in den deutschen Kinos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Was kommt dabei heraus, wenn einer der gefeiertsten Regisseure unserer Zeit seinen ersten Blockbuster dreht? One Battle After…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":436406,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1771],"tags":[11429,61480,70539,48951,44626,49528,1778,29,108809,214,33077,70538,30,95,22826,1777,4597,48953,215,64,113185,55421,19465],"class_list":{"0":"post-436405","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kino","8":"tag-thriller","9":"tag-2000er-jahre","10":"tag-2010er-jahre","11":"tag-2020er-jahre","12":"tag-actionfilm","13":"tag-aufregend","14":"tag-cinema","15":"tag-deutschland","16":"tag-eigenwillig","17":"tag-entertainment","18":"tag-gegenwart","19":"tag-geistreich","20":"tag-germany","21":"tag-kino","22":"tag-komoedie","23":"tag-movie","24":"tag-revolution","25":"tag-spannend","26":"tag-unterhaltung","27":"tag-usa","28":"tag-vater-tochter-beziehung","29":"tag-vereinigte-staaten-von-amerika-usa","30":"tag-warner-bros"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115234564086204254","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/436405","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=436405"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/436405\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/436406"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=436405"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=436405"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=436405"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}