{"id":442020,"date":"2025-09-22T10:15:22","date_gmt":"2025-09-22T10:15:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/442020\/"},"modified":"2025-09-22T10:15:22","modified_gmt":"2025-09-22T10:15:22","slug":"deutscher-rap-ist-die-stimme-der-migrationskultur-the-cratez-im-interview","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/442020\/","title":{"rendered":"\u201eDeutscher Rap ist die Stimme der Migrationskultur\u201c \u2013\u00a0The Cratez im Interview"},"content":{"rendered":"

Sie sind die unbekannten Macher hinter den Erfolgen von Hip-Hop-Gr\u00f6\u00dfen wie Capital Bra<\/a>, RAF Camora, Kontra K und Bonez MC. David Kraft (35) und Tim Wilke (36) aus G\u00f6ttingen schreiben und produzieren seit ihrem 14. Lebensjahr Songs. Seit 2009 nennen sie sich \u201eThe Cratez\u201c, brachen Streaming- und Verkaufsrekorde in Deutschland, sind Autoren von 20 Nummer-eins-Hits, der letzte war \u201eBauch, Beine, Po\u201c von Shirin David. Nur Dieter Bohlen schaffte bislang mehr Spitzenpl\u00e4tze (23), da der letzte allerdings f\u00fcnf Jahre zur\u00fcckliegt, scheint es nur eine Frage der Zeit zu sein, wann Wilke und Kraft an ihm vorbeiziehen. <\/p>\n

Die beiden leben inzwischen in Berlin, haben Familien gegr\u00fcndet und sich im Stadtteil Moabit ein eigenes Studio gebaut. Gleich hinter dem Eingang wird einem bewusst, wo man ist. Eng an eng stehen dort die Pokale, die es f\u00fcr Nummer-eins-Songs und Alben gibt. David Kraft ist ein ruhiger Typ, er dr\u00fcckt sich gew\u00e4hlt aus. Tim Wilke kommt aus der Skateboard<\/a>-Szene und wirkt sehr sportlich. Sie trinken Wasser und Cola, tragen Lacoste-Shirts und sind bescheiden f\u00fcr die harte Rapszene, in der sie sich bewegen. Aber sie geben Einblicke in eine Welt, die sich f\u00fcr gew\u00f6hnlich abschottet. <\/p>\n

WELT: <\/b>Sie haben sehr fr\u00fch angefangen, f\u00fcr andere Musik zu schreiben. Wie sind Sie darauf gekommen?<\/p>\n

David Kraft:<\/b> Mein Dad war sehr musikalisch. Er hat Gitarre und Klavier gespielt, bei uns zu Hause stand auch ein Fl\u00fcgel. Dadurch bin ich schnell mit dem Thema Musik in Verbindung gekommen. Ich hatte Klavierunterricht<\/a>, ganz klassisch mit Notenlesen. Irgendwann hatte ich darauf keinen Bock mehr. Ich habe dann begonnen, Beats zu machen und Hip-Hop-Lieder zu schreiben. Mehr so f\u00fcr mich alleine am Rechner. Spannend daran fand ich, dass man Mucke machen konnte, ohne selbst ein Instrument spielen zu m\u00fcssen. Das lief mehr wie ein Computerspiel. Und das hat mich so gefesselt, dass ich nicht mehr aufh\u00f6ren konnte.<\/p>\n

Tim Wilke:<\/b> Ich bin jahrelang Skateboard gefahren. Da gab es die Punk-Skater mit ihren engen R\u00f6hrenjeans, und es gab die Hip-Hop-Leute mit ihren weiten Klamotten. In einem Skate-Video fiel mir die Band Gang Starr aus New York auf. Ich fand ihre Beats unheimlich geil, und weil ich auch computeraffin war, habe ich mir alles M\u00f6gliche runtergeladen und angefangen, selbst Beats zu basteln. Ich hatte f\u00fcnf Jahre lang Schlagzeug gespielt, richtig mit Unterricht, weil ich ein ADHS<\/a>-Kind war und das brauchte, um mich abzureagieren. Unter den Skatern gab es viele Rapper, also habe ich angefangen, f\u00fcr sie Beats zu machen.<\/p>\n

WELT: <\/b>Sie waren beide Studenten in G\u00f6ttingen. Haben Sie sich an der Uni kennengelernt?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Ich traf Dave \u00fcber seinen Bruder und habe sofort festgestellt, dass wir das Gleiche tun und auch das Gleiche wollen. Wir haben uns zusammengetan und angefangen, unsere Beats im Netz mit Lizenzen zu verkaufen. Es war erstaunlich, dass sogar Leute aus Amerika unser Zeug geil fanden. Unsere Beats liefen so gut, dass wir zwei Studenten unseren Lebensunterhalt damit bestreiten konnten.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Ich hatte Wirtschaftsingenieur studiert, habe das Studium aber abgebrochen. Ich h\u00e4tte noch meine Bachelorarbeit schreiben und ein unbezahltes halbj\u00e4hriges Praktikum<\/a> machen m\u00fcssen. Das lie\u00df sich mit der Musik nicht vereinbaren, und ein Praktikum faken wollte ich nicht.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Ich habe Sport und Englisch auf Lehramt studiert, wie meine Mutter. Das fiel mir so leicht, dass ich dachte, ich k\u00f6nnte das so nebenbei dribbeln. Ging aber auch nicht. Mein Master habe ich noch gemacht, am Tag der Abgabe sind wir von G\u00f6ttingen nach Berlin umgezogen, das war genau an meinem Geburtstag. Als ich im Transporter sa\u00df, wusste ich: Das war es, Lehrer<\/a> wirst du nicht.<\/p>\n

WELT: <\/b>Nach Ihrem Umzug nach Berlin haben Sie sich Vollzeit in die Musik gest\u00fcrzt?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Absolut. Wir haben jeden Tag 18 Stunden im Studio verbracht. Als dann die ersten Charterfolge kamen, wollten alle mit uns arbeiten, die Leute haben uns das Studio eingerannt.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Wir waren in einem eher runtergekommenen Kellerstudio am G\u00f6rlitzer Park. Das war ein altes Studio von RAF Camora. Am Ende unserer Zeit in dem Studio hatten wir sogar Probleme mit Ratten dort. Aber ohne dieses Studio h\u00e4tten wir nicht die M\u00f6glichkeit gehabt, uns so schnell etwas in Berlin aufzubauen. Die K\u00fcnstler kamen irgendwie gerne dorthin, vielleicht, weil das Studio einem das Gef\u00fchl gab, ganz am Anfang seiner Karriere zu sein.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Dadurch haben wir dort alle m\u00f6glichen Leute kennengelernt: RAF Camora, Capital Bra, Bausa, Joshi Mizu. Durch unseren Online-Beat-Handel konnten wir den Leuten tausende Beats vorspielen und haben am Anfang immer nur gesagt: Komm, nimm. Wir haben uns so gefreut, dass alle auf unsere Beats abgefahren sind, dass wir gar nicht ans Geldverdienen dachten.<\/p>\n

WELT:<\/b> Wovon haben Sie dann gelebt?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Von den Gema-Geb\u00fchren<\/a> und noch von unseren Online-Beat-Verk\u00e4ufen. Wir hatten fest mit RAF Camora zusammengearbeitet, und er war schon ziemlich gro\u00df im Gesch\u00e4ft. Er hat eingef\u00e4delt, dass wir die K\u00fcnstler seiner Agentur produzieren, das waren echt viele. Wir haben jedes Jahr sechs bis zehn Projekte begleitet. Wir waren da wie in einem Tunnel \u2013 alles ging nur auf die eins, eins, eins. Und die Zeit flog nur so vorbei. Mindestens 80 Prozent der Nummer-eins-Songs landeten wir innerhalb von vier, f\u00fcnf Jahren.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Ja, das war Ende 2017 bis 2022.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Da stimmte einfach alles: Die Zeit, die Umst\u00e4nde, und wir hatten echt viel Gl\u00fcck.<\/p>\n

WELT: <\/b>Spielte also auch Gl\u00fcck eine Rolle?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Ja. Zum Beispiel kam Capital Bra ins Studio. Ehrlich gesagt, hielten wir ihn f\u00fcr einen Drogendealer. Erst sp\u00e4ter haben wir erfahren, dass er als Gangsterrapper schon voll gro\u00df im Gesch\u00e4ft war.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Und in Wirklichkeit war er zu der Zeit gerade auf der Suche nach Produzenten, die sich richtig f\u00fcr ihn ins Zeug legen. Und wir haben gesagt. \u201eHier, nimm unsere Beats. Mach was draus.\u201c Und er war so begeistert und sagte: \u201eIhr seid so cool, schenkt mir hier einfach Beats. Ich mache jetzt alles mit Euch.\u201c<\/p>\n

Wilke:<\/b> Und parallel entstanden \u00fcber unseren Online-Verkauf die verr\u00fccktesten Sachen. Zum Beispiel hatte Boi1Da, der Produzent von Drake<\/a>, in den USA einen K\u00fcnstler unter Vertrag, der hie\u00df Joyner Lucas. F\u00fcr ihn haben wir den Song \u201eI\u2019m not Racist\u201c produziert. Daf\u00fcr wurden wir f\u00fcr einen Grammy nominiert.<\/p>\n

Kraft: <\/b>Auch so ein Gl\u00fccksgriff. Weil er ein ehrlicher Typ war, der uns korrekt bei der Gema angemeldet hat. Am Ende sind sieben, acht Songs von uns auf seinem Album gelandet und eines wurde ein gro\u00dfer Hit.<\/p>\n

WELT: <\/b>Wie ist das, f\u00fcr einen anderen einen Song zu schreiben? Ist das nicht etwas sehr Emotionales?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Das ist ein kollaborativer Prozess. Man sitzt mit dem K\u00fcnstler zusammen, \u00fcberlegt, was man gemeinsam machen k\u00f6nnte. Man gibt keinen Teil seiner Seele her.<\/p>\n

WELT:<\/b> Welches Gef\u00fchl hat man, wenn man mit Gold f\u00fcr sein Werk ausgezeichnet wird?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Die ersten ein, zwei, drei goldenen Platten geben dir ein unglaubliches Gef\u00fchl. Du denkst dir st\u00e4ndig, wie krass das ist, dass einem so etwas passiert. Die zehnte oder 20. hat nicht mehr den gleichen Effekt. Da wird nicht mehr so viel Dopamin<\/a> ausgesch\u00fcttet.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Es eine Zeit, in der unter den Top 50 in Deutschland ein Drittel oder mehr Lieder von uns kamen. Dieter Bohlen<\/a> hat etwa 50 Songs in die Top 50 gebracht, wir \u00fcber 250. Das muss man sich mal vorstellen.<\/p>\n

WELT: <\/b>Wie l\u00e4sst sich Ihr Erfolg erkl\u00e4ren? <\/p>\n

Wilke:<\/b> Die Alben sind herausgekommen, und die Kids haben sie komplett durchgestreamt, schon war das ganze Album in den Spotify<\/a>-Charts. Wenn dann zwei unterschiedliche Alben zeitgleich drau\u00dfen waren, waren die Charts halt voll mit unseren Songs. Man konnte das gar nicht richtig verarbeiten. Leute erz\u00e4hlten uns, sie liefen durch die Stadt, und alle h\u00f6rten unsere Songs. Meine Mutter ist Lehrerin, sie rief an und sagte: \u201eBei mir an der Schule spielen die Kids zu eurer Musik Basketball.\u201c Wir haben von alldem kaum etwas mitbekommen, wir waren ja l\u00e4ngst wieder im Studio und arbeiteten an dem n\u00e4chsten Album.<\/p>\n

WELT: <\/b>W\u00fcrden Sie f\u00fcr Ihre Songs nicht auch gerne mal selbst im Rampenlicht stehen?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Es ist nicht jeder daf\u00fcr gemacht, ein Superstar zu sein. Ich wei\u00df nicht, ob wir das Zeug gehabt h\u00e4tten, K\u00fcnstler zu werden. Wir bekommen ja auch genug von den Schattenseiten des Ruhms mit. Einige K\u00fcnstler haben dadurch richtig starke psychische Probleme. Nat\u00fcrlich verdienen sie mehr als wir \u2013 aber wir k\u00f6nnen von dem, was wir machen, gut leben.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Das Gute ist, dass niemand kreischt, wenn wir mit unseren Kindern ein Eis essen gehen. Niemand erkennt uns. Gro\u00dfe K\u00fcnstler k\u00f6nnen keine Stra\u00dfe entlanglaufen, ohne dass jemand ihren Namen ruft. Es ist schon ein Vorteil, im Hintergrund zu bleiben. Ganz ehrlich: W\u00fcrde mir jemand zehn Millionen anbieten daf\u00fcr, dass ich so bekannt w\u00e4re wie der oder der \u2013 ich w\u00fcrde ablehnen. Wir k\u00f6nnen, anders als K\u00fcnstler, jederzeit die Arbeit mal runterfahren und uns eine Weile ausschlie\u00dflich unserer Familie<\/a> widmen. Wenn mich meine Kinder brauchen, bin ich da, das gilt auch f\u00fcr meine Ehe.<\/p>\n

WELT: <\/b>Wieso nennen Sie sich \u201eThe Cratez\u201c. Ihre echten Namen tauchen so auf keiner Platte auf.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Das ist eher so ein Hip-Hop<\/a>-Ding. Da ist es wichtig, sich einen coolen Namen zu geben.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Weil wir online Beats verkauft haben, brauchten wir auch einen Profilnamen. Die Kunst, in Plattenkisten nach Samples zu graben, nennt man \u201eDigging in the Cratez\u201c. So sind wir auf diesen Namen gekommen. Wir sind die wandelnde Plattenkiste, aus der man sich Samples rausholen kann.<\/p>\n

WELT: <\/b>Was zeichnet deutschen Rap<\/a> aus?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Der deutsche Rap hat sich jahrelang an den USA und Frankreich orientiert. Inzwischen hat er eine eigene Identit\u00e4t. Da sind Techno<\/a>-Einfl\u00fcsse, die es woanders nicht gibt. Deutschland hat eine krasse Hip-Hop-Szene.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Deutsch-Rap macht genau das, was mal der Ursprung des Rap war. Hip-Hop war in den USA die Stimme der Afroamerikaner, der Migranten, wenn man so will. Hier ist es genauso. Ukrainer, T\u00fcrken, Araber sind am erfolgreichsten im deutschen Rap. Es gibt nat\u00fcrlich auch deutsche Deutsch-Rapper<\/a>, aber eigentlich hatte jeder oder jede, mit der wir gearbeitet haben, einen Migrationshintergrund. Deutscher Rap ist die Stimme der Migrationskultur. Ein Streetslang, der mittlerweile von allen geh\u00f6rt wird.<\/p>\n

WELT: <\/b>Warum sind Sie so gut in dem, was Sie machen?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Dadurch, dass wir Autodidakten sind, haben wir uns von Beginn an gar nicht an irgendwelche Regeln gehalten. Der Sound, den wir in den Rap hineingebracht haben, basiert auf lauten Drums, auf lauten B\u00e4ssen, es muss halt ballern, sag ich mal. Der Bass muss im Auto knallen, die Stimme aber trotzdem gut h\u00f6rbar sein.<\/p>\n

Kraft:<\/b> F\u00fcr Shirin David<\/a> machen wir nat\u00fcrlich andere Beats als f\u00fcr Capital Bra.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Ich w\u00fcrde unsere Herangehensweise mit der von Jimi Hendrix<\/a> vergleichen, der sich auch das Gitarrespielen selbst beigebracht und dann auf eine Art gespielt hat, wie man es vorher noch nie geh\u00f6rt hat. Musik ist manchmal ein kreativer Unfall. Man selbst empfindet es als ganz normal, andere als neu.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Im Hip-Hop gibt es wenige, die eine musikalische Ausbildung haben. RAF Camora ist eine absolute Ausnahme, er kann auch Gitarre und Klavier spielen. Als wir anfingen, war es total selten, dass ein K\u00fcnstler auch nur einen Akkord auf dem Klavier spielen konnte.<\/p>\n

WELT: <\/b>Dieter Bohlen liegt noch drei Nummer-eins-Hits vor Ihnen. Er hat 23, Sie 20. Ist es Ihnen wichtig, diesen Rekord zu knacken?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Wir hatten es lange als Ziel in unseren K\u00f6pfen, Dieter Bohlen einzuholen, das gebe ich ganz ehrlich zu. Ich habe mich aber inzwischen von dieser Idee gel\u00f6st. Nummer-eins-Hits kann man nicht erzwingen. So ein Song geht durch drei Filter: Man muss mit dem K\u00fcnstler harmonieren, der K\u00fcnstler muss erfolgreich sein, und die Leute m\u00fcssen den Song auch noch feiern. Dann sollte man auch noch Gl\u00fcck haben, dass kein anderer Song einem die Nummer eins wegschnappt. Wir haben nie mit der Musik begonnen, um auf die Eins zu gehen. Vielmehr haben wir die Mucke gemacht, die wir geil fanden, und das haben die Leute dann auch gefeiert.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Nat\u00fcrlich haben wir irgendwo einen Riecher, sonst h\u00e4tte das nicht so oft geklappt. W\u00fcrden wir aber nur ins Studio gehen, um auf der Eins zu landen, kann das auch nach hinten losgehen. Genau das, was einem am Ende egom\u00e4\u00dfig das Genick brechen kann. Wer denkt, er h\u00e4tte den goldenen Schl\u00fcssel f\u00fcrs Musikmachen, der t\u00e4uscht sich. Den hat keiner.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Die Zeit und mit ihr jeder Trend<\/a> ist noch schnelllebiger geworden. Erst war da das Album, dann der Song. Auf TikTok gehen jetzt nur noch Ausschnitte eines Songs viral. Zehn Sekunden eines Songs sind dann f\u00fcr drei Wochen in aller Munde, und dann ist die n\u00e4chste Sequenz dran. Das bedeutet Sekunden-Ruhm<\/p>\n

Wilke: <\/b>Es w\u00e4re toll, wenn es eine R\u00fcckbesinnung g\u00e4be. Wenn die Leute wieder Bock darauf h\u00e4tten, ganze Alben zu h\u00f6ren oder sich mit einem K\u00fcnstler auseinanderzusetzen.<\/p>\n

WELT: <\/b>Apropos K\u00fcnstler. Sie haben mit so vielen zusammengearbeitet. Was war das Verr\u00fcckteste, das Sie erlebt haben?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Das Studio ist f\u00fcr K\u00fcnstler ein R\u00fcckzugsort, da passieren selten verr\u00fcckte Dinge. Klar, wird auch mal Party gemacht, aber das bleibt die Ausnahme. Die verr\u00fcckten Sachen passieren auf Tour, und da sind wir nicht dabei.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Eine Sache vereint alle K\u00fcnstler: dieses grandiose \u00dcberzeugtsein von sich selbst. Dadurch leben sie in einem Kosmos, in dem sich alles nur um sie dreht.<\/p>\n

WELT: <\/b>Passen Sie denn zum Hip-Hop? Sie sind ungew\u00f6hnlich normal.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Produzenten sind aber auch ein anderer Schlag Mensch als Rapper oder K\u00fcnstler im Allgemeinen.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Wer sich f\u00fcr unseren Weg entscheidet, hat vermutlich ein nicht ganz so gro\u00dfes Ego wie derjenige, der K\u00fcnstler wird. Wir haben uns daf\u00fcr entschieden, im Hintergrund zu bleiben. Wir sind nicht stellvertretend f\u00fcr die Hip-Hop-Szene.<\/p>\n

WELT: <\/b>Die Hip-Hop-Szene ist bekannt durch K\u00fcnstler wie Bushido und Sido<\/a>. Die Leute haben deshalb ein bestimmtes Bild vor Augen. Stimmt das?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Gerade bei Bushido<\/a> haben die Leute ein falsches Bild. Viele denken bei ihm an einen Gangsterrapper, sie verbinden ihn mit Clan und Kriminalit\u00e4t, aber das stimmt nicht.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Bushido ist ein ganz eloquenter Typ. Er lie\u00df sich eher von Gangstern besch\u00fctzen, als selbst einer zu sein.<\/p>\n

WELT: <\/b>Sie kennen viele Gangsterrapper. Was zeichnet die aus?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Gangsterrapper sind aus meiner Sicht oft selbst \u00fcberhaupt keine Gangster, sie rappen eher \u00fcber den Lifestyle<\/a> eines Gangsters.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Gangsterrapper spielen eine Rolle oder bedienen ein Image als wirklich von Beruf Gangster zu sein. Einen Hintergrund von der Stra\u00dfe haben sie jedoch oft schon.<\/p>\n

Wilke: <\/b>Die richtigen Gangster kennt man gar nicht, die bleiben im Hintergrund. Oder wenn man sie kennt, sind sie so schlau, es nicht an die gro\u00dfe Glocke zu h\u00e4ngen.<\/p>\n

WELT: <\/b>Aber bekommen Sie nicht ab und zu einen Schrecken, wenn Sie ein Lied geschrieben haben und der K\u00fcnstler dann einen Text dazu schreibt, der von Brutalit\u00e4t und Verbrechen handelt?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Wenn Gangsterrapper unsere Songs nehmen, ist das f\u00fcr mich, als w\u00fcrde ich mir einen Film anschauen. Da ist ja auch nicht zwangsweise alles echt. Ich glaube, vieles, das Gangsterrapper so singen, haben sie mal auf der Stra\u00dfe gesehen und in den Song einflie\u00dfen lassen. Ich finde \u00fcbrigens auch, dass es generell besser geworden ist.<\/p>\n

Wilke: <\/b>Finde ich auch. Fr\u00fcher waren t\u00fcrkische Rapper frauenverachtend bis zum Abgrund der Abgr\u00fcnde.<\/p>\n

Kraft:<\/b> In den 90er-Jahren gab es Untergrund-Sachen, die w\u00fcrde sich heute niemand mehr trauen auszusprechen. Ich muss trotzdem zugeben: Es gibt auch Sachen, die wir produziert haben, die ich nicht unbedingt meinen Kindern zeigen w\u00fcrde.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Als wir erfolgreich geworden sind, waren wir Mitte 20, hatten keine Kinder und waren selbst viel rebellischer unterwegs. Das ist jetzt anders. Ich bin 36 und setze mich viel mehr damit auseinander, was ich mache. <\/p>\n

WELT: <\/b>Wieso ist Sido massentauglich?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Die Leute sind sehr darauf bedacht, was cool ist und was nicht. Viele Rap-Leute w\u00fcrden sich daf\u00fcr sch\u00e4men, bei \u201eDSDS<\/a>\u201c in der Jury zu sitzen. Wenn Du von RTL viel Kohle nimmst, bist du nicht mehr Stra\u00dfe. Dann hast du deine Seele verkauft. Und Hip-Hop br\u00fcstet sich damit, dass alles echt ist. Die Leute schreiben ihre Texte selbst, weil sie sonst nicht cool sind. Sido ist der Einzige, von dem alle sagen, er ist eine Legende. Er findet im Radio statt, im Fernsehen, und ist trotzdem noch cool genug, dass jeder mit ihm arbeiten m\u00f6chte.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Er hat es geschafft, nach seinen gro\u00dfen Hits so ikonisch f\u00fcr die n\u00e4chste Hip-Hop-Generation zu sein, dass er weitere Hits mit anderen Leuten landen konnte. Sei es mit Apache 207 <\/a>oder mit Kontra K.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Bushido h\u00e4tte das auch so machen k\u00f6nnen, wenn er es ein wenig schlauer angegangen w\u00e4re. Wenn du aber alles von dir preisgibst, ist das halt nicht mehr cool.<\/p>\n

WELT: <\/b>Was hat Apache 207, das andere nicht haben? Er ist unglaublich erfolgreich.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Ich finde ihn als K\u00fcnstler super. Zweimetertyp mit langen Haaren, super Stimme. Er ist als Charakter geil, jeder liebt ihn, er ist ein echter Star. Ein superinteressanter Kosmos. Dann diese 80s-m\u00e4\u00dfige Musik, die er macht \u2013 er wird f\u00fcr immer erfolgreich sein. Er hat es geschafft, diese Meme-Erscheinung, die er ist, vom Namen \u00fcber Aussehen in eine Brand zu verwandeln. Das ist es, was einen gro\u00dfen K\u00fcnstler im Social-Media-Zeitalter<\/a> ausmacht.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Er ist eine tolle Kombination aus allem und hat einen hohen Wiedererkennungswert. Das hat Nina Chuba<\/a> auch. Du musst in einem Satz zusammenfassen k\u00f6nnen, was einen K\u00fcnstler ausmacht. Das geht bei beiden.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Aber ich bin ehrlich: Er hat es auch nicht mehr so leicht, auf die Eins zu gehen wie vor vier, f\u00fcnf Jahren. Das ist diese schrecklich schnelllebige Zeit.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Jeder K\u00fcnstler steht und f\u00e4llt mit seinem n\u00e4chsten Schritt. Du musst dich mit jedem Album wieder neu erfinden.<\/p>\n

WELT: <\/b>Sie haben gerade ein Album mit Shirin David aufgenommen, die viele aus der Jury von \u201eDSDS\u201c kennen. Das war f\u00fcr Sie sicher anders.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Hat voll Bock gemacht, mal so was Poppigeres zu machen. Cleanere Inhalte, feministischere<\/a>. Sich im Studio auch mal \u00fcber andere Themen zu unterhalten, war echt sch\u00f6n. Bei \u201eBauch, Beine, Po\u201c haben wir einen Beat versucht, den es so noch nie gab. Au\u00dferdem hat Shirin eine sehr professionelle, v\u00f6llig andere Art zu arbeiten.<\/p>\n

WELT: <\/b>Sie sind beide V\u00e4ter<\/a>. Hat sich dadurch etwas f\u00fcr Sie ge\u00e4ndert?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Es war total witzig. Wir waren gemeinsam in Kroatien<\/a>, und Dave kam auf mich zu und meinte: \u201eDu, ich muss dir was sagen \u2013 meine Frau ist schwanger.\u201c Und ich so: \u201eAch, wie geil, meine Frau ist auch schwanger.\u201c Das war so irre! Die Geburtstermine lagen zehn Tage auseinander.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Auch das war nat\u00fcrlich ein riesiges Gl\u00fcck.<\/p>\n

Wilke:<\/b> W\u00e4re nur einer Vater geworden, h\u00e4tte der andere hier die Stellung halten m\u00fcssen und w\u00e4re garantiert pissig geworden. So konnten wir beide sagen: Wir sind jetzt Papas, lass uns mal ein bisschen neu ausrichten. Ich bin so dankbar daf\u00fcr, dass das so gelaufen ist.<\/p>\n

WELT: <\/b>Sie haben die Arbeit reduziert?<\/p>\n

Kraft:<\/b> Es geht um psychische und physische Gesundheit. Statt sieben Tage 18 Stunden lang im Studio zu sitzen, erkennen wir gerade, dass das Leben auch andere Facetten hat.<\/p>\n

Wilke:<\/b> Es gibt noch immer diesen magic Moment, wenn du im Studio feststellst, dass ein Song richtig geil wird, das kickt mich noch immer total. Aber ich brauche das nicht mehr siebenmal die Woche.<\/p>\n

WELT: <\/b>Sie erf\u00fcllen anderen Menschen Tr\u00e4ume. Stellen Sie sich im normalen Leben auch in den Dienst der Sache?<\/p>\n

Wilke:<\/b> Wir \u00e4ndern uns gerade. Arbeiten, arbeiten, arbeiten, und die Frau k\u00fcmmert sich zu Hause um alles, ist vorbei. Wir legen beide gro\u00dfen Wert darauf, viel Zeit mit unseren Kindern zu verbringen. Wir haben uns so viele Jahre so extrem auf die Musik konzentriert, fast schon fanatisch. Unsere Kinder haben uns v\u00f6llig neue Perspektiven f\u00fcr das Leben geschenkt. Sie haben uns auch andere Gef\u00fchlswelten er\u00f6ffnet. Deshalb ist es sch\u00f6n, wenn wir in der Lage sind, uns entsprechend Zeit f\u00fcr sie zu nehmen.<\/p>\n

Kraft:<\/b> Wir haben unsere Endorphine jahrelang aus unserer Musik und dem Erfolg gewonnen. Es ist sch\u00f6n, jetzt auch wieder vermehrt Gl\u00fccksgef\u00fchle durch andere Lebensbereiche wie die Familie gewinnen zu k\u00f6nnen. <\/p>\n

Zu den Personen: <\/p>\n

Die in G\u00f6ttingen geborenen David Kraft und Tim Wilke sind das erfolgreichste Produzenten-Duo der deutschen Chart-Geschichte. Sie haben sich an der Uni in ihrer Geburtsstadt kennengelernt. Kraft studierte Wirtschaftsingenieur, Wilke Englisch und Sport auf Lehramt. Als sie begannen, gemeinsam Songs zu schreiben, stellte sich der Erfolg so schnell ein, dass beide ihr Studium nicht beendeten. Sie haben f\u00fcnfmal so viele Top-50-Lieder geschrieben wie Dieter Bohlen. Sie nennen sich \u201eThe Cratez\u201c, weil es im Hip-Hop wichtig ist, einen coolen Namen zu tragen. Die Kunst, in Plattenkisten nach Samples zu graben, nennt man \u201eDigging the Cratez\u201c, so kamen sie auf den Namen, erz\u00e4hlt Kraft: \u201eWir sind die wandelnde Plattenkiste, aus der man sich Samples rausholen kann.\u201c Sie haben 20 Nummer-eins-Hits geschrieben, die meisten f\u00fcr Capital Bra und Bonez MC, aber auch f\u00fcr Bushido, Bausa, Ufo 361, RAF Camora, Shirin David und andere.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sie sind die unbekannten Macher hinter den Erfolgen von Hip-Hop-Gr\u00f6\u00dfen wie Capital Bra, RAF Camora, Kontra K und…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":442021,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1772],"tags":[1266,83733,29,214,30,83735,83734,1779,810,1306,114605,1899,215],"class_list":{"0":"post-442020","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musik","8":"tag-bushido","9":"tag-capital-bra-rapper","10":"tag-deutschland","11":"tag-entertainment","12":"tag-germany","13":"tag-hip-hop-ks","14":"tag-hiphop-ks","15":"tag-music","16":"tag-musik","17":"tag-rapper","18":"tag-songwriter-ks","19":"tag-spotify","20":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115247429918009588","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/442020","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=442020"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/442020\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/442021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=442020"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=442020"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=442020"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}