Unter den deutschen Malern seiner, der zweiten Nachkriegsgeneration, ist Raimer Jochims, 1935 in Kiel geboren, einen ganz selbst\u00e4ndigen Weg gegangen. Zwar teilte er die kollektiven Erfahrungen des abziehenden Naziterrors und der zerbombten deutschen St\u00e4dte, auch wird er immer wieder, zwecks historischer Lokalisierung, unter die Anh\u00e4nger der Farbmalerei der Sechzigerjahre gez\u00e4hlt, doch trat, je l\u00e4nger, je deutlicher, seine Singularit\u00e4t hervor.<\/p>\n
Was sie auszeichnet, ist eine gr\u00fcndliche Kraft, die wissen will, wie Kunst nach alldem wieder m\u00f6glich sei, und er hat dazu ein mannigfaltiges Tun mobilisiert: eine autodidaktische Aneignung des Handwerks der Malerei (in Kontakt mit Ernst Wilhelm Nay), eine philosophische Promotion \u00fcber Konrad Fiedler, den ersten Theoretiker visueller Erkenntnis, die jahrzehntelange Lehre vor allem an der Frankfurter St\u00e4delschule (auch als ihr Rektor), Vortr\u00e4ge und Vorlesungen, mit denen er faszinierte, sowie mehrere B\u00fccher, die sein Konzept der visuellen Identit\u00e4t und vor allem das Geheimnis der materiellen Farbe umkreisten, und schlie\u00dflich die intensive Befassung mit Weltkunst, auch auf Reisen und als Sammler.<\/p>\n
Die Arbeit des Auges<\/p>\n
Auch Jochims st\u00fctzt sich auf die zentrale Begr\u00fcndungsfigur der westlichen Moderne, n\u00e4mlich die R\u00fcckfrage auf die eigenen k\u00fcnstlerischen und existenziellen Voraussetzungen, und er realisierte sie in weiten r\u00e4umlichen und historischen Horizonten. Seine Ausstellung \u201eBilder und Vorbilder\u201c im Portikus in Frankfurt am Main hat das 1990 eindrucksvoll gezeigt.<\/p>\n
Zu seinen k\u00fcnstlerischen Ausdrucksformen geh\u00f6ren neben Leinwandbildern, Zeichnungen und Papierarbeiten die Farbformen (Spanplatten und gerissene Papiere), aber auch Steine. Entgegen seinem Ruf ist er kein Theoretiker, sondern einer, der unabl\u00e4ssig zu wissen begehrt, \u201ewas ich mache\u201c. Sein Grundimpuls, die Arbeit des Auges, zielt nicht auf eine passive Abbildung der Welt, sondern auf ihre erneuernde Interpretation, deren wichtigstes Medium f\u00fcr ihn die Energie der Farbe ist. Mit ihr gelingt es, unter der gefrorenen Kruste der Zivilisation die verborgenen Energien des Sichtbaren aufzudecken.<\/p>\n
Einen Wendepunkt brachte das Jahr 1974, in dem er sein anf\u00e4ngliches Konzept der Verlaufsbilder \u2013 Farb\u00fcberg\u00e4nge in der Horizontalen \u2013 kritisch weiterf\u00fchrte. \u201eFarbe ist nicht rechteckig\u201c \u2013 so lautet seine oft zitierte Essenz, die zu jenen offenen Farbformen f\u00fchrte, an denen er bis heute arbeitet. Ihre Bruchkanten respektive die Papierrisse zeigen, dass er mit den Differenzen der Farbe Widerspruch, Spannung und Klang ins Gleichgewicht bringt.<\/p>\n
Die Jahre der Weisheit verbringt er in Hochstadt-Maintal, wo er die Stiftung Eliashof begr\u00fcndet hat, einen Ort, an dem auch Betrachter seiner Sammlung von Weltkunst willkommen sind. An diesem Montag wird Raimer Jochims 90.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Unter den deutschen Malern seiner, der zweiten Nachkriegsgeneration, ist Raimer Jochims, 1935 in Kiel geboren, einen ganz selbst\u00e4ndigen…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":443482,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1775],"tags":[1793,29,214,30,1794,215],"class_list":{"0":"post-443481","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kunst-und-design","8":"tag-art-and-design","9":"tag-deutschland","10":"tag-entertainment","11":"tag-germany","12":"tag-kunst-und-design","13":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115250693761057515","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/443481","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=443481"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/443481\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/443482"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=443481"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=443481"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=443481"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}