Ihre patriotische Pflicht besteht darin, den Jungen Platz in der Gesellschaft zu machen. Zu diesem Zweck hat die Regierung Kolonien gegr\u00fcndet, in die sie ihre Senioren abschiebt. Dabei hatte Tereza noch so viel vor. Einmal in ihrem Leben in ein Flugzeug steigen, zum Beispiel.<\/p>\n
Eine 77-J\u00e4hrige trotz den Verh\u00e4ltnissen <\/p>\n
Der brasilianische Regisseur Gabriel Mascaro erz\u00e4hlt mit seiner sanften Dystopie \u201eDas tiefste Blau\u201c eine schl\u00fcssige Allegorie auf das demografische Problem der gesellschaftlichen \u00dcberalterung. Und findet in seiner r\u00fcstigen Protagonistin Tereza, gespielt von einer unersch\u00fctterlichen Denise Weinberg, eine unwahrscheinliche Heldin, die sich gegen ein totalit\u00e4res System zur Wehr setzt, das die W\u00fcrde des Individuums nicht achtet. <\/p>\n
Die alten Menschen werden in K\u00e4figen auf dreir\u00e4drigen Tuktuks, \u201eAltenf\u00e4ngern\u201c, eingesammelt und sind dazu verdonnert, Windeln zu tragen. Permanente Lautsprecherdurchsagen machen die Pr\u00e4senz des Regimes sp\u00fcrbar, am Himmel kreisen Flugzeuge, die auf Spruchb\u00e4ndern das gemeinschaftliche Projekt proklamieren: \u201eDie Zukunft geh\u00f6rt allen!\u201c <\/p>\n
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Mascaro zeichnet mit zur\u00fcckhaltender Ironie das Bild einer Kontrollgesellschaft, die sich dem kapitalistischen Diktat unterworfen hat. Terezas Tochter verschwendet, so die offizielle Lesart, wertvolle Ressourcen mit der Vormundschaft f\u00fcr ihre Mutter \u2013 die \u00fcberhaupt keine Hilfe ben\u00f6tigt. Aber Unterst\u00fctzung von der Familie kann sie keine mehr erwarten. <\/p>\n
Der Film <\/p>\n
Das tiefste Blau<\/strong> (O \u00faltimo azul) Brasilien,\u00a0Mexiko,\u00a0Chile,\u00a0Niederlande 2025 Regie: Gabriel Mascaro. Buch: Tib\u00e9rio Azul, Gabriel Mascaro. Mit: Denise Weinberg, Rodrigo Santoro, Miriam Socorr\u00e1s, Adanilo\u00a0<\/p>\n Es ist Terezas Chef, der die alles entscheidende Frage aufwirft: \u201eHaben sie keine Tr\u00e4ume mehr?\u201c Und an genau dieser Stelle schl\u00e4gt der \u201eDas tiefste Blau\u201c in ein neues erz\u00e4hlerisches Register um, das der strukturellen Zumutung der Altersdiskriminierung eine kluge Gegenerz\u00e4hlung vorh\u00e4lt. <\/p>\n Tereza findet einen Skipper, der mit seinem Boot den Amazonas rauf- und runterschippert, ein Mensch, der wie sie aus der Gesellschaft gefallen ist \u2013 allerdings aus freien St\u00fccken. Rodrigo Santoro, der in amerikanischen Gro\u00dfproduktionen schon als Jesus und persischer K\u00f6nig Xerxes vor der Kamera gestanden hat, spielt diesen Cadu als einen Gl\u00fccksritter, der im brasilianischen Urwald nach einer Wunderdroge sucht, welche es ihm erm\u00f6glicht, in die Zukunft zu blicken. Das blaue Schneckensekret tr\u00f6pfelt man sich in die Augen und begibt sich dann auf einen Trip, der in \u201eDas tiefste Blau\u201c eine andere Form von gesellschaftlicher Utopie darstellt. <\/p>\n \u00a9 Alamode Film\/Guillermo Garza Desvia <\/p>\n Tereza schippert eine Weile mit Cadu den Amazonas runter, es ist eine Reise in ein imagin\u00e4res, fast mythisches Brasilien, das sich da an den Ufern dieses gewaltigen Flusses angesiedelt hat. \u201eDas tiefste Blau\u201c entstand noch unter dem Eindruck von Bolsonaros Schreckensregime, das eine andere Vormoderne zur\u00fcckbringen wollte, in der alles Indigene aber keinen Platz mehr gefunden h\u00e4tte. Cadu und Tereza sind Reisende an der Peripherie dieser Gesellschaft, die so fern von den Schaupl\u00e4tzen politischer Macht entfernt ist, dass sie fast einen Zustand von magischem Realismus verfasst. <\/p>\n Die haptische Realit\u00e4t des Dschungels <\/p>\n Einmal versteckt sich Tereza vor einem Polizisten in einem verlassenen Freizeitpark im Urwald, in dem riesige Figuren wie Totem-Objekte herumstehen. Im klassischen Abenteuerfilm w\u00fcrden die Entdecker an diesem Ort einen verwunschenen Tempel vorfinden, bei Mascaro ist es nur der Friedhof eines kapitalistischen Traums. <\/p>\n Guillermo Garzas filmt den Dschungel mit seinen flirrenden Lichtverh\u00e4ltnissen und seiner wuchernden Fauna gerade so unwirklich, dass er noch als haptische Realit\u00e4t sp\u00fcrbar bleibt. W\u00e4hrend der Regisseur und sein Ko-Autor Tib\u00e9rio Azul das repressive System noch so unscharf konturieren, dass die politischen Zust\u00e4nde als Allegorie kenntlich bleiben. <\/p>\n Mehr Kino im Tagesspiegel: Nachruf auf Claudia Cardinale Die Unbez\u00e4hmbare <\/a>\u201eOne Battle After Another\u201c im Kino Leonardo DiCaprio plant den Umsturz im Bademantel <\/a>Weltkriegsdrama \u201eDer Tiger\u201c im Kino Das M\u00e4rchen vom guten deutschen Soldaten <\/a><\/p>\n Eine weitere Bewohnerin dieses peripheren Brasiliens ist eine Nonne (Miriam Socorr\u00e1s), die an die Gl\u00e4ubigen am Flussufer digitale Bibeln verkauft. Sie selbst, erkl\u00e4rt Terezas Reisebekanntschaft, ist zwar nicht gl\u00e4ubig, aber ihre Existenz als nomadische Missionarin mit einer todsicheren Einnahmequelle, sei immerhin eine bessere Alternative zum Leben in einer Kolonie. <\/p>\n Und dann tr\u00f6pfeln sich die beiden Frauen zusammen ebenfalls das bewusstseinserweiternde Schneckensekret in die Augen und erleben so auf ihre alten Tage eine zauberhafte Offenbarung. Sie verwandelt den allegorischen Charakter ihrer Reise doch noch in die greifbare Utopie einer altersgerechten Gesellschaft. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mit 77 Jahren hat Tereza es zum brasilianischen Nationalheiligtum geschafft. 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Verwunschener Tempel oder Friedhof des Kapitalismus. Tereza (Denise Weinberg) versteckt sich im Dschungel. <\/p>\n