{"id":488913,"date":"2025-10-10T22:42:11","date_gmt":"2025-10-10T22:42:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/488913\/"},"modified":"2025-10-10T22:42:11","modified_gmt":"2025-10-10T22:42:11","slug":"pop-und-beton-musikalische-variationen-ueber-einen-baustoff","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/488913\/","title":{"rendered":"Pop und Beton: Musikalische Variationen \u00fcber einen Baustoff"},"content":{"rendered":"

Pop und Beton \u2013 ein nur auf den ersten Blick gegens\u00e4tzliches Begriffspaar: Denn Baus\u00fcnden als thematischer Bezugsrahmen von Popsongs sind bei genauer Betrachtung fast so alt wie Pop selbst. Bereits 1978 sehnten sich die Solinger Punkpioniere S.Y.P.H. im gleichnamigen Song \u201eZur\u00fcck zum Beton\u201c<\/a> \u2013 nur dort sei \u201eder Mensch noch Mensch\u201c, wie sie damals nicht frei von Ironie sangen.<\/p>\n

In eine stilistisch andere Kerbe schlug knapp 40 Jahre sp\u00e4ter der ostdeutsche Rapper Trettmann mit seinem melancholischen Hit \u201eGrauer Beton\u201c. Darin verarbeitete der noch in Karl-Marx-Stadt geborene und aufgewachsene K\u00fcnstler seine von der Nachwende-Tristesse gepr\u00e4gte Jugend im Chemnitz der fr\u00fchen 1990er. Nun, neun Jahre nach seiner Ver\u00f6ffentlichung, ist er Ausgangspunkt einer grunds\u00e4tzlichen Auseinandersetzung des komplexen Verh\u00e4ltnisses zwischen Musik und Baustoff.<\/p>\n

Angesto\u00dfen wurde sie vom Leipziger Autor Alexander Pehlemann, der in Kooperation mit dem Institut f\u00fcr Ostmoderne eine Compilation mit dem schlichten Titel \u201eBeton-Pop\u201c vorgelegt hat. Auftraggeber daf\u00fcr ist das Europ\u00e4ische Kulturhauptstadtjahr in Chemnitz<\/a> \u2013 unter besonderem Verweis auf das dortige Fritz-Heckert-Viertel, der bekanntesten Plattenbausiedlung in der s\u00e4chsischen Industriestadt.<\/p>\n

F\u00fcr den Sampler hat Pehlemann 20 Songs so illustrer K\u00fcnst\u00adle\u00adr*in\u00adnen wie Das Kinn, Power Plush, Felix Kubin und Herbst in Peking aus Ost und West versammelt. Das stilistische Spektrum ist dabei denkbar gro\u00df und reicht von Punk, Postpunk und Indie \u00fcber Dub bis hin zum elektronischen Dancefloor.<\/p>\n

Postpunk im Fleischwolf<\/p>\n

Als roter Faden dient dabei der thematische Bezug zum harten Material. Er erweist sich \u2013 neben der Tatsache, dass es sich ausschlie\u00dflich um Neubearbeitungen in Form von Coverversionen und Remixen handelt \u2013 als einer der wenigen gemeinsamen Nenner der versammelten Beitr\u00e4ge.<\/p>\n

Die meisten Songs stammen dabei im Original aus den 1980er Jahren. Was wenig verwundert \u2013 gilt Pehlemann doch seit Langem als Experte des fr\u00fchen Postpunk sowie der Subkulturen des ehemaligen Ostblocks. S.Y.P.H.s rotzige Punkhymne etwa hat besondere Beachtung gefunden und wird auf dem Sampler gleich zwei Mal durch den klanglichen Fleischwolf gedreht: Weitaus hektischer als im Original ert\u00f6nt der Song in der Version des Hamburger DJs und Elektronikproduzenten Istari Lasterfahrer<\/a> (alias Felix Karl Raeithel), der mit seinem Remix eine bedrohlich anmutende Breakcore-Version mit zwischenzeitlichen Dub-Versatzst\u00fccken anger\u00fchrt hat. Raeithel nennt sein Label passenderweise auch \u201esozialistischer Plattenbau\u201c.<\/p>\n

Der inzwischen in Tokio lebende Autor und DJ Hans Nieswandt<\/a> zementiert seine Fassung hingegen zum eindringlichen Techno-Bolzen, der mit dem Original nur noch eine Gemeinsamkeit aufweist: Eine so k\u00fchle wie schonungslose Atmosph\u00e4re. Die titelgebende Zeile \u201eZur\u00fcck zum Beton\u201c wird in Nieswandts Version dabei in Endlosschleife wiederholt, sodass sich ihre inhaltliche Dimension im Sound-Gewimmel schlie\u00dflich transformiert und selbst zum Beat wird.<\/p>\n

Das Album<\/p>\n

\u201eBeton-Pop. Variations on Concrete\u201c<\/strong> (Iron Curtain Radio\/Broken Silence).<\/p>\n

Live, 18. Oktober 2025 mit Nieswandt, Rosa Beton und Tereza, \u201eWirkbau\/Atomino\u201c Chemnitz<\/p>\n

Parallel zur Ver\u00f6ffentlichung erscheint ein von ihm verfasstes Essay namens \u201eMit der Betonung auf Beton\u201c, in dem Nieswandt unter Bezugnahme autobiografischer Versatzst\u00fccke auf pointierte Weise danach fragt, wie das gemeinhin als \u201eh\u00e4sslich und schlecht\u201c wahrgenommene Material zur \u00e4sthetischen Kulisse der gegenw\u00e4rtigen Popkultur avancieren konnte.<\/p>\n

Das Essay verdeutlicht dabei einmal mehr, was die musikalischen Beitr\u00e4ge als metaphorische Kernaussage bereits in sich tragen: Popkultur ist in ihren gelungenen Momenten nicht blo\u00df Unterhaltung, sondern auch diskursiver Spielplatz der strategischen Verunklarung, auf dem Geschichte reflektiert, weitergeschrieben und umkodiert werden kann. Wie genau? Eine Ahnung davon liefert in Chemnitz ein grau-buntes Begleitprogramm mit Kunst und Konzert, das die Ver\u00f6ffentlichung des Albums perfekt rahmt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pop und Beton \u2013 ein nur auf den ersten Blick gegens\u00e4tzliches Begriffspaar: Denn Baus\u00fcnden als thematischer Bezugsrahmen von…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":488914,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1772],"tags":[29,214,30,1779,810,215],"class_list":{"0":"post-488913","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musik","8":"tag-deutschland","9":"tag-entertainment","10":"tag-germany","11":"tag-music","12":"tag-musik","13":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115352288904246353","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/488913","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=488913"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/488913\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/488914"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=488913"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=488913"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=488913"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}