{"id":503756,"date":"2025-10-16T17:46:14","date_gmt":"2025-10-16T17:46:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/503756\/"},"modified":"2025-10-16T17:46:14","modified_gmt":"2025-10-16T17:46:14","slug":"tekla-aslanishvili-the-plan-and-the-map-zeigt-politik-an-dingen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/503756\/","title":{"rendered":"Tekla Aslanishvili: \u201eThe Plan and the Map\u201c zeigt Politik an Dingen"},"content":{"rendered":"

Karten gl\u00fchen<\/strong>, Z\u00fcge rauschen<\/strong> leise vorbei. Stimmen erz\u00e4hlen<\/strong> vom Damm, vom Hafen, vom Schnee. Vier Filme von Tekla Aslanishvili<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Der Nassauische Kunstverein Wiesbaden<\/strong> \u00f6ffnet heute, 17. Oktober 2025<\/strong>, die T\u00fcren f\u00fcr die erste umfassende Einzelausstellung der georgischen K\u00fcnstlerin Tekla Aslanishvili<\/strong> (*1988, Tiflis) in Deutschland. Bis 11. Januar 2026<\/strong> f\u00fchrt<\/strong> die K\u00fcnstlerin durch den S\u00fcdkaukasus und zeigt<\/strong>, mit ihren vier Filmen wie Infrastruktur macht<\/strong>, trennt<\/strong>, verbindet<\/strong> \u2013 und wie Menschen damit leben<\/strong>, hoffen<\/strong>, widersprechen<\/strong>. Kuratorin Lotte Dinse<\/strong> setzt<\/strong> auf eine Ausstellungsarchitektur, die nicht nur tr\u00e4gt<\/strong>, sondern erz\u00e4hlt<\/strong>: Filme greifen<\/strong> ineinander, Wege kreuzen<\/strong> sich, Karten zeichnen<\/strong> Fl\u00fcsse nach, Stahlrahmen spannen<\/strong> R\u00e4ume auf.<\/p>\n

Nassauischer Kunstverein, kurz gefasst<\/p>\n

Ausstellung<\/strong> \u2013\u00a0The Plan and the Map, A Film chronicle of Infrastructural (Dis)assembly
Wann:<\/strong> 16. Oktober 2025 bis 11. Januar 2026
dienstags bis freitags, 14:00 bis 18:00 Uhr
samstags und sonntags, 11:00 bis 18:00 Uhr
Vernissage: 26. Oktober 2025, 18:00 Uhr
Wo:<\/strong> NKV, Wilhelmstrasse 15, 65183 Wiesbaden<\/p>\n

Architektur, die den Film weiter schreibt: Zusammen mit der georgischen Architektin und K\u00fcnstlerin Natalia Nebieridze<\/strong> entwickelte<\/strong> Aslanishvili f\u00fcr die Ausstellung in Wiesbaden eine eindr\u00fcckliche Raumfigur: Geschwungene Elemente zitieren<\/strong> den Enguri-Staudamm<\/strong>, ein Podest \u00fcbernimmt<\/strong> seine tragenden Bauteile. Auf ihm liegen<\/strong> geologische Schnitte, Archivmaterial, Fotografien. Nikoloz Tabukashvili<\/strong>, Kameramann aller Filme, h\u00e4lt<\/strong> Drehorte nicht nur im Film fest, und \u00f6ffnet<\/strong> dadurch einen Dialog zwischen bewegtem und stillem Bild. Im ersten Obergeschoss leuchten<\/strong> zus\u00e4tzlich Bilder des Alpinisten Guram Tikanadze<\/strong> (1932\u20131963), der die Berge und den Bau des Enguri-Damms aus n\u00e4chster N\u00e4he fotografierte<\/strong>.<\/p>\n

1. Obergeschoss: Energie, Hafen, Enguri<\/p>\n

The Mountain Speaks to the Sea (2024\u201325, 89 Min., 2-Kanal, Digitalfilm, Archiv und Found Footage)<\/strong>
Der Film folgt<\/strong> dem Enguri vom Hochgebirge bis zum Schwarzen Meer. Er zeigt<\/strong>, wie Wasserkraftwerke, H\u00e4fen und Eisenbahnen Landschaften ver\u00e4ndern<\/strong> und Lebenswelten verschieben<\/strong>. Am Ende r\u00fcckt<\/strong> das geplante Hochspannungs-Unterseekabel<\/strong> in den Fokus: Europa sucht<\/strong> erneuerbare Energie, Georgien soll<\/strong> liefern \u2013 doch Proteste, Engp\u00e4sse und Machtk\u00e4mpfe bremsen<\/strong> die Versprechen.<\/p>\n

Scenes from Trial and Error (2020, 30 Min., Digitalfilm, Found Footage)<\/strong>
Die Arbeit blickt<\/strong> auf Anaklia<\/strong>: Die K\u00fcnstlerin besch\u00e4ftigt sich darin mit der geor\u00adgi\u00adschen Plan\u00adstadt Anaklia: Ein kleines Fischerdorf am Schwarzen Meer, die sich zur futuristischen \u201eSmart City\u201c wandeln soll. Beide Anl\u00e4ufe f\u00fcr Tiefseehafen und Smart City scheitern<\/strong>. Der Film verwebt<\/strong> Interviews, Bilder, Karten und fragt<\/strong>, wie gro\u00dfe Pl\u00e4ne Gesellschaften spalten<\/strong> und K\u00fcsten zeichnen<\/strong>.
Der Nassauische Kunstverein reicht<\/strong> diesen Film in diesem Jahr beim exground filmfest<\/strong> ein.<\/p>\n

Auf dem Boden zeichnet<\/strong> eine Installation den Verlauf des Enguri<\/strong> nach \u2013 vom Gebirge (oben) bis zur M\u00fcndung (unten). So verbinden<\/strong> sich die Filme r\u00e4umlich<\/strong> und erz\u00e4hlerisch<\/strong>.<\/p>\n

2. Obergeschoss: Bahn, Mangan, Widerstand<\/p>\n

A State in a State (2022, 47 Min., Digitalfilm, Archiv und Found Footage)<\/strong>
Die Kamera verfolgt<\/strong> Eisenbahnlinien im S\u00fcdkaukasus und in der Kaspischen Region. Z\u00fcge halten<\/strong>, warten<\/strong>, stocken<\/strong>. Er befasst sich mit der \u201eBTK\u201c genannten Zugver\u00adbin\u00addung vom aser\u00adbai\u00addscha\u00adni\u00adschen Baku \u00fcber Geor\u00adgi\u00adens Haupt\u00adstadt Tiflis bis ins t\u00fcrki\u00adsche Kars. Er schaut auf die fragilen politischen Grenzen nach dem Zusammenbruch der Sowjetunion im S\u00fcdkaukasu, auf Arbeiter, die sich organisieren<\/strong>, Transporte verlangsamen<\/strong>, Gewalt abwehren. Die Projektionsfl\u00e4che sitzt<\/strong> in einem raumgreifenden Stahlrahmen<\/strong>, der die Materialit\u00e4t der Strecke sp\u00fcrbar<\/strong> macht<\/strong>.<\/p>\n

Stone of Hell (2021, 24 Min., Digitalfilm, in Zusammenarbeit mit Giorgi \u201eGago\u201c Gagoshidze, Archiv und Found Footage)<\/strong>
In Chiatura<\/strong> frisst<\/strong> der Manganbergbau T\u00e4ler, H\u00e4user, Fl\u00fcsse. Das Erz h\u00e4rtet<\/strong> Stahl, st\u00fctzt<\/strong> Schienen, n\u00e4hrt<\/strong> Waffen \u2013 und zerst\u00f6rt<\/strong> zugleich Lebensr\u00e4ume. Ein markanter Metallarm<\/strong> unter dem Screen erinnert<\/strong> an Bagger, verweist<\/strong> auf F\u00f6rdertechnik und bindet<\/strong> Bild und Boden. Eine Wandzeichnung f\u00fchrt<\/strong> Mangan zur\u00fcck zu seiner zweiten Rolle: als Pigment<\/strong>, das seit der Vorzeit Bilder schreibt<\/strong> \u2013 und heute die Moderne spiegelt<\/strong>.<\/p>\n

Eine Filmchronik \u00fcber Aufbruch, Warteschleifen und Selbstbehauptung<\/p>\n

Aslanishvili recherchiert<\/strong> pr\u00e4zise, montiert<\/strong> poetisch, l\u00e4sst<\/strong> Stimmen stehen<\/strong>. Sie h\u00f6rt<\/strong> Aktivistinnen, Wissenschaftler, Journalistinnen zu und legt<\/strong> Konfliktlinien frei: Energiepolitik zieht<\/strong> Kabel, setzt<\/strong> Staud\u00e4mme, heizt<\/strong> Kryptofarmen an; Tourismus braucht<\/strong> Strom, D\u00f6rfer frieren<\/strong>, Gemeinschaften rei\u00dfen<\/strong> \u2013 und finden<\/strong> neue Formen der Selbstorganisation<\/strong>. Musik f\u00fchrt<\/strong> durch Kapitel, Bilder halten<\/strong> aus, Karten kl\u00e4ren<\/strong>. So liest<\/strong> man Politik an Dingen: Schienen lenken<\/strong>, D\u00e4mme teilen<\/strong>, Hafenbecken versprechen<\/strong> \u2013 und Menschen antworten<\/strong>. <\/p>\n

Alle Filme sind auf Englisch \u2013 zum Teil mit Passagen auf Awarisch, Lesgisch oder russisch, mit Untertieln auf deutsch. Tipp: Wer die Arbeiten von Tekla Aslanishvili<\/strong><\/strong> insgesamt betrachten m\u00f6chte, sollte Zeit mitbringen. Gerne kann ein Besuch aber auch abgek\u00fcrzt und an einem anderem Tag fortgesetzt werden.<\/p>\n

Foto \u2013 \u00a92025 Volker Watschounek<\/p>\n

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Mehr vom Nassauischen Kunstverein Wiesbaden<\/a><\/strong>.
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