{"id":510408,"date":"2025-10-19T08:38:15","date_gmt":"2025-10-19T08:38:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/510408\/"},"modified":"2025-10-19T08:38:15","modified_gmt":"2025-10-19T08:38:15","slug":"ein-kuenstler-malt-sich-augenzwinkernd-nach-oben","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/510408\/","title":{"rendered":"Ein K\u00fcnstler malt sich augenzwinkernd nach oben"},"content":{"rendered":"

Das hat es immer wieder gegeben, K\u00fcnstler, die sich als Christus darstellten: als der Leidende, Unverstandene, Weltenrichter, Triumphator. Albrecht D\u00fcrer<\/a> malte sich in dieser Pose mit langem Lockenhaar, Martin Kippenberger <\/a>nagelte einen h\u00f6lzernen Frosch ans Kreuz, sein Alter Ego auf Entzug.<\/p>\n

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Auch Erik Schmidt schl\u00fcpft in diese Rolle, wenn er sich in der untergehenden Sonne mit Blick auf die Tiefebene von Olevano unweit von Rom in wei\u00dfem Shirt und Shorts auf eine Balustrade setzt und sich einen Kanister Oliven\u00f6l \u00fcbers Haupt rinnen l\u00e4sst. Kryptisch bleibt auch bei ihm, was genau sich hinter dem Ritual verbirgt.<\/p>\n

\"\" Blick von oben: Das Gem\u00e4lde\u00a0\u201eStone Washed\u201c von Erik Schmidt entstand 2025. <\/p>\n

\u00a9 Courtesy: Carlier | Gebauer \/ Galerie Krinzinger, \u00a9 Erik Schmidt \/ VG Bild-Kunst, Bonn, 2025 <\/p>\n

Der Berliner Maler spielt viele Figuren in seinen Filmen, seinem zweiten k\u00fcnstlerischen Medium. Mal gibt er den querbeet schlendernden Dandy oder Parkplatz suchenden Stadtneurotiker, mal den Gejagten unter J\u00e4gern, dann wiederum den Europ\u00e4er in Japan, der seinen Stra\u00dfenanzug mit dem Sushi-Messer so weit zerlegt, dass er ihm wie ein Kimono um den K\u00f6rper schlottert.<\/p>\n

Die melancholische Komik des Selbstzweiflers <\/p>\n

Aber egal, wen Erik Schmidt performt, immer bleibt er zugleich der K\u00fcnstler und Au\u00dfenseiter, der seine Identit\u00e4t aberwitzig zu kl\u00e4ren versucht und dem die Umgebung als Reaktionsfl\u00e4che dient. \u201eIch bin vielleicht doch nur Durchschnitt\u201c, sagt er an einer Stelle aus dem Off. Und an einer anderen: \u201eH\u00e4tte ich doch mal\u2026Ja, was? Ich dachte, es w\u00e4re alles richtig.\u201c Seinen Filmen wohnt die melancholische Komik des Selbstzweiflers inne.<\/p>\n

W\u00fcrde man nur die filmischen Figuren kennen, k\u00f6nnte man meinen, da irrlichtert einer durchs Leben, wenn auch ziemlich genial. Aber es w\u00e4re nur der halbe Erik Schmidt. Sehr viel bekannter ist der Maler, der seit drei\u00dfig Jahren sein Atelier in Berlin hat.<\/p>\n

In seiner Retrospektive im Kindl in Neuk\u00f6lln<\/a> f\u00fcgen sich nun beide Teile zusammen unter dem Titel \u201eThe Rise and Fall of Erik Schmidt\u201c, was \u00e4hnlich grotesk \u00fcberzogen klingt wie seine filmischen Auftritte. Zugleich steckt dahinter ein Verweis auf David Bowie, dessen Ziggy Stardust ebenfalls messianische Z\u00fcge trug und sich tragisch verstolperte. \u00a0<\/p>\n

Die gro\u00dfe Minimalismus-Schau in der Pariser B\u00f6rse Als die Kunst nach Pfefferminz schmeckte <\/a><\/p>\n

Die hervorragend eingerichtete Retrospektive gibt Gelegenheit, beide Erik Schmidts gleichzeitig kennenzulernen, ja teilweise schieben sich in der Ausstellung die Projektionen sogar \u00fcber die Bilder. Und siehe da, der Maler wie der Filmemacher arbeiten sich an Oberfl\u00e4chen ab. \u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n

Das begann schon in den fr\u00fchen Bildern. Der K\u00fcnstler \u00fcbermalte fotografische Vorlagen, auf denen sich die pastose Malerei im Laufe der Jahre immer weiter zur\u00fcckzog und verdichtete, sodass heute nur noch fette Tupfen \u00d6lfarbe den malerischen Zugriff markieren.<\/p>\n

\"\" Wiener Sommer: Tuschezeichnung von Erik Schmidt mit dem Titel \u201eRichtergasse\u201c (2024). <\/p>\n

\u00a9 Courtesy: Galerie Krinzinger, \u00a9 Erik Schmidt \/ VG Bild-Kunst, Bonn, 2025 <\/p>\n

Dabei zeigt sich wie im Kippbild mal die eine, mal die andere Perspektive: Die in Untersicht gemalten \u00fcppigen Palmen suggerieren zwar das Paradies<\/a>, w\u00fcrde nicht die Gefahr einer genau auf den Betrachter herabst\u00fcrzenden Kokosnuss bestehen. Oder steckt in den auseinander stiebenden Palmwedeln nicht schon die Andeutung einer Explosion?<\/p>\n

Die Ausstellung <\/p>\n

The Rise and Fall of Erik Schmidt<\/strong>, KINDL \u2013 Zentrum f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst, Am Sudhaus 3, bis 1. Februar; Mi 12\u201320 Uhr, Do bis So, 12\u201318 Uhr. Der Katalog erscheint im Distanz Verlag und kostet 38 \u20ac.<\/p>\n

Am 19.11. um 19 Uhr findet eine Lecture Performance <\/strong>von Erik Schmidt statt.<\/p>\n

Auf seinen Reisen und bei seinen K\u00fcnstlerresidenzen sp\u00fcrt Erik Schmidt immer auch die politischen Spannungen und Befindlichkeiten der Menschen am anderen Ort auf. In New York stie\u00df er auf die Occupy-Bewegung, die sich gerade im Zuccotti Park nahe der Wallstreet formierte. Empathisch malte er die Besetzer mit ihren Protestschildern und wie die Polizei sich auf sie st\u00fcrzt. Als er im vergangenen Jahr den extrem hei\u00dfen Sommer in Wien verbrachte, portr\u00e4tierte er mit wenigen Strichen apathisch dasitzende junge Menschen. <\/p>\n

Der K\u00fcnstler malt mit Delikatesse, ja er feiert die Malerei. Als er eine Zeitlang das Jagdsujet in pointillistischer Manier<\/a> kultivierte als Pendant zu seinem Film \u201eHunting Grounds\u201c, in dem er mit Adeligen auf einem Schloss dinierte und selbst zum Gejagten geriet, da rissen sich die Sammler um seine Bilder. Der deutsche Wald, J\u00e4ger hoch zu Ross, das kam immer noch erstaunlich gut an. Mit der gleichen Eleganz malte er wenige Jahre sp\u00e4ter w\u00e4hrend eines Japan-Aufenthalts die aberwitzig verknoteten Hochspannungsleitungen an Tokios Kreuzungen. <\/p>\n

Mehr Kunst im Tagesspiegel Foto-Ikone Diane Arbus im Gropiusbau Sie wollte wirklich wissen, wer diese Menschen sind <\/a>Mannsbilder im Georg-Kolbe-Museum Als der Bildhauer noch Giovanni, Francesco, Antonio portr\u00e4tierte <\/a><\/p>\n

Mit seinem j\u00fcngsten Film \u201eRecap\u201c, der im Kindl Premiere hat und vom Zehlendorfer Ausstellungshaus Fluentum koproduziert wurde, zieht er die Summe seiner bisherigen Bestandsaufnahmen: W\u00e4hrend er sich in \u201eThe Bottom Line\u201c den neu aufgeschossenen B\u00fcroh\u00e4usern Berlins als unbeholfener Parkour-Sportler ann\u00e4herte, stemmt er sich nun wie ein Funny-Bones-Spieler gegen die Fassaden \u2013 ein Akt der Hilflosigkeit.<\/p>\n

In \u201eHunting Grounds\u201c raufte er am Ende mit einem J\u00e4ger im Modder, nun rollt er im Treptower Park mit einem Anderen zwischen den Rabatten. Bei Erik Schmidt finden sich die unterschiedlichsten Formen urbaner Ann\u00e4herung wie Absto\u00dfung, eigent\u00fcmliche Versuche einer Selbstbestimmung. <\/p>\n

In der letzten Szene von \u201eRecap\u201c l\u00e4sst er einen goldfarbenen Golfball nach dem anderen hinter sich auf die Wiese fallen, als w\u00fcrde er goldene Eier legen oder hinter sich herlocken. \u201eNun bin ich auf dem Weg nach oben\u201c, hatte er in einem anderen Film geraunt. \u201eWer sollte mich schon aufhalten?\u201c H\u00f6chstens er sich selbst.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Das hat es immer wieder gegeben, K\u00fcnstler, die sich als Christus darstellten: als der Leidende, Unverstandene, Weltenrichter, Triumphator.…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":510409,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1775],"tags":[1793,29,214,30,372,2075,27668,1794,526,215],"class_list":{"0":"post-510408","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kunst-und-design","8":"tag-art-and-design","9":"tag-deutschland","10":"tag-entertainment","11":"tag-germany","12":"tag-japan","13":"tag-kunst","14":"tag-kunst-in-berlin","15":"tag-kunst-und-design","16":"tag-neukoelln","17":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115399931631656705","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/510408","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=510408"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/510408\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/510409"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=510408"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=510408"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=510408"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}