{"id":511239,"date":"2025-10-19T16:27:18","date_gmt":"2025-10-19T16:27:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/511239\/"},"modified":"2025-10-19T16:27:18","modified_gmt":"2025-10-19T16:27:18","slug":"tosca-mit-aleksandra-kurzak-und-roberto-alagna-an-der-semperoper-dresden-das-opernmagazin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/511239\/","title":{"rendered":"„Tosca“ mit Aleksandra Kurzak und Roberto Alagna an der Semperoper Dresden \u2013 DAS OPERNMAGAZIN"},"content":{"rendered":"

\t\t\"\"<\/a>Semperoper (D\u00e4mmerung) \u00a9 Semperoper Dresden\/Matthias Creutziger<\/p>\n

Am 18. Oktober 2025 habe ich eine Vorstellung von Giacomo Puccinis Melodramma\u00a0Tosca\u00a0(1900) unter der Regie von\u00a0Johannes Schaaf\u00a0an der\u00a0Semperoper Dresden\u00a0erlebt. Alle drei Hauptrollen waren optimal besetzt, und Schaafs Inszenierung (dies war die 89. Auff\u00fchrung seit der Premiere am 31. Januar 2009) ist eine der wirkungsvollsten, die ich in letzter Zeit gesehen habe, um die\u00a0Handlung des Librettos<\/a>\u00a0zu veranschaulichen und dem Drama seine maximale emotionale Wirkung zu verleihen. Unter der Leitung von\u00a0John Fiore\u00a0gestaltete die\u00a0S\u00e4chsische Staatskapelle Dresden\u00a0Puccinis reichhaltige Partitur so, dass die Handlung einheitlich vorankam mit einer technischen Raffinesse und Feinheit, die die Affinit\u00e4t des Orchesters zu Richard Strauss widerspiegelte.<\/strong><\/p>\n

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Als Floria Tosca k\u00f6nnte die Darstellung der Sopranistin\u00a0Aleksandra Kurzak<\/b>\u00a0als z\u00e4rtlich, sanft und liebevoll, wenn auch eifers\u00fcchtig, im Privaten mit ihrem Liebhaber Mario Cavaradossi, aber stark und k\u00e4mpferisch gegen\u00fcber dem sadistischen Baron Scarpia beschrieben werden. In ihrer Arie im zweiten Akt (\u201eVissi d\u2019arte\u201c), als Tosca erkennt, dass sie und Cavaradossi Scarpia ausgeliefert sind, betet sie, denkt \u00fcber ihr Schicksal nach und fragt, warum Gott sie verlassen hat, brachte Kurzak die Verzweiflung der Figur zum Ausdruck und erhielt daf\u00fcr st\u00fcrmischen Zwischenapplaus. Kurzaks Rufe \u201eMuori dannato! Muori, Muori!\u201c nach Toscas Messerstich auf Scarpia waren sehr ergreifend.<\/p>\n

Der Tenor\u00a0Roberto Alagna<\/b>\u00a0sang die Rolle des Mario Cavaradossi mit solcher Leidenschaft, dass einige im Publikum so begeistert waren, dass sie ihm mitten in seinem ersten Auftritt in der Er\u00f6ffnungsszene applaudierten. S\u00e4ngerisch und schauspielerisch verk\u00f6rperte Alagna alle Facetten Cavaradossis \u2013 vom Liebhaber der Tosca \u00fcber den listigen politischen Intriganten bis hin zum trotzigen politischen Gefangenen. In der Arie des dritten Aktes (\u201eE lucevan le stelle\u2026\u201c), Cavaradossis Abschied von seinem Leben und seiner Liebe zu Tosca, w\u00e4hrend er auf seine bevorstehende Hinrichtung wartet, strahlte Alagnas Tenorstimme und projizierte die emotionale Qual der Figur. Unmittelbar nach dem letzten Ton der Arie brach das Publikum in Applaus aus.<\/p>\n

In seiner Darstellung des Barons Scarpia machte der Bassbariton\u00a0Oleksandr Pushniak<\/b>\u00a0deutlich, dass dies neben Don Pizarro in Ludwig van Beethovens\u00a0Fidelio, Hagen in Richard Wagners\u00a0G\u00f6tterd\u00e4mmerung\u00a0und Jago in Giuseppe Verdi\u2019s\u00a0Otello\u00a0eine der widerw\u00e4rtigsten Figuren der Opernliteratur ist. Mit seiner kraftvollen und finsteren Stimme war Pushniak besonders furchterregend in Scarpias Monolog im zweiten Akt (\u201eElla verr\u00e0\u2026 per amor del suo Mario!\u201c), in dem er seine Vorliebe f\u00fcr gewaltsame Eroberung gegen\u00fcber Romantik offenbart.<\/p>\n

\"\"<\/a>Semperoper Dresden\/TOSCA\/S\u00e4chsischer Staatsopernchor, Tilmann R\u00f6nnebeck (Sciaronne)\/Foto: \u00a9 Semperoper Dresden\/Klaus Gigga<\/p>\n

Die kleinen Rollen des Cesare Angelotti, Il sagrestano, Spoletta, Sciarrone, Carceriere und Un pastorello wurden von\u00a0Vladyslav Buialskyi<\/b>\u00a0(Bass),\u00a0Markus Marquardt<\/b>\u00a0(Bariton),\u00a0Timothy Oliver<\/b>\u00a0(Tenor),\u00a0Peter Lobert<\/b>\u00a0(Bass),\u00a0Metehan K\u00f6kl\u00fc<\/b>\u00a0(Bass) und\u00a0Jakob Krause<\/b>\u00a0(Knaben-Sopranist) \u00fcbernommen. Der\u00a0S\u00e4chsische Staatsopernchor Dresden<\/b>\u00a0und der\u00a0Kinderchor der Semperoper Dresden<\/b>\u00a0haben ihre Partien kraftvoll und treffsicher gesungen, wie es Puccinis Partitur vorschreibt.<\/p>\n

Die Inszenierung von Johannes Schaaf<\/strong> (B\u00fchnen:\u00a0Christof Cremer<\/b>, Kost\u00fcme:\u00a0Petra Reinhardt<\/b>) verwendete geschickt Requisiten und Kost\u00fcme, um die Orte und Situationen zu veranschaulichen, an denen die Handlung stattfindet. Die Inszenierung wirkt zeitlos, weil sie sich auf die Psychologie der Figuren konzentriert und dem Werk keine Ideologie des Regisseurs aufzwingt. Schaaf zeigte, dass der Hintergrund nicht bei jeder Szene gewechselt werden muss, um die einzigartige Atmosph\u00e4re zu f\u00f6rdern. Auf diese Weise ging jede Szene nahtlos und ohne Unterbrechungen in die n\u00e4chste \u00fcber. Der schlichte Hintergrund wurde abwechselnd zu einer Kirche, Scarpias Speisesaal mit angrenzender Folterkammer und der Br\u00fcstung der Castel Sant\u2019Angelo.<\/p>\n

Das Publikum in der Semperoper, die bis auf den letzten Platz ausverkauft war, bedankte sich mit heftigen Ovationen f\u00fcr die gesamte Besetzung. Kurzak und Alagna wurden besonders begeistert gefeiert.<\/p>\n

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