<\/p>\n
Gonzalo Fuentes \/ Reuters<\/p>\n
Ein Gem\u00e4lde von Picasso oder Napoleons Juwelen: Auf dem Papier sind diese Werke Millionen wert. Wer sie raubt, hat aber ein Problem. So funktioniert das Gesch\u00e4ft mit der gestohlenen Kunst.<\/p>\n
Michael Schilliger<\/a>, Florian Schoop<\/a>24.10.2025, 05.31 Uhr<\/p>\n Manchmal findet man den lange gesuchten Kunstschatz unter einer Baseball-M\u00fctze im Haus einer Hexe. Drei Jahre lang hat der FBI-Agent Robert King Wittman nach der Kristallkugel der chinesischen Kaiserin Cixi gesucht. 1988 war sie aus dem Arch\u00e4ologischen Museum der Universit\u00e4t Pennsylvania verschwunden. Ein Meisterwerk der Glaskunst. Dann erz\u00e4hlte ihm ein M\u00fcllsammler, er habe die Kugel vor einiger Zeit in seinem Vorgarten gefunden und einer Freundin geschenkt. Diese sei n\u00e4mlich eine Hexe.<\/p>\n Optimieren Sie Ihre Browsereinstellungen<\/p>\n NZZ.ch ben\u00f6tigt JavaScript f\u00fcr wichtige Funktionen. Ihr Browser oder Adblocker verhindert dies momentan.<\/p>\n Bitte passen Sie die Einstellungen an.<\/p>\n Klingt absurd?<\/p>\n Willkommen in der Welt der Kunstr\u00e4uber, einer Welt voller Geschichten mit Diebesgut wie aus \u00abTausendundeiner Nacht\u00bb \u2013 Kronen, Kristallkugeln und sagenumwobene Gem\u00e4lde \u2013 und Dieben mit Namen wie aus M\u00e4rchen.<\/p>\n Wir lesen sie oft als Heldengeschichten. Wem es gelingt, Sch\u00e4tze aus gut bewachten Museen zu klauen, muss ein kriminelles Genie sein. Der Meisterdieb \u2013 ein Einzelg\u00e4nger, reich und angesehen. Es gibt nur ein Problem: Alles an diesem Bild ist falsch.<\/p>\n Penn Museum<\/p>\n Rauben ist einfach \u2013 vergleichsweise<\/p>\n Als Robert King Wittman den Fall der verschwundenen Kristallkugel gel\u00f6st hat, ahnt er noch nicht, dass in jenem Moment aus einem einfachen FBI-Agenten mit dem Traum von \u00abMiami Vice\u00bb der \u00abIndiana Jones\u00bb des FBI geworden ist.<\/p>\n 20 Jahre lang fahndet Wittman anschliessend nach verschwundenen Kunstsch\u00e4tzen auf der ganzen Welt. Er sp\u00fcrt pr\u00e4koloniale peruanische Goldsch\u00e4tze auf, findet jahrzehntelang verschollene Werke des Malers Norman Rockwells wieder und bringt Museen ihre gestohlenen Goyas und Rembrandts zur\u00fcck.<\/p>\n Kurz: Wittman hat vermutlich mehr Raub\u00fcberf\u00e4lle auf Museen studiert als sonst jemand. Als er am vergangenen Montagmorgen von seiner Frau erf\u00e4hrt, dass das ber\u00fchmteste Kunstmuseum der Welt<\/a> ausgeraubt worden ist, kann er es trotzdem kaum fassen. Wittman ist beeindruckt: perfekte Planung, pr\u00e4zises Timing, klare Beute.<\/p>\n Dann f\u00fcgt Wittman schnell ein \u00abAber\u00bb hinzu. Der Plan des Louvre-Raubs sei gut gewesen. Die Ausf\u00fchrung hingegen? \u00abSchlampig.\u00bb<\/p>\n Die auf der Flucht verlorene Krone, zur\u00fcckgelassene Glasschneider, sogar eine Wasserflasche \u2013 f\u00fcr Wittman sind das st\u00fcmperhafte handwerkliche Fehler. Denn eigentlich sei es gar keine grosse Kunst, in ein Museum einzubrechen. Der Raubzug? Das Einfachste von allem.<\/p>\n Was es daf\u00fcr brauche: Mut oder Dreistigkeit, etwas Phantasie und Insiderwissen. In 80 bis 90 Prozent der Raub\u00fcberf\u00e4lle auf Museen in den USA h\u00e4tten die Diebe \u00fcber interne Informationen verf\u00fcgt. Das habe eine Studie des FBI ergeben, erkl\u00e4rt Wittman. Das heisse nicht unbedingt, dass ihnen ein Museumsangestellter geholfen habe. \u00abAber vielleicht hat jemand am Mittagstisch zu viel geplaudert.\u00bb<\/p>\n Newsletter \u00abDas Wochenende\u00bb<\/p>\n Inspirierende Reportagen, bewegende Geschichten, tiefgehende Hintergr\u00fcnde: Jeden Freitagnachmittag begleiten wir Sie mit ausgew\u00e4hlten Lesetipps in Ihr Wochenende.<\/p>\n Jetzt kostenlos abonnieren<\/a><\/p>\n Logisch, dass sich Museumsmitarbeiter oft zu Beginn der Ermittlungen unter den Tatverd\u00e4chtigen wiederfinden. So auch beim bis heute gr\u00f6ssten Kunstraub der Geschichte: dem \u00dcberfall auf das Gardner-Museum in Boston 1990. 13 Werke im Wert von heute 500 Millionen Dollar wurden damals gestohlen. Sie sind bis heute verschollen, der Fall ist ungekl\u00e4rt.<\/p>\n<\/p>\n Am 18.\u00a0M\u00e4rz 1990, in der Nacht nach dem St.\u00a0Patrick\u2019s Day, verschaffen sich zwei Diebe, als Polizisten getarnt, Zutritt zum Museum. Um 1 Uhr 20 nachts klingeln sie am Eingang, geben an, einen Sicherheitsvorfall \u00fcberpr\u00fcfen zu m\u00fcssen \u2013 und \u00fcberw\u00e4ltigen dann die W\u00e4chter.<\/p>\n Auff\u00e4llig bei diesem eigentlich simplen \u00dcberfall: Einer der W\u00e4chter hatte bei seinem Rundgang zuvor eine Nebent\u00fcr zum Museum kurz ge\u00f6ffnet und den Feueralarm ausgeschaltet. Zudem war es f\u00fcr den zweiten Wachmann dessen erster Arbeitseinsatz gewesen, ein Schwachpunkt im System, der den Dieben gelegen kam.<\/p>\n Leere Rahmen im Dutch Room des Gardner Museums in Boston erinnern bis heute an die geraubten Bilder.<\/p>\n Links:<\/strong> Das Gem\u00e4lde \u00abA Lady and Gentleman in Black\u00bb von Rembrandt aus dem Jahr 1633 zeigt ein vornehm gekleidetes Ehepaar. Zusammen mit zw\u00f6lf weiteren Werken wurde es 1990 gestohlen und ist bis heute verschollen. Rechts:<\/strong> Ebenfalls verschollen: Rembrandts \u00abDie Sturmfahrt auf dem See Genezareth\u00bb (1633).<\/p>\n Der menschliche Faktor, so Wittman, d\u00fcrfe aber nicht \u00fcbersch\u00e4tzt werden. Museen, gerade in Europa, seien schlichtweg nicht so sicher gebaut, wie das theoretisch m\u00f6glich w\u00e4re. Das liege auch an der Geschichte: Anders als in den USA, wo sich viele Kunstmuseen in eigens daf\u00fcr gebauten Geb\u00e4uden befinden, sind europ\u00e4ische Kunstmuseen in alten Pal\u00e4sten, Burgen und historischen Residenzen untergebracht. Diese konsequent sichern? Eigentlich unm\u00f6glich.<\/p>\n Was es dann f\u00fcr den perfekten \u00dcberfall noch braucht: etwas kriminelle Energie, Phantasie \u2013 und den Mut zum Alleingang. Oder wie es Wittman formuliert: \u00abDer erste Fehler, den viele Diebe begehen: Sie arbeiten nicht allein.\u00bb<\/p>\n Sind Kunstr\u00e4uber wirklich Gentlemen-Diebe?<\/p>\n St\u00e9phane Breitwieser w\u00e4chst im franz\u00f6sischen Elsass auf und entwickelt fr\u00fch eine Leidenschaft f\u00fcr Kunst. Anstatt mit Freunden zu spielen, soll er die meiste Zeit damit verbracht haben, Gem\u00e4lde zu betrachten<\/a>.<\/p>\n Irgendwann reicht das Breitwieser nicht mehr. Er will die Werke besitzen. Also nimmt er sich das, was er sich niemals leisten kann. Sein erstes Bild stiehlt er aus einem Museum in Gruy\u00e8res im Kanton Freiburg. Er nimmt das Gem\u00e4lde aus dem Rahmen, w\u00e4hrend seine Freundin Wache steht.<\/p>\n Es ist der Anfang einer Serie, die ihm am Ende den Titel \u00abgr\u00f6sster Kunstdieb der Welt\u00bb einbringen wird.<\/p>\n Breitwiesers Strategie: die kleinen Museen bestehlen, abseits von Touristenattraktionen. Hier gibt es keine Laser-Alarmanlagen wie in den Filmen. Oft nicht einmal \u00dcberwachungskameras. Hier kann er in Ruhe Bilder von der Wand abschrauben, Leinw\u00e4nde mit dem Taschenmesser aus dem Rahmen schneiden und sie in Taschen oder unter Jacken nach draussen schmuggeln.<\/p>\n Hier f\u00fchlt sich Breitwieser manchmal sogar so sicher, dass er mit den Museumsw\u00e4rtern spricht oder am Tatort Karten hinterlegt \u2013 mit der Aufschrift: \u00abObjekt f\u00fcr Studienzwecke entfernt\u00bb.<\/p>\n Die gestohlenen Kunstwerke stellt er im Haus seiner Mutter in der Dachkammer aus \u2013 im Halbdunkel, damit das Sonnenlicht die Bilder nicht ausbleicht.<\/p>\n Doch dann, 2001, f\u00e4llt St\u00e9phane Breitwiesers Kunstwelt in sich zusammen: bei einem Besuch des Richard-Wagner-Museums in Luzern. Zum Verh\u00e4ngnis wird ihm ein Journalist, der gerade mit seinem Hund spaziert. Er sieht, wie Breitwieser sich auff\u00e4llig verh\u00e4lt, als ob er gerade das Museum auskundschafte.<\/p>\n Der Journalist weiss, dass in diesem Museum vor kurzem etwas gestohlen wurde. Also meldet er den Vorfall dem Museumsw\u00e4rter. Kurz darauf verhaftet die Luzerner Polizei St\u00e9phane Breitwieser. Die Ermittler sind dem Journalisten so dankbar, dass sie seinem Hund eine lebenslange Versorgung mit Futter schenken.<\/p>\n Ein Happy End, k\u00f6nnte man denken, sogar eines mit lustiger Anekdote. Also doch wie in einer Gaunerkom\u00f6die. Aber f\u00fcr \u00fcber 60 Kunstwerke endet die Geschichte nicht gl\u00fccklich.<\/p>\n Als Breitwiesers Mutter von der Verhaftung ihres Sohnes erf\u00e4hrt, beginnt sie, viele der gestohlenen Kunstwerke zu zers\u00e4gen, zu zerschneiden und die Einzelteile im M\u00fcll zu entsorgen. Vasen, Schmuck oder Statuen wirft sie in den Rhein-Rh\u00f4ne-Kanal.<\/p>\n Links:<\/strong> Der Dieb St\u00e9phane Breitwieser bei seinem Prozess in Strassburg im Januar 2005. Rechts:<\/strong> Ein Teil der Beute Breitwiesers. Der franz\u00f6sische Dieb stahl nicht nur Gem\u00e4lde, sondern auch Objekte aus Silber, Elfenbein, Uhren und weiteren Schmuck.<\/p>\n Links:<\/strong> Franz\u00f6sische Soldaten suchen im Rhein-Rhone Kanal bei Gerstheim nach Werken, die Breitwieser gestohlen hat. Seine Mutter entsorgte sie nach seiner Festnahme im Kanal. Rechts:<\/strong> Auch das Jagdschwert von Gaspard-Jodoc Stockalper hatte Breitwieser aus dem Historischen Museum in Sitten gestohlen.<\/p>\n Als die Beh\u00f6rden das Haus der Mutter an der deutsch-schweizerischen Grenze durchsuchen, finden sie nichts mehr. Die Mutter gesteht ihren Vandalismus erst, als irgendwann einzelne Kunstwerke am Ufer des Rheins angeschwemmt werden.<\/p>\n Ein Schweizer Polizeibeamter soll gesagt haben: \u00abNoch nie wurden so viele alte Meister auf einmal zerst\u00f6rt.\u00bb<\/p>\n Die Geschichte von St\u00e9phane Breitwieser zeigt: Noble Superdiebe wie in den Filmen gibt es nur auf den ersten Blick. Und auch Breitwieser selbst ist eine Ausnahme. Die Realit\u00e4t der Kunstr\u00e4uber ist in den meisten F\u00e4llen viel primitiver \u2013 und brutaler.<\/p>\n Nadja Wohlleben \/ Reuters<\/p>\n Nurphoto \/ Getty<\/p>\n Kunstdiebe sollen Gentlemen-Verbrecher sein?<\/p>\n Robert Wittman versteht das nicht. Er sagt: \u00abHollywood verkl\u00e4rt diese Coups, denn am Ende sind die T\u00e4ter einfach nur Kriminelle. Heute rauben sie ein Museum aus, und morgen \u00fcberfallen sie deine Mutter auf der Strasse.\u00bb<\/p>\n Kunstr\u00e4uber sei keine Berufsgruppe wie B\u00e4cker oder Automechaniker. Kunstr\u00e4uber seien auch Dealer, Autodiebe, Menschenh\u00e4ndler. Sie seien oft eng verkn\u00fcpft mit kriminellen Gruppierungen, mit mafi\u00f6sen Strukturen.<\/p>\n Ihre Skrupellosigkeit f\u00fchrt dazu, dass sie oftmals erfolgreich sind. Das zeigen die aufgez\u00e4hlten F\u00e4lle.<\/p>\n Der Wert der gestohlenen Kunstwerke:<\/p>\n Getty<\/p>\n Adrian Baer \/ NZZ<\/p>\n Und St\u00e9phane Breitwieser? Er raubte innerhalb von sechs Jahren eine Deliktsumme von sch\u00e4tzungsweise 1,3 Milliarden Franken zusammen.<\/p>\n Angesichts dieser Summen m\u00fcssten die R\u00e4uber reich sein. Wittman aber sagt, das sei ein Irrtum: \u00abGute Diebe sind schlechte Gesch\u00e4ftsleute.\u00bb Die eigentliche Kunst beim Kunstraub sei nicht das Stehlen. Sondern das Verkaufen.<\/p>\n Der schwierige Teil: Geld machen<\/p>\n Radu Dogaru ist ein guter Dieb. Das beweist er in der Nacht auf den 16.\u00a0Oktober 2012. Zusammen mit Komplizen bricht er die Hintert\u00fcr des Kunsthal-Museums in Rotterdam auf, nimmt Bilder von Picasso, Matisse oder Gauguin von der Wand und verschwindet nach knapp drei Minuten wieder in der Nacht.<\/p>\n Sch\u00e4tzwert der sieben Bilder: zwischen 50 und 100 Millionen Euro.<\/p>\n Sp\u00e4ter wird Dogaru sagen, der Coup sei viel zu leicht gewesen. Er sei praktisch nur mit einem Schraubenzieher reingekommen. Was nach dem Raub folgte, war dann f\u00fcr Dogaru aber viel zu schwer.<\/p>\n Nachdem er die Bilder in Kissenbez\u00fcgen von den Niederlanden nach Rum\u00e4nien geschmuggelt hat, beginnt die Suche nach einem K\u00e4ufer. Dogaru und seine Komplizen tragen die Bilder in Plastikt\u00fcten herum \u2013 ohne zu wissen, wie viel die Kunst wert ist und was sie daf\u00fcr verlangen sollten.<\/p>\n Doch zwischen Papierwert und Schwarzmarktwert gibt es einen riesigen Unterschied. In der Unterwelt bezahlt man f\u00fcr einen Picasso oder einen Matisse nur noch 2 bis 5 Prozent des Sch\u00e4tzwerts. F\u00fcr die sieben Werke in Dogarus Plastikt\u00fcte w\u00e4ren das immerhin noch ein paar Millionen.<\/p>\n Aber nicht einmal zum Schn\u00e4ppchenpreis will jemand ein Gem\u00e4lde kaufen, f\u00fcr das Dogaru keinen Besitznachweis vorlegen kann \u2013 zumal Kunstexperten sofort erkennen w\u00fcrden, dass der Picasso, der Matisse oder der Gauguin eigentlich ins Rotterdamer Kunsthal-Museum geh\u00f6rt.<\/p>\n Irgendwann realisiert das auch Radu Dogaru. Ein halbes Jahr nach dem Einbruch deponiert er die Bilder im Haus seiner Mutter Olga, irgendwo in der rum\u00e4nischen Provinz. Die Mutter vergr\u00e4bt die Gem\u00e4lde auf dem Friedhof des Dorfes. Und als die Fahnder immer n\u00e4her kommen, verbrennt sie sie im K\u00fcchenofen ihres Hauses.<\/p>\n So jedenfalls erz\u00e4hlt es Olga Dogaru in ihrer ersten Aussage den Ermittlern. Sp\u00e4ter widerruft sie ihr Gest\u00e4ndnis.<\/p>\n Forensiker haben derweil Asche aus Dogarus K\u00fcchenofen entnommen und untersuchen sie im Labor. Sie finden Pigment-Reste, Leinwand-\u00dcberbleibsel und N\u00e4gel, wie man sie von den Rahmen von \u00d6lgem\u00e4lden kennt.<\/p>\n Gute Diebe, f\u00fcrchterliche Gesch\u00e4ftsm\u00e4nner \u2013 Radu Dogaru hat das Wittman-Prinzip best\u00e4tigt: Gem\u00e4lde lassen sich kaum zu Geld machen.<\/p>\n Ist der Diebstahl eines ber\u00fchmten Gem\u00e4ldes also das d\u00fcmmste Verbrechen, das man begehen kann? Robert Wittman sagt: \u00abIm Grunde, ja. Es ist tats\u00e4chlich sehr d\u00e4mlich. Viele glauben, damit liessen sich Millionen machen, aber: Ohne eine saubere Herkunft ist das Bild nichts wert.\u00bb<\/p>\n Anders sieht es bei Juwelen aus. Edelsteine lassen sich umschleifen. Laut Experten<\/a> gibt es in Antwerpen, Tel Aviv oder in Indien zahlreiche Abnehmer, die keine Fragen stellen.<\/p>\n Aber noch einfacher als Juwelen ist Gold.<\/p>\n Berlin, 27.\u00a0M\u00e4rz 2017, 3 Uhr morgens: Unbekannte steigen \u00fcber eine Leiter durch ein Fenster des Bode-Museums, im Zentrum der Stadt. Im Inneren zerschlagen sie eine Vitrine, hieven eine 100-Kilogramm-Goldm\u00fcnze auf ein Rollbrett, schieben sie zum Fenster und lassen sie per Seil nach unten gleiten. Dort schieben sie das Kunstwerk \u00abBig Maple Leaf\u00bb mit einer Schubkarre weg.<\/p>\n Drei Jahre sp\u00e4ter werden die T\u00e4ter verurteilt. Aber die gigantische Goldm\u00fcnze im Wert von 3,3 Millionen Euro? Weg. Die Ermittler gehen davon aus, dass die Megam\u00fcnze nicht mehr existiert. Dass sie eingeschmolzen und als reines Gold verkauft wurde.<\/p>\n Dies ist nur einer der aufsehenerregenderen F\u00e4lle. Kleinere Edelmetall-Diebst\u00e4hle gibt es in Museen viel \u00f6fter. Hier eine unvollst\u00e4ndige Liste der vergangenen zwei Monate:<\/p>\n Diebe m\u00f6gen schlechte Gesch\u00e4ftsleute sein. Aber manchmal lohnt es sich f\u00fcr sie eben doch.<\/p>\n .\u00a0.\u00a0. zumindest kurzfristig lohnt es sich<\/p>\n Am 15.\u00a0September 2005 pr\u00fcft der FBI-Agent Robert Wittman in einem Hotelzimmer in Kopenhagen nerv\u00f6s, ob die Schl\u00fcsselkarte des Zimmers funktioniert. Nun darf nichts mehr schiefgehen; eine Kopie der Schl\u00fcsselkarte hat er im Nebenzimmer abgegeben, wo ein Team von Special Weapons and Tactics (SWAT) auf seinen Einsatz wartet.<\/p>\n Die bewaffneten Polizisten sollen Wittmans Raum betreten, sobald dieser eine Tasche voll Geld gegen ein Gem\u00e4lde getauscht hat. 250\u00a0000 Dollar gegen einen Rembrandt, der Abschluss einer monatelang geplanten Operation. Gleich trifft er auf Kunstr\u00e4uber, die bei ihrem \u00dcberfall schwer bewaffnet gewesen waren.<\/p>\n Der Rembrandt war f\u00fcnf Jahre zuvor aus einem Museum in Stockholm in einem spektakul\u00e4ren Raub\u00fcberfall gestohlen worden. 35 Millionen Dollar ist das Bild wert. F\u00fcnf Jahre lang hatten die Diebe erfolglos nach einem K\u00e4ufer gesucht. In Wittman, der sich als Kunsth\u00e4ndler f\u00fcr die russische Mafia ausgibt, glauben sie endlich einen K\u00e4ufer gefunden zu haben.<\/p>\n Der Handel in der Unterwelt ist eine der wenigen M\u00f6glichkeiten, wie sich geraubte Kunstwerke zu Geld machen lassen. Zwischen Mafiaorganisationen dienen sie als eine Art Sicherheit oder W\u00e4hrung bei Drogen- oder Waffengesch\u00e4ften. So tauchten Werke von van Gogh, die 2002 gestohlen worden waren, 14 Jahre sp\u00e4ter bei einer Razzia gegen die neapolitanische Camorra wieder auf. Die Ermittler nahmen an, dass sie die Werke als Sicherheit im Drogenhandel genutzt hatten.<\/p>\n Manchmal dienen die Werke auch romantischeren Zwecken. Der belgische Kokainbaron Flor Bressers soll das 2020 verschwundene Werk \u00abzwei l\u00e4chelnde Jungen\u00bb von Frans Hals f\u00fcr 500\u00a0000 Franken erworben haben (gesch\u00e4tzter Wert des Bildes: 15 Millionen Euro). Als seine Frau und er schliesslich f\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter verhaftet wurden, soll er den Ermittlern angeboten haben<\/a>, das Bild aufzutreiben, wenn sie im Gegenzug seine Frau freiliessen.<\/p>\n So liebestoll agieren die wenigsten Kriminellen. Die meisten versuchen, direkt die Besitzer beziehungsweise deren Versicherung zu erpressen.<\/p>\n In solchen F\u00e4llen landen sie h\u00e4ufig beim Anwalt Chris Marinello<\/a>. \u00abManchmal rufen sie mich an, und es heisst: \u2039Ich kenne jemanden, der weiss, wo das Werk sein k\u00f6nnte.\u203a\u00bb Marinello hat aus der Wiederbeschaffung von Raubkunst ein Gesch\u00e4ft gemacht. Dass Museen oft Belohnungen f\u00fcr Hinweise ausschreiben, locke Informanten an, die sich nicht selten als Bekannte der Diebe oder Komplizen entpuppen, die als Mittelsm\u00e4nner agieren. \u00abSie denken sich: Wenn ich das Werk schon nicht verkaufen kann, kassiere ich die Belohnung f\u00fcr den Hinweis.\u00bb<\/p>\n Das sogenannte Art-Napping mag funktionieren. Es gibt zahlreiche Beispiele, in denen es Dieben gelang, im Tausch gegen zuvor gestohlene Werke Versicherungen oder Museen Geld abzuluchsen. Aber das Gesch\u00e4ft ist riskant.<\/p>\n In Kopenhagen sieht es kurz so aus, als ob die Operation scheitern w\u00fcrde. Nach einer ersten \u00dcberpr\u00fcfung von Wittmans Geldpaket verschwindet der Vertreter der Diebesbande wieder. Ist Wittman aufgeflogen? Dann kehrt der Kriminelle zur\u00fcck \u2013 und hat das Bild dabei. Wittman verschwindet im Badezimmer, \u00fcberpr\u00fcft den Rembrandt auf seine Echtheit. Dann \u00f6ffnet er die T\u00fcr zum Gang, springt nach draussen, und das SWAT-Team st\u00fcrmt den Raum.<\/p>\n Von gefassten R\u00e4ubern und ungekl\u00e4rten F\u00e4llen<\/p>\n Am Schluss bringt Charakterschw\u00e4che die meisten Diebe zu Fall. Diesen Eindruck gewinnt, wer Wittman oder dem Anwalt Marinello l\u00e4nger zuh\u00f6rt. Einerseits ist da die Gier. \u00abIch hatte F\u00e4lle, da bezahlte ein Dieb einen anderen Kriminellen daf\u00fcr, das Bild zu zerst\u00f6ren. Dieser nahm das Geld, aber er zerst\u00f6rte das Bild nicht, weil er \u00fcberzeugt war, dass es ihm gelingen w\u00fcrde, das Bild zu verkaufen\u00bb, erz\u00e4hlt Marinello.<\/p>\n Andererseits, so Wittman, seien die Kriminellen ruhms\u00fcchtig und neidisch. \u00abIch garantiere Ihnen: Die Diebe aus dem Louvre, die reden dar\u00fcber. Sie geben an. Gegen\u00fcber anderen, von denen sie glauben, sie k\u00f6nnten ihnen vertrauen. Aber Kriminelle stehen immer im Wettbewerb. Deswegen verraten sie sich immer irgendwann.\u00bb<\/p>\n Belohnungen f\u00fcr Hinweise sind darum sehr effizient. Auch, weil in den USA jeder, der sich auf einen Aufruf meldet, verh\u00f6rt und vor einer Jury vernommen wird. L\u00fcgt er, bringt ihm das f\u00fcnf Jahre Gef\u00e4ngnis ein.<\/p>\n Den entscheidenden Hinweis, der Wittman half, den Rembrandt in Kopenhagen zur\u00fcckzukaufen, gab ein Mann, der in den USA bereits zu zehn Jahren Haft wegen Drogenhandels verurteilt worden war. Dank seinem Hinweis kam er auf Bew\u00e4hrung frei. Es war die gr\u00f6sste Strafreduktion in der Geschichte Kaliforniens. Er hatte daf\u00fcr seinen Sohn verraten.<\/p>\n 6 Milliarden Umsatz pro Jahr \u2013 so gross sch\u00e4tzt das FBI den Markt mit illegal gehandelten Kulturg\u00fctern. Der Grossteil entf\u00e4llt auf F\u00e4lschungen. Aber jedes Jahr wird in Dutzende Museen und Galerien eingebrochen, von vielen F\u00e4llen erf\u00e4hrt die \u00d6ffentlichkeit nie.<\/p>\n Wittman sch\u00e4tzt, dass trotzdem die meisten wirklich bedeutenden Kunstwerke irgendwann wieder auftauchen: \u00ab90 bis 95 Prozent der Gem\u00e4lde.\u00bb (Die Aufkl\u00e4rungsquote bei Schmuck hingegen liegt bloss bei 10 Prozent.) Man m\u00fcsse einfach Geduld haben. Einmal habe sein Team f\u00fcnf Werke von Norman Rockwell wieder aufgetrieben. \u00abSie waren 1979 gestohlen worden, 2001 hatten wir sie zur\u00fcck. Sie tauchen wieder auf, weil sie uns \u00fcberleben.\u00bb<\/p>\n Die Werke aus dem Garner-Museum aber sind auch heute, 35 Jahre nach dem Raub\u00fcberfall, noch verschollen. Wittman ist \u00fcberzeugt, dass sie den Fall vor wenigen Jahren fast geknackt h\u00e4tten. \u00abWir waren ganze nahe dran\u00a0.\u00a0.\u00a0.\u00bb Dass die 13 Meisterwerke im Wert von einer halben Milliarde nicht wieder aufgetaucht sind, qu\u00e4lt ihn bis heute. Ob er glaubt, dass die Werke noch existieren?<\/p>\n \u00abOh ja, bestimmt. Sie h\u00e4ngen irgendwo in Massachusetts\u00a0.\u00a0.\u00a0.\u00bb<\/p>\n \u00abKlingt so, als ob Sie eine pr\u00e4zise Adresse im Kopf haben?\u00bb<\/p>\n \u00abYou\u2019ll see.\u00bb<\/p>\n![\"Fast](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/2fc762d6-537e-4959-976b-9a7ae2084daa.jpg\")
Fast 100 Jahre war die Kristallkugel der Kaiserwitwe Cixi im Penn Museum in Pennsylvania ausgestellt, bevor sie 1988 pl\u00f6tzlich verschwand.<\/p>\n![\"Robert](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/f68220e5-daf8-4659-999a-1a487859e998.jpg\")
Robert Wittman, ehemaliger FBI-Agent und Kunstdetektiv.<\/p>\n![\"Leere](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/792d4742-233a-4a28-9f1a-b7c102ff4268.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/aa5de656-62a3-4169-a428-a2666fd80d0d.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/3aa8ba12-765a-4e4e-8a37-9b7ea715d89b.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/3d46ee58-f977-464c-9218-ed0377c90e9b.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/f3a6838a-7e9d-45a6-96f0-5a602934f158.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/8e563bf7-5d76-49e5-af7b-3f73800abaab.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/5a120245-c601-4176-aa95-e73ab011403c.jpg\")
<\/p>\n\n
![\"Beim](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/0a1a0139-87f9-44a5-9a1c-857d2c97a9a4.jpg\")
Beim Raubzug durch das Gr\u00fcne Gew\u00f6lbe in Dresden wurde auch der Bruststern des Ordens der Weissen Adler geraubt. Objekte im Wert von mehr als 113 Millionen Euro wurden damals gestohlen.<\/p>\n![\"Passanten](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/8008b680-29e9-4e61-bbb8-709e349a1685.jpg\")
Passanten fotografieren das Fenster des Residenzschlosses, durch das die Einbrecher in das Museum in Dresden eingedrungen sind.<\/p>\n\n
![\"Ein](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/a294d691-3e07-458c-ad6e-f4e1c47d6efa.jpg\")
Ein italienischer Beamter fotografiert Gem\u00e4lde, die 2015 aus dem Castelvecchio Museum in Verona gestohlen worden waren. Ukrainische Beh\u00f6rden konnten sie an der Grenze zur Moldau sicherstellen.<\/p>\n![\"Beim](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/7abdf209-bfaf-4dde-a041-2d4d74993f57.jpg\")
Beim B\u00fchrle-Kunstraub wurden auch diese Gem\u00e4lde von Edgar Degas (links) und Paul C\u00e9zanne gestohlen. An der Medienkonferenz im Kunsthaus Z\u00fcrich 2012 werden sie nach ihrer Sicherstellung der \u00d6ffentlichkeit pr\u00e4sentiert.<\/p>\n\n
![\"Am](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eb4ced50-58d4-4a63-94a9-55ed8231a189.jpg\")
<\/a>![\"Das](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/1761301406_582_55aa83d7-0657-4a27-8b80-ec86ab1d5170.jpg\")
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