Doch als das begehrte, im Grunde ziemlich h\u00e4ssliche Teil zum Trocknen an einer W\u00e4scheleine baumelt, sind die beiden dreizehnj\u00e4hrigen M\u00e4dchen (verk\u00f6rpert von den Laiendarstellerinnen\u00a0Vesta Matulyt\u0117 und Ieva Rupeikait\u0117) bereits zu Verb\u00fcndeten zusammengeschwei\u00dft. Wohl mehr aus Not und Bed\u00fcrftigkeit, denn aus aufrichtigem Interesse an der anderen Person.<\/p>\n
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Marija, die Neue, ist baumlang und durch eine angeborene Gehbehinderung zum bevorzugten Mobbing-Opfer auserw\u00e4hlt. Sogar die eigene (stets im Off bleibende) Mutter, die sie den Sommer \u00fcber bei der Gro\u00dfmutter abgeladen hat, nennt sie abf\u00e4llig Hinkebein. <\/p>\n
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Dabei liegt das eigentliche Handicap darin, in dem im litauischen Hinterland gelegenen Kaff gestrandet zu sein. Eine graue Umgebung, weder Stadt noch Land, gepr\u00e4gt von K\u00fchlt\u00fcrmen, Hochspannungsmasten, stillgelegten Eisenbahnschienen und leerstehenden Industriegeb\u00e4uden. <\/p>\n
Raus aus dem postsowjetischen Niemandsland <\/p>\n
Neuerdings sind die Backsteinw\u00e4nde mit Plakaten zugepflastert, auf denen ein in Pose geworfenes Frauengesicht f\u00fcr eine Modelschule wirbt. Von den Jugendlichen werden sie regelm\u00e4\u00dfig lustvoll mit Edding und Zigaretten maltr\u00e4tiert. Das Versprechen, aus dem postsowjetischen Niemandsland herauszukommen und in \u201eJapan oder Paris\u201c Karriere zu machen, lockt zahlreiche Teenager, ob gro\u00df, klein, d\u00fcnn, gerade oder schief gewachsen, in die F\u00e4nge der zwielichtigen Organisation. <\/p>\n
Im Neonlicht eines fensterlosen Untergeschosses r\u00fcckt die Model-Agentin Roma (Egl\u0117 Gabr\u0117nait\u0117) den M\u00e4dchen mit Ma\u00dfband und Selbstoptimierungsformeln zu Leibe. Kristina, die bereits dabei ist, schleppt ihre hinkende Freundin Marija mit. \u201eWir werden das in Ordnung bringen. Du wirst h\u00fcpfen und tanzen\u201c, versichert Roma.<\/p>\n
\u201eToxic\u201c (nach dem inflation\u00e4r gebrauchten Trendbegriff f\u00fcr diverse Formen von Missbrauch, Dominanz und andere Gifte) nennt sich das 2024 beim Filmfestival Locarno mit dem Hauptpreis<\/a> ausgezeichnete Spielfilmdeb\u00fct der jungen litauischen Regisseurin Saul\u0117 Bliuvait\u0117. Die Dramaturgie der Abw\u00e4rtsspirale, die man mit einer bestimmten Auspr\u00e4gung des osteurop\u00e4ischen Kinos verbindet, l\u00e4sst nicht lange auf sich warten.<\/p>\n Der Film <\/p>\n Toxic,<\/strong> Litauen 2024, Regie und Buch: Saul\u0117 Bliuvait\u0117. Mit: Vesta Matulyt\u0117, Ieva Rupeikait\u0117, Giedrius Savickas, Vilma Raubait\u0117, Egl\u0117 Gabr\u0117nait\u0117. 99 Minuten. Kinostart: 24. April<\/p>\n Allerdings strapaziert und sprengt Bliuvait\u0117 den Rahmen des Sozialdramas durch formale Eigenwilligkeit. Den ins Surreale rutschenden Bildwelten des fr\u00fchen Harmony Korine<\/a> steht \u201eToxic\u201c deutlich n\u00e4her als dem \u201eklassischen\u201c Miserabilismus. Auch eine N\u00e4he zum Horrorkino scheint gelegentlich auf.<\/p>\n Verwahrloste Familienverh\u00e4ltnisse und fehlende Perspektiven treiben die M\u00e4dchen zu immer extremeren Formen des Missbrauchs am eigenen K\u00f6rper. Watte essen, Hungern, Kotzen und n\u00e4chtliches Binge-Eating z\u00e4hlen noch zu den harmloseren Methoden. <\/p>\n Ein im Darknet bestellter Parasit, der in Kristinas Bauch heranw\u00e4chst und ihr das K\u00f6rperfett wegfrisst, ist dabei nur der H\u00f6hepunkt eines Body Horrors, der in der Zurichtung und Objektifizierung des weiblichen K\u00f6rpers schon l\u00e4ngst Normalit\u00e4t geworden ist.<\/p>\n Catwalk-Choreografien in der Schule <\/p>\n Die Schule, als ein Raum kult\u00e4hnlicher Catwalk-Choreografien in Szene gesetzt, \u00fcbt aber nicht nur mit ihren Gewichtsklauseln Druck aus. Vermeintlich professionelle Foto-Shootings, die die Aussichten auf eine Model-Karriere vergr\u00f6\u00dfern sollen, fordern finanziellen Einsatz. <\/p>\n Kristinas Vater (Giedrius Savickas) verkauft das Auto, um sie zu unterst\u00fctzen, andere m\u00fcssen selbst initiativ werden. Das Ger\u00fccht geht um, ein Mann mit R\u00fcckenproblemen w\u00fcrde f\u00fcr \u201eMassagen\u201c gro\u00dfz\u00fcgig bezahlen. <\/p>\n \u00a9 Grandfilm\/Akis Bado <\/p>\n Auch wenn der Film seine Figuren nicht ausliefert und den Missbrauch mit Widerborstigkeit kreuzt, gef\u00e4llt er sich gelegentlich doch in expliziten, garstigen Darstellungen. Einmal f\u00e4llt der Blick im Close-up auf einen von Maden wimmelnden Haufen von Essensresten \u2013 Kristinas Mahlzeiten, die sie regelm\u00e4\u00dfig aus dem Fenster kippt. Gerne auch h\u00e4lt sich der Film in grindigen Toiletten auf. <\/p>\n Perspektivisch wechselt der Film zwischen empathischer N\u00e4he zu den Figuren und observatorischen Einstellungen. Aus den trostlosen Ansichten verschlissener Interieurs und industrieller Topografien, die in unterk\u00fchlten, kr\u00e4nklichen Farben eingefangen werden, vermag es der Film aber immer wieder, eine verrutschte Sch\u00f6nheit sichtbar werden zu lassen. Auch f\u00fcr Momente menschlicher W\u00e4rme und Z\u00e4rtlichkeit ist Platz.<\/p>\n Mehr Kino im Tagesspiegel Arabisches Filmfestival in Berlin Ein Hund namens Rambo <\/a>\u201eBlood & Sinners\u201c im Kino Tanz der Vampire\u00a0 <\/a>Berlinale-Gewinner Dag Johann Haugerud \u00dcber das Liebesleben der Gro\u00dfst\u00e4dter <\/a><\/p>\n Dem ausbeuterischen, misogynen System, das der Film mit effektvoller \u201eWeirdness\u201c vorf\u00fchrt, setzt er durch vielf\u00e4ltige K\u00f6rperbilder Widerstand entgegen. \u201eSagen Sie mir nicht, was sch\u00f6n ist\u201c, sagt, ausgerechnet, die Model-Agentin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Bibbernd steht Marija im nassen Badeanzug in der Umkleide einer Schwimmhalle. Die Kamera nimmt sie von der Decke…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":54365,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1771],"tags":[1778,29,214,25663,1885,30,95,1920,1777,7726,966,215],"class_list":{"0":"post-54364","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kino","8":"tag-cinema","9":"tag-deutschland","10":"tag-entertainment","11":"tag-festspiele","12":"tag-fotografie","13":"tag-germany","14":"tag-kino","15":"tag-missbrauch","16":"tag-movie","17":"tag-regisseur","18":"tag-schule","19":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/114386562248310548","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54364","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54364"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54364\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/54365"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54364"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54364"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54364"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/filmstills-aus-dem-film-toxic-von-saule-bliuvaite.jpeg\")
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