{"id":552745,"date":"2025-11-05T11:52:17","date_gmt":"2025-11-05T11:52:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/552745\/"},"modified":"2025-11-05T11:52:17","modified_gmt":"2025-11-05T11:52:17","slug":"innocence-eine-oper-in-nuernberg-ueber-einen-amoklauf-die-kritik-bayern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/552745\/","title":{"rendered":"„Innocence“: eine Oper in N\u00fcrnberg \u00fcber einen Amoklauf – die Kritik – Bayern"},"content":{"rendered":"

Eine Oper<\/a> \u00fcber den Amoklauf an einer Schule mit zehn toten Sch\u00fclern und einer toten Lehrerin, kann das funktionieren? Ja. Das hat die finnische, lange in Paris ans\u00e4ssige (das pr\u00e4gt ihre schwebend vielgestaltig zauberhafte Musik) Komponistin Kaija Saariaho in ihrer letzten Oper \u201eInnocence\u201c vorgemacht. Das St\u00fcck wurde vor drei Jahren beim Festival in Aix-en-Provence uraufgef\u00fchrt und ist jetzt an der N\u00fcrnberger Oper angekommen. Dass viele Menschen sich dort zum Schlussapplaus nach zwei pausenlosen Stunden und einer immer intensiver werdender Musik erheben, zeigt: Neue Opern k\u00f6nnen durchaus Publikumserfolge sein. Wenn sie so verst\u00e4ndlich, inspirierend und stark gemacht sind wie \u201eInnocence\u201c.<\/p>\n

Kaija Saariaho (1952\u20132023) landete vor 25 Jahren in Salzburg mit der Fernliebe-, Trobador- und Sehnsuchtsoper \u201eL\u2019amour de loin\u201c einen Welterfolg. Dann folgten weitere todess\u00fcchtige wie auf Vers\u00f6hnung zielende St\u00fccke, \u00fcber die Philosophin Simone Weil, \u00fcber die Aufkl\u00e4rerin und Naturwissenschaftlerin \u00c9milie du Ch\u00e2telet, die Vergewaltigungsgeschichte \u201eAdriana Mater\u201c, das Doppelg\u00e4nger- und Geisterst\u00fcck \u201eOnly the Sound Remains\u201c. Saariahos Opern beschw\u00f6ren schlimmstes Leid, die Musik aber skizziert rettende Alternativen.<\/p>\n

Auch \u201eInnocence\u201c endet trotz aller Brutalit\u00e4t voll zarter Hoffnung auf eine andere Zukunft. Saariaho und ihre Librettistin Sofi Oksanen, deren Romane sind auf Deutsch zu haben, erz\u00e4hlen doppelb\u00f6dig von einer b\u00fcrgerlichen, auf einer dunklen B\u00fchne karg und fast ohne G\u00e4ste gefeierten Hochzeit, die nach und nach von der gro\u00dfen Lebensl\u00fcge dieser Familie geschreddert wird. Denn zehn Jahre zuvor hat der seither totgeschwiegene Bruder des Br\u00e4utigams an seiner, einer internationalen Schule ein Amoklaufmassaker ver\u00fcbt. Gesungen wird Finnisch, Rum\u00e4nisch, Griechisch, Englisch, Schwedisch, Deutsch …<\/p>\n

Neben der Hochzeitsgesellschaft singen und sprechen sieben Opfer und \u00dcberlebende des Massakers in einem hellen, sich gern drehenden Erinnerungsraum. Nach und nach werden bisher verschwiegene Hintergr\u00fcnde benannt, die das Grauen des Massenmords noch einmal steigern. Denn auch die Freundin des Attent\u00e4ters, dem hier keine B\u00fchne geboten wird, und sein Bruder, der Br\u00e4utigam, waren ins Attentat verwickelt, sie sind immer noch davon fasziniert. W\u00e4hrend die Eltern, schaurig in ihrer B\u00fcrgernormalit\u00e4t, die Tat ihres Sohnes sch\u00f6nsingen und damit relativieren, also ungeschehen machen wollen. Das finale Gest\u00e4ndnis des Br\u00e4utigams macht Martin Platz mit hochausgreifend sch\u00f6nem Tenor zu einem qu\u00e4lendem, packenden Mea culpa \u2013 doch er bereut nicht, er bewundert und liebt seinen Bruder noch immer.<\/p>\n

Es ist durchaus nicht beruhigend, dass diese Oper alle psychologischen Erkl\u00e4rungen f\u00fcr das Massaker ablehnt.<\/p>\n

Librettistin Sofi Oksanen verwirft alle psychologischen Erkl\u00e4rungen f\u00fcr das Massaker, sie beharrt wie in einem mittelalterlichen Mysterienspiel darauf, dass in manchen Menschen das B\u00f6se in Reinform steckt. Shakespeare hat mit dem Menschenmanipilator Iago im \u201eOthello\u201c die Blaupause f\u00fcr solch einen abgrundtief b\u00f6sen Sadisten geliefert. Beruhigend ist das durchaus nicht.<\/p>\n

Die von Roland B\u00f6er mit Hingabe und Klangsinnlichkeit dirigierte Partitur steigert sich nach und nach zu einem explosiven Panoptikum menschlichen Leids. Regisseur und Intendant Jens-Daniel Herzog erz\u00e4hlt dazu unspektakul\u00e4r ruhig. Er zeichnet detailliert liebevoll jede der 13 faszinierend singenden, spielenden, sprechenden Menschen auf der B\u00fchne, die alle keine Unschuldsl\u00e4mmer sind.<\/p>\n

\"AusgangspunktAusgangspunkt derHandlung ist eine Hochzeit: Jochen Kupfer und Chlo\u00eb Morgan in \u201eInnocence\u201c. (Foto: Bettina Stoess)<\/p>\n

Zentral f\u00fcr das St\u00fcck ist die nach dem Massaker v\u00f6llig aus der Lebensbahn geworfene Tereza (Almerija Delic), die es durch Zufall als Zugehfrau in diese seltsame Hochzeit verschlagen hat. Tereza ist zutiefst verst\u00f6rt, weil sie nie \u00fcber den Tod ihrer Tochter Mark\u00e9ta hinweggekommen ist. Erika Hammarberg, als Folks\u00e4ngerin mit intensiv bohrender Stimme, ist faszinierender Kontrapunkt zum Klassikgesang der anderen und zeigt diese Tochter als pubertierend aufm\u00fcpfigselbstbewusst eigenwillig. Und die (musikalische) Au\u00dfenseiterin Mark\u00e9ta ist es schlie\u00dflich, die dieser Ausnahmeoper ein zukunftstr\u00e4chtiges Ende erm\u00f6glicht. Gro\u00dfes Theatergl\u00fcck.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Eine Oper \u00fcber den Amoklauf an einer Schule mit zehn toten Sch\u00fclern und einer toten Lehrerin, kann das…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":552746,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1837],"tags":[772,3364,29,30,80,20530,4156,3783,97,149],"class_list":{"0":"post-552745","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-nuernberg","8":"tag-bayern","9":"tag-de","10":"tag-deutschland","11":"tag-germany","12":"tag-kultur","13":"tag-kultur-in-bayern","14":"tag-mittelfranken","15":"tag-nuernberg","16":"tag-oper","17":"tag-sueddeutsche-zeitung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115496953982503842","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/552745","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=552745"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/552745\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/552746"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=552745"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=552745"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=552745"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}