{"id":578575,"date":"2025-11-15T23:57:19","date_gmt":"2025-11-15T23:57:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/578575\/"},"modified":"2025-11-15T23:57:19","modified_gmt":"2025-11-15T23:57:19","slug":"in-frankreich-lehnt-sich-die-kunstwelt-gegen-die-neuen-vermoegensgegenstaende-auf-zu-denen-auch-kunstwerke-gehoeren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/578575\/","title":{"rendered":"In Frankreich lehnt sich die Kunstwelt gegen die neuen Verm\u00f6gensgegenst\u00e4nde auf, zu denen auch Kunstwerke geh\u00f6ren"},"content":{"rendered":"

by \t Redazione <\/a>\t , published on 15\/11\/2025\t\t
Categories: Nachrichten<\/a>
\n\t \t \t\t\t\/ Disclaimer<\/a><\/p>\n

\n\t\t\t\t\tIn Frankreich l\u00e4uft die Kunstwelt Sturm gegen das neue Verm\u00f6gen, das im Parlament debattiert wird: Die Reform der Verm\u00f6gensbesteuerung w\u00fcrde auch Kunstwerke einbeziehen, die wie Finanzanlagen, Kryptow\u00e4hrungen, Yachten usw. besteuert werden w\u00fcrden. Aber f\u00fcr Galeristen h\u00e4tte die Politik keine Ahnung, wie der Kunstmarkt funktioniert. <\/p>\n

Der Kunstsektor <\/strong>in Frankreich <\/strong>wehrt sich gegen einen Gesetzesentwurf <\/strong>, der erhebliche Auswirkungen auf die Kunst haben<\/strong> k\u00f6nnte: Es handelt sich um die vorgeschlagene \u00dcberarbeitung der Immobiliensteuer (IFI, imp\u00f4t sur la fortune immobili\u00e8re), die nun in eine \u201cSteuer auf unproduktives Verm\u00f6gen\u201d (imp\u00f4t sur la fortune improductive) umgewandelt werden soll, wobei das gleiche Akronym beibehalten wird. Diese Abgabe, die 2018 als Ersatz f\u00fcr die Solidarit\u00e4tssteuer auf Verm\u00f6gen (ISF) eingef\u00fchrt wurde, die damals von der Regierung als sch\u00e4dlich f\u00fcr die nationale Wirtschaft kritisiert wurde, beh\u00e4lt den Schwellenwert bei, ab dem sie erhoben wird; es handelt sich um eine Steuer, die auf nat\u00fcrliche Personen erhoben wird, deren steuerpflichtiges Nettoverm\u00f6gen 1,3 Millionen Euro \u00fcbersteigt. Die \u00dcberarbeitung zielt darauf ab, Anreize f\u00fcr bestimmte Investitionen zu schaffen, die als \u201cunproduktiv\u201d eingestuft werden – darunter Immobilienspekulationen oder Rentenversicherungen – und die nach Ansicht der Verfasser des Entwurfs wenig oder gar nicht zur wirtschaftlichen Dynamik des Landes beitragen.<\/p>\n

Die Verabschiedung der neuen Verm\u00f6genssteuer<\/strong> w\u00fcrde nicht nur eine Namens\u00e4nderung, sondern vor allem eine Verbreiterung der Bemessungsgrundlage mit sich bringen. Obwohl der Steuersatz auf1 Prozent des unproduktiven Verm\u00f6gens<\/strong> festgelegt ist, w\u00fcrden die Verm\u00f6genswerte, die infolge der Revision ber\u00fccksichtigt werden, nicht mehr ausschlie\u00dflich auf Immobilienverm\u00f6gen beschr\u00e4nkt sein, sondern auch verschiedene Finanzanlagen umfassen, die schlecht in der Realwirtschaft angelegt sind, wie Lebensversicherungsfonds in Euro, digitale Verm\u00f6genswerte, einschlie\u00dflich Kryptow\u00e4hrungen, und ausgew\u00e4hlte Luxusg\u00fcter wie Yachten, Privatjets, Sammlerautos und sogar Kunstwerke.<\/strong> Der Gesetzentwurf wird derzeit im franz\u00f6sischen Parlament diskutiert: Die im Haushaltsgesetz vorgesehene \u00c4nderung des Verm\u00f6genssteuergesetzes wurde in der Abgeordnetenkammer mit einer ungew\u00f6hnlichen Mehrheit angenommen, die sich aus den Zentristen von MoDem, der Sozialistischen Partei und dem rechtsextremen Rassemblement National zusammensetzte, w\u00e4hrend La France Insoumise (radikale Linke), die Gr\u00fcnen, die Mitte-Rechts-Partei Horizons und die Republicains aus unterschiedlichen, oft gegens\u00e4tzlichen Gr\u00fcnden dagegen stimmten. Die Regierung gab eine ablehnende Stellungnahme ab, da ihrer Ansicht nach die Auswirkungen auf den Haushalt noch unklar sind.<\/p>\n

\"Art
\nArt Basel Paris. Foto: CPGA <\/p>\n

Gerade die Einbeziehung von Kunstwerken in die Bemessungsgrundlage der neuen Steuer auf unproduktives Verm\u00f6gen hat in der Welt der Kultur und des kulturellen Erbes heftige Reaktionen und Bedenken<\/strong> ausgel\u00f6st. Das Syndicat des N\u00e9gociants en Art (SNA), die Gewerkschaft der Kunsth\u00e4ndler, schlug sofort Alarm wegen der m\u00f6glichen wirtschaftlichen und kulturellen Folgen einer solchen Ma\u00dfnahme und wies darauf hin, dass sie die Vitalit\u00e4t des Kunstmarktes<\/strong> und den internationalen Einfluss Frankreichs<\/strong> gef\u00e4hrden w\u00fcrde<\/strong>. Die SNA und das Comit\u00e9 Professionnel des Galeries d\u2019Art (CPGA) sowie andere Organisationen sind der Ansicht, dass die Einstufung von Kunstwerken als \u201cunproduktive Verm\u00f6genswerte\u201d auf einem \u201ctiefgreifenden Missverst\u00e4ndnis der wesentlichen Rolle, die sie spielen\u201d, beruht, schreiben sie in einer Mitteilung. Kunstwerke tragen aktiv zur kulturellen und wirtschaftlichen Vitalit\u00e4t des Landes bei: Sie beleben den Markt, f\u00f6rdern das M\u00e4zenatentum und bereichern das nationale Erbe.<\/p>\n

Die von der Kunstwelt bef\u00fcrchteten Folgen sind vielf\u00e4ltig. Man bef\u00fcrchtet eine m\u00f6gliche Abwanderung von Sammlungen und Kulturg\u00fctern ins Ausland<\/strong>, eine Verlangsamung der wirtschaftlichen und kulturellen Dynamik<\/strong> des gesamten Sektors und eine erhebliche Schw\u00e4chung der Museumsinstitutionen<\/strong>, denen wichtige Schenkungen und Dotationen (die Zahlung von Steuern durch die \u00dcbertragung von Kunstwerken) entgehen w\u00fcrden. Mit der Einf\u00fchrung eines solchen Steuermechanismus w\u00fcrde Frankreich nach Ansicht des Kunstsektors einen seiner wichtigsten strategischen Vorteile aufs Spiel setzen: sein kulturelles Prestige und seine internationale Attraktivit\u00e4t.<\/p>\n

Das Syndicat des N\u00e9gociants en Art appellierte daher an die Vernunft und das Verantwortungsbewusstsein der Politiker und erinnerte daran, dass der Schutz der Kultur den Schutz eines ganzen professionellen \u00d6kosystems voraussetzt. Zu diesem \u00d6kosystem geh\u00f6ren neben den Sammlern auch Galerien, H\u00e4ndler, Handwerker, Restauratoren, Transporteure, Auktionsh\u00e4user und alle mit dem Kunstmarkt verbundenen Berufe.<\/p>\n

Der Berufsverband der Galerien (Comit\u00e9 Professionnel des Galeries d\u2019Art, CPGA) hat sich ebenfalls f\u00fcr den Schutz der Steuerbefreiung f\u00fcr Kulturg\u00fcter und die Stabilit\u00e4t des franz\u00f6sischen Marktes eingesetzt.<\/p>\n

Auf Initiative des CPGA hat eine breite Koalition von fast drei\u00dfig Organisationen aus der Kunstwelt eine gemeinsame Erkl\u00e4rung verfasst und an die staatlichen Beh\u00f6rden weitergeleitet. Zu dieser Koalition geh\u00f6ren unter anderem das SLAM (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne), die CEA (Compagnie des Experts en Art et Antiquit\u00e9s), dieUFE (Union Fran\u00e7aise des Experts en objets d\u2019art) und die FNEPSA (F\u00e9d\u00e9ration Nationale d\u2019Experts Professionnels Sp\u00e9cialis\u00e9s en Art).<\/p>\n

In ihrer Erkl\u00e4rung betonen die Fachleute, dass die Vitalit\u00e4t des kulturellen \u00d6kosystems auf der Verbreitung von Werken<\/strong> und demEngagement privater Akteure<\/strong> beruht. In Frankreich stellen die Werke kein steriles Kapital dar, sondern st\u00fctzen das gesamte \u00d6kosystem der Zirkulation und des Schaffens, zu dem K\u00fcnstler, Experten, Galerien, Auktionsh\u00e4user, Restauratoren, Handwerker und spezialisierte Transporteure geh\u00f6ren. Der Kunstmarkt erwirtschaftet einen Umsatz von mehr als 5 Milliarden Euro<\/strong>, unterst\u00fctzt die T\u00e4tigkeit von etwa 30.000 franz\u00f6sischen K\u00fcnstlern<\/strong> und schafft nach Angaben der Oppositionskoalition mehr als 60.000 direkte Arbeitspl\u00e4tze <\/strong>, zu denen mehr als 100.000 indirekte Arbeitspl\u00e4tze hinzukommen, was einem Niveau vergleichbar mit dem Verlagswesen oder der Werbebranche entspricht. Die Steuereinnahmen des Sektors stammen haupts\u00e4chlich aus der Wirtschaftst\u00e4tigkeit und den von ihr unterst\u00fctzten Arbeitspl\u00e4tzen. Ein steuerlich bedingtes Schrumpfen des Marktes w\u00fcrde unweigerlich zu einem R\u00fcckgang des Umsatzes der kulturellen und wirtschaftlichen Strukturen f\u00fchren, was einen R\u00fcckgang der Besch\u00e4ftigung und Steuerausf\u00e4lle zur Folge h\u00e4tte, die auf 245 bis 457 Millionen Euro oder sogar 305 bis 578 Millionen Euro einschlie\u00dflich aller Nebenindustrien gesch\u00e4tzt werden. Die steuerliche Stabilit\u00e4t wird daher nicht nur als ein kulturelles, sondern auch als ein wesentliches nationales Interesse betrachtet.<\/p>\n

Fachleute weisen auch auf ein grundlegendes Paradoxon hin: W\u00e4hrend die Steuer darauf abzielt, Ersparnisse in produktive Investitionen umzuleiten oder der Steueroptimierung entgegenzuwirken, w\u00fcrde sie in der Praxis einen Sektor, dessen Wohlstand vom Umlauf von Werken abh\u00e4ngt, unterschiedslos bestrafen. Was die Besteuerung von Verm\u00f6genswerten anbelangt, die darauf abzielt, die Nutzung von Unternehmensstrukturen zur Unterbringung von Privatverm\u00f6gen ohne wirtschaftliche T\u00e4tigkeit zu verhindern, so w\u00fcrde die Ausdehnung auf Kulturg\u00fcter dem tats\u00e4chlichen Funktionieren des Marktes<\/strong> nicht Rechnung tragen. In der Tat nutzen viele Sammler weltweit juristische Personen wie Stiftungen oder Familienunternehmen f\u00fcr die Bewahrung, die Verwaltung, den Verleih oder die Weitergabe von Werken. Diese Formen des Besitzes mit missbr\u00e4uchlichen Praktiken gleichzusetzen, k\u00e4me nach Ansicht des CPGA und seiner Mitgliedsverb\u00e4nde einer Sanktionierung einer gemeinsamen und transparenten Nutzung gleich, die f\u00fcr die Zirkulation von Kunstg\u00fctern unerl\u00e4sslich ist. Durch die Besteuerung des kulturellen Erbes w\u00fcrden die Ma\u00dfnahmen ihr Ziel verfehlen und das kreative \u00d6kosystem schw\u00e4chen.<\/p>\n

Eine der gr\u00f6\u00dften Bef\u00fcrchtungen betrifft die m\u00f6gliche Abwanderung von Sammlungen und Kulturg\u00fctern<\/strong> aus Frankreich. In einer Zeit, in der Frankreich im Post-Brexit-System zu London aufschlie\u00dft, w\u00fcrde die Einf\u00fchrung einer Steuer auf den Besitz von Kunstwerken die Sammler dazu veranlassen, ihre Transaktionen, Depots und Konservierungseinrichtungen in L\u00e4ndern zu organisieren, die als fiskalisch g\u00fcnstiger gelten, wie das Vereinigte K\u00f6nigreich, die Schweiz oder die Vereinigten Staaten. Sollte eine solche Steuer eingef\u00fchrt werden, w\u00e4re Frankreich im Gegensatz zu Hongkong, den USA und dem Vereinigten K\u00f6nigreich der einzige gro\u00dfe Kunstmarkt, der eine Verm\u00f6genssteuer auf den blo\u00dfen Besitz von Werken<\/strong> erhebt. Zu den unmittelbaren Folgen k\u00f6nnten Umsatzr\u00fcckg\u00e4nge, die Auslagerung von Sammlungen, der Verlust von Auftr\u00e4gen f\u00fcr franz\u00f6sische Experten und Auktionsh\u00e4user sowie die Verlagerung von Auktionen nach New York oder London geh\u00f6ren. Dieser fiskalische Schock k\u00f6nnte die Erholungsdynamik des Sektors zunichte machen, auch wenn in letzter Zeit positive Anzeichen zu verzeichnen waren.<\/p>\n

Hinzu kommt das Argument der direkten Bedrohung des nationalen Erbes und der Bereicherung der \u00f6ffentlichen Sammlungen. Jedes Jahr werden die nationalen und territorialen Sammlungen um etwa 250 Millionen Euro an Werken<\/strong> bereichert, die aus Verm\u00e4chtnissen, Schenkungen, Stiftungen und privatem M\u00e4zenatentum stammen. Ohne diese \u00dcbertragungen w\u00e4ren viele Meisterwerke f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit nicht zug\u00e4nglich. Historische Beispiele, die den Reichtum der franz\u00f6sischen Sammlungen begr\u00fcndet haben, von den Gr\u00fcndungsstiftungen des Picasso-Museums bis zu den wesentlichen Beitr\u00e4gen zum Louvre und zum Orsay, zeugen von der entscheidenden Bedeutung dieser \u00dcbertragungen.<\/p>\n

Die Einf\u00fchrung der Steuer w\u00fcrde nach Ansicht des CPGA dazu f\u00fchren, dass sich private M\u00e4zene zur\u00fcckziehen<\/strong>, die oft wichtige Sammler und Schl\u00fcsselfiguren bei der Bildung k\u00fcnftiger \u00f6ffentlicher Sammlungen sind. Ihr Ausbleiben w\u00fcrde zu einer unmittelbaren Verarmung des nationalen Erbes f\u00fchren, die der Staat allein nicht kompensieren k\u00f6nnte; so ist beispielsweise das j\u00e4hrliche Budget f\u00fcr den Erwerb des Nationalmuseums f\u00fcr moderne Kunst auf nur zwei Millionen Euro begrenzt.<\/p>\n

Au\u00dferdem w\u00fcrde durch die Schw\u00e4chung der Vermittler (Galerien, Antiquit\u00e4tenh\u00e4ndler, Auktionsh\u00e4user, Experten) das lebendige k\u00fcnstlerische Schaffen beeintr\u00e4chtigt werden. Diese Akteure finanzieren die Produktion von K\u00fcnstlern, sorgen f\u00fcr deren Sichtbarkeit und unterst\u00fctzen den sozialen Schutz der Urheber. Ein R\u00fcckgang der Ums\u00e4tze w\u00fcrde sich in einem R\u00fcckgang der Beitr\u00e4ge der Referenten, der Unternehmenssteuern, der Sozialversicherungsbeitr\u00e4ge, der Mehrwertsteuereinnahmen und letztlich der \u00f6ffentlichen Mittel niederschlagen: Die Steuer w\u00fcrde im Grunde ihre eigene Steuergrundlage zerst\u00f6ren.<\/p>\n

Schlie\u00dflich gibt es noch ein erhebliches praktisches Problem: Die Einzigartigkeit von Werken macht ihre Bewertung \u00e4u\u00dferst komplex<\/strong> und abh\u00e4ngig von variablen Notierungen und schwankenden M\u00e4rkten. Die Festlegung von Steuerbemessungsgrundlagen f\u00fcr derartige Verm\u00f6genswerte w\u00fcrde zu erheblichen Verwaltungsstreitigkeiten f\u00fchren, deren Kosten wahrscheinlich den zu erwartenden bescheidenen Steuerertrag \u00fcbersteigen w\u00fcrden. Fr\u00fchere Studien zu fr\u00fcheren Versuchen, Werke in das FSI einzubeziehen, hatten bereits gezeigt, dass die Einnahmen marginal w\u00e4ren und sich auf einige zehn Millionen Euro beschr\u00e4nken w\u00fcrden, was 1-2 % der damaligen Gesamteinnahmen entspricht. Die Erkl\u00e4rung schlie\u00dft mit einem feierlichen Appell an die politischen Entscheidungstr\u00e4ger, Kunst, Sammlerst\u00fccke und Antiquit\u00e4ten ausdr\u00fccklich von der Steuer auszunehmen.<\/p>\n\n\n\"In<\/td>\n<\/tr>\n\nIn Frankreich lehnt sich die Kunstwelt gegen die neuen Verm\u00f6gensgegenst\u00e4nde auf, zu denen auch Kunstwerke geh\u00f6ren<\/td>\n<\/tr>\n

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