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Szenenbild aus \u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c\nSzenisch ausgebremst: Timing und Esprit<\/p>\n
Emmerich K\u00e1lm\u00e1ns\u00a0\u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c ist nicht nur wegen der genialen Musik des Gro\u00dfmeisters der silbernen Operetten\u00e4ra ein besonders Prunkst\u00fcck des Genres. Die Nazis haben zwar den Komponisten ins Exil getrieben und f\u00fcr die Zeit ihrer Herrschaft seine Musik von den B\u00fchnen verbannt. Aber sie war nicht tot zu kriegen und geh\u00f6rte schnell wieder und immer noch zum Tafelsilber des g\u00e4ngigen Repertoires. <\/p>\n
Der Rezeptionsgeschichte hat kein Geringerer als der Altmeister des Regietheaters, Peter Konwitschny, mehr als nur eine Fu\u00dfnote hinzugef\u00fcgt. So, wie er in seiner Inszenierung Ende 1999 an der Semperoper metaphorisch die Granaten aus dem ersten Weltkrieg einschlagen lie\u00df (das Urauff\u00fchrungsjahr 1915 bot die Vorlage!), schlug der Umgang mit den Protesten ein, die Konwitschnys interpretatorischen Hintersinn missverstehen wollten. Der damalige Intendant Christoph Albrecht lie\u00df sich dazu hinrei\u00dfen, nachtr\u00e4glich in die Inszenierung einzugreifen. Das kostete ihn zwar letztlich sein Amt, aber die juristische Auseinandersetzung, die folgte, f\u00fchrte zu der Klarstellung, dass eine interpretierende Inszenierung eine eigenst\u00e4ndige k\u00fcnstlerische Leistung ist.<\/p>\n
\u00a9 Matthias Horn<\/p>\n
Szenenbild aus \u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c
\nSzenisch ausgebremst: Timing und Esprit<\/p>\n
Auch\u00a0Ben Baur\u00a0versucht sich als Regisseur und B\u00fchnenbildner an den B\u00fchnen Halle daran. Allerdings bremst seine Ambition die f\u00fcr Operette unentbehrlichen Zutaten wie Timing und Esprit selbst immer wieder aus. Er verlegt das St\u00fcck f\u00fcr seine erste Operetteninszenierung aus dem Wien und Budapest vor dem Ersten Weltkrieg ins Hier (nach Halle) und (hoffentlich nicht so bald) Heute einer bedr\u00e4ngten Kultur. Es wird also eine Theater auf dem Theater-Geschichte, in der die R\u00e4umung des Hauses und eine Umwandlung der Immobilie in einen profitorientierten Eventtempel beschlossene Sache ist. <\/p>\n
Der F\u00fcrst von und zu Lippert-Weylersheim wird zum XL-Baul\u00f6wen und Immobilien-Deal-Maker, der eben auch ein Theater kauft. Sein Sohn Edwin bleibt der Filius, der die Diva des vom Papa aufgekauften Theaters liebt, gegen seinen Willen kurzerhand mit Anastasia verlobt wird, die noch auf der Baustelle zum ausrangierten Intendanten Boni wechselt. Sylva Varescu wiederum k\u00e4mpft (was sonst) f\u00fcr den Erhalt des Theaters, gibt sich auf dem Richtfest als reiche Investorin aus (wobei man von Liquidit\u00e4tsproblemen vorher nichts h\u00f6rt), wird vom schnell besoffenen Betonf\u00fcrsten so br\u00fcskiert (sprich begrapscht), dass der ihr am Ende das Theater sogar schenkt. Was sie gleich weiter an ein halbes Dutzend ihrer Kolleginnen weiterreicht (ein Schelm, wer sich da eins feixt).<\/p>\n
\u00a9 Matthias Horn<\/p>\n
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Szenenbild aus \u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c
\n\u201eMAKE OPERA GREAT AGAIN\u201c<\/p>\n
Das ist vor allem nach der Pause in eine geh\u00f6rige Dosis von Betroffenheit und Theaterprosa und Baustellenslapstik verpackt. Nat\u00fcrlich sitzt auf dem Dixiklo jemand, wenn einer die T\u00fcr aufmacht; nat\u00fcrlich dreht man sich mit einem Rohr unterm Arm so um die eigene Achse, dass andere getroffen werden (m\u00fcssten). Das wird tats\u00e4chlich witzig, wenn\u00a0Matthias Brenner\u00a0als Betonf\u00fcrst zum besoffenen Parven\u00fc mutiert und Sylva f\u00fcr ihre Baustellenshow mit der W\u00fcrde des Besuchs der alten Dame, vor allem aber mit einem Hut wie dem von Melania auftaucht, mit dem sie sich ihren Donald von der Wange gehalten hat. \u00dcber das Werbeplakat \u201eMAKE OPERA GREAT AGAIN\u201c neben der Oper Halle und einem goldschimmernden Hochhaus dahinter mag man gesondert nachdenken.<\/p>\n
Zwischen Nachdenklichkeit und Slapstick<\/p>\n
Nun hat der Abend nat\u00fcrlich \u2013 neben aller szenischen Ambition zwischen Nachdenklichkeit und Slapstick \u2013 die Musik auf seiner Seite.\u00a0So lange gen\u00fcgend Musikfreunden zu den Hits wie\u00a0\u201eDie M\u00e4dis vom Chantant\u201c, \u201eGanz ohne Weiber geht die Chose nicht\u201c, \u201eMachen wir\u2019s den Schwalben nach\u201c, \u201eJai Mam\u00e1m, Bruderherz, ich kauf\u2018 mir die Welt\u201c oder dem \u201eTausend kleine Englein singen: Habt Euch lieb\u201c (nur) die dazugeh\u00f6rige K\u00e1lm\u00e1n-Melodie einf\u00e4llt, bleibt das auch so. Egal wie sexistisch man da den Unterton in Sachen Frauenbild finden mag und egal wieviel neuerdings tabuisierte Vokabeln da verbannt und durch einen Geige spielenden \u201eWilden Teufel\u201c ersetzt werden.<\/p>\n
\u00a9 Matthias Horn<\/p>\n
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Szenenbild aus \u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c
\nDie passende Dosis Pusta- bzw. Ungarnklischee geh\u00f6rt dazu.<\/p>\n
Musikalisch also haben die Staatskapelle Halle<\/a> und der Chor des Hauses die besten Karten. Der (neue) 1. Kapellmeister\u00a0Andreas Wolf\u00a0g\u00f6nnt den Musikern die Dosis Pusta- bzw. Ungarnklischee, die dem Zuh\u00f6rer geh\u00f6rig Spa\u00df macht und eigentlich auch das Zeug hat, im Saal zu z\u00fcnden. Die aber auch den Protagonisten gelegentlich M\u00fche bereitet, sich gegen\u00fcber dem Graben zu behaupten. Dass die Chose nicht ganz ohne Weiber geht, ist eine Operettenweisheit, gegen die sich nichts sagen l\u00e4sst. Dass es f\u00fcr diese Nummer keinen Szenenapplaus gibt, wirkt allerdings etwas seltsam. Soviel Publikumsverf\u00fchrung sollte schon sein. <\/p>\n Das mag zum Teil daran liegen, dass\u00a0Robert Sellier\u00a0zwar wie immer mit seinem Charme in dem Fall (als Boni) punktet, aber mit seiner vokalen Durchschlagskraft ausgerechnet in der Abr\u00e4umernummer an seine Grenze kommt. Selbst\u00a0Anke Berndt,\u00a0die sich mit darstellersicher und vokaler Verve die Sylva Varescu als Diva anverwandelt, oder auch\u00a0Vanessa Waldhart\u00a0als selbstbewusste Anastasia behalten da nicht immer die Oberhand.\u00a0<\/p>\n \u00a9 Matthias Horn<\/p>\n Daniel Szeilis\u00a0Edwin setzt durchg\u00e4ngig auf die gro\u00dfe vokale Geste; im zweiten Teil allerdings fast nur noch auf Lautst\u00e4rke.\u00a0Eva L\u00f6ser\u00a0kann sich als Selma mit einem eingef\u00fcgten \u201eThe Show must go on\u201c profilieren. Und\u00a0Gerd Vogel\u00a0ist nat\u00fcrlich so versiert, dass er als (Inspizient) Feri weder sprechend noch singend untergeht. Der von\u00a0Frank Flade\u00a0einstudierte Chor hat naturgem\u00e4\u00df kein Problem mit dem Durchkommen, sondern diesmal, dank der Choreografie von\u00a0Rachele Pedrocchi\u00a0(die auch f\u00fcnf Showgirls im wahrsten Wortsinn Beine machte) und der Kost\u00fcmfantasie von\u00a0Uta Meenen\u00a0jede M\u00f6glichkeit, auch sein darstellerisches Potenzial zu nutzen, Bein zu zeigen, die H\u00fcfte zu schwingen oder sich selbst auf der Baustelle in Szene zu setzen.<\/p>\n Zur tollen Musik von K\u00e1lm\u00e1n und \u00fcppigen Kost\u00fcmen gibt\u2019s durchaus Nachdenkliches. Manchmal freilich kommt es einem so vor, als ob der zu lauwarme Sekt in der Pause besser zur Inszenierung passte, als er sollte.<\/p>\n B\u00fchnen Halle<\/a> Andreas Wolf (Leitung),<\/strong> Ben Baur (Regie & B\u00fchne), Uta Meenen (Kost\u00fcme), Rachele Pedrocchi (Choreografie), Frank Flade (Chor), Toni Burghard Friedrich (Dramaturgie), Anke Berndt, Daniel Szeili, Robert Sellier, Vanessa Waldhart, Gerd Vogel, Maximilian W\u00f6lfer, Matthias Brenner, Eva L\u00f6ser, Linda Rabisch,\u00a0Victoria Mei\u00dfner,\u00a0Ricarda Oppenhorst,\u00a0Lisa Ulbrich, Sarah Witter, Chor der Oper Halle, Staatskapelle Halle<\/p>\n Fr., 05. Dezember<\/strong> 2025 19:30 Uhr<\/p>\n![\"Szenenbild](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/halle-die-csardasfuerstin-6-c-matthias-horn-1408x990.jpg\")
Szenenbild aus \u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c
\nWenig darstellerische Substanz<\/p>\n
K\u00e1lm\u00e1n: Die Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin<\/p>\n