![\"Filmbild:](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Master_Ruedi-30e8be64216fc678.jpeg\")
<\/p>\n\n 27. November 2025<\/p>\n
R\u00fcdiger Suchsland<\/p>\n
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Filmbild: Copyright C\u00e9dric Bertrand – 2025 – Chi-Fou-Mi Productions- Studiocanal – France 2 Cin\u00e9ma – Jim Films<\/p>\n
Digital, flie\u00dfend und unsichtbar: Cedric Jimenez erz\u00e4hlt von einer Klassengesellschaft mit perfekter \u00dcberwachung. Man kann auch in Europa tolle Filme machen.<\/p>\n
Paris ist auch nicht mehr, was es mal war. Jedenfalls nicht mehr im Jahr 2045, nicht zuf\u00e4llig genau hundert Jahre nach der Befreiung von der Nazi-Besatzung der franz\u00f6sischen Hauptstadt und nur 20 Jahre nach unserer Gegenwart, in denen die Tech-Bros danach dr\u00e4ngen, die Politik zu \u00fcbernehmen.<\/p>\n
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In dieser gar nicht mehr allzu fernen Zukunft sieht Paris zwar futuristisch aus, ist aber eine Stadt der \u00dcberwachung und strengen sozialen Kontrolle, streng in drei Zonen aufgeteilt, die durch Checkpoints miteinander verbunden sind, und die sozialen Klassen voneinander trennen.<\/p>\n
In ihrem Zentrum lebt eine Kaste von Privilegierten in luxuri\u00f6sen Verh\u00e4ltnissen, gest\u00fctzt durch einen Zweiten Stand, der vor allem von der Angst vor dem Absturz in „Zone 3“ gepr\u00e4gt ist.<\/p>\n
KI-Herrschaft ist der logische Endpunkt unserer Gesellschaft<\/strong><\/p>\n Alle Teile der Bev\u00f6lkerung werden durch eine hochkomplexe K\u00fcnstliche Intelligenz namens ALMA kontrolliert.<\/p>\n ALMA ist nicht nur in der Lage, alle Einwohner zu \u00fcberwachen, zu erkennen und zu verfolgen, sie ist eine vorausschauende KI, das hei\u00dft, sie kann m\u00f6gliche Verhaltensszenarien berechnen und damit auch im Voraus m\u00f6gliche Verbrechen. Das reduziert die Fehlermarge der Polizeibeamten, die inzwischen auf einfache \u00dcberwacher und Justizangestellte reduziert sind.<\/p>\n ALMA ist kein Schurke; sie ist einfach der logische Endpunkt einer Gesellschaft, die Effizienz \u00fcber Empathie und Sicherheit \u00fcber Freiheit stellt.<\/p>\n Weiterlesen nach der Anzeige<\/p>\n Doch eines Tages wird ausgerechnet der deutschst\u00e4mmige Kessel, der Sch\u00f6pfer von ALMA ermordet. Und das System ger\u00e4t ins Wanken.<\/p>\n Glaube an Ordnung als Schutzschild gegen Chaos<\/strong><\/p>\n Nun werden Salia, eine hochrangige Beamtin, und Zem, ein abgekl\u00e4rt-desillusionierter Elite-Polizist aus „Zone 3“ mit einem Herz f\u00fcr die Unterprivilegierten, gezwungen, zusammenzuarbeiten, um den Mord aufzukl\u00e4ren und eine m\u00f6gliche Verschw\u00f6rung aufzudecken, die mutma\u00dflich vom Anf\u00fchrer einer revolution\u00e4ren Organisation von Cyber-Rebellen orchestriert wurde.<\/p>\n Diese „Breakwalls“-Bande, die im Stil von „Anonymous“, der Macht zu trotzen versucht, um wieder Gleichheit und Freiheit in der Gesellschaft walten zu lassen, wird von dem r\u00e4tselhaften Charismatiker John Mafram (Louis Garrel) gef\u00fchrt.<\/p>\n Salia ist ein Produkt des Systems, dem sie dient. Ihr Glaube an dessen Ordnung ist ein Schutzschild gegen das Chaos, das sie beobachtet. Zem dagegen handelt nach Instinkt und mit einer m\u00fcden Empathie, die in ihrer Willk\u00fcr von der KI nicht berechnet werden kann.<\/p>\n Die harte \u00c4sthetik eines Polizeistaats<\/strong><\/p>\n „Chien 51“ hei\u00dft im Original der Science-Fiction-Roman des franz\u00f6sischen Bestseller-Autors Laurent Gaud\u00e9, den der franz\u00f6sische Genre-Spezialist Cedric Jimenez jetzt zu einem starbesetzten Kinofilm verwandelt hat, der im Sommer bei den Filmfestspielen von Venedig Premiere hatte \u2013 kurioserweise hat der Film, der auch in der englischsprachigen internationalen Fassung „Dog 51“ hei\u00dft im Deutschen einen v\u00f6llig neuen (Allerwelts-)Titel bekommen: „Zone 3“.<\/p>\n Bei dem Film handelt es sich um eine sehr freie Adaption der Vorlage, und zugleich um das seltene Beispiel europ\u00e4ischen Science-Fiction-Kinos, das visuell durchaus mit Hollywood-Vorbildern mithalten kann.<\/p>\n Regisseur Jimenez bedient sich ein bisschen bei allen Werken des Genres, in deren Zentrum eine ultraintelligente, aber bewusstseinslose Maschine ohne Werte und Humanit\u00e4t steht, der enorme Macht und die Sicherheit aller anvertraut wurde. „I Robot“ von Isaac Asimov, HAL, der Supercomputer aus „2001“, Und auch an die b\u00f6se Entit\u00e4t, die in den neuesten beiden Kapiteln der „Mission-Impossible“-Reihe die Hauptrolle spielt.<\/p>\n Sein Paris verbindet ikonische Pariser Wahrzeichen mit der harten \u00c4sthetik eines Polizeistaats. Die visuelle Erz\u00e4hlweise ist kraftvoll; das Publikum sp\u00fcrt die unterdr\u00fcckende Atmosph\u00e4re durch das kalte, blau get\u00f6nte Licht der offiziellen Zonen und das allgegenw\u00e4rtige Brummen der \u00dcberwachungsdrohnen.<\/p>\n Lesen Sie auchMehr anzeigenWeniger anzeigen<\/p>\n Zu sehr „Orwell“ und zu wenig „Huxley“<\/strong><\/p>\n Der digitale, flie\u00dfende und unsichtbare Gegner scheint der perfekte Feind unserer Gegenwart zu sein \u2013 etwas Ungreifbares, das seine Macht vergr\u00f6\u00dfert, indem es Daten und Informationen verschlingt, die Realit\u00e4t manipuliert und die Menschheit in einen Strudel endloser und unl\u00f6sbarer Paranoia st\u00fcrzt.<\/p>\n Zugleich wirkt die Diktatur „old school“, zur sehr „Orwell“ (also repressiv und B\u00fcrgerw\u00fcnsche negierend) und zu wenig „Huxley“ (also vergn\u00fcglich, konsumistisch und von den B\u00fcrgern affirmiert) erscheint sie: Jeder wird durchgehend von der Polizei und den von ALMA ausgesandten Drohnen \u00fcberwacht und in seiner Freiheit erdr\u00fcckt; vor allem die Bewohner der „Zone 3“, einer Art Getto, das man nur mit einer befristeten Arbeitserlaubnis oder durch den Gewinn eines Fernseh-Quiz‘ verlassen kann.<\/p>\n Das klassische Prinzip von Jeremy Benthams „Panopticum“ wird hier wieder aufgegriffen und zugleich \u00fcbertroffen, da das ALMA-System nicht nur beobachtet, ohne beobachtet zu werden, sondern auch eine riesige Menge an Daten sammelt und speichert.<\/p>\n Zukunft ohne neue Fragen<\/strong><\/p>\n Dass ein Film gut aussieht und Schauwerte opulent ausbreitet, das wird zur Zeit von vielen systematisch untersch\u00e4tzt. Dieser Film sieht sehr gut aus. Und das Vergn\u00fcgen, einfach dabei zuzusehen, wie hier fantasievoll mit Humor und Einfallsreichtum Zukunftswelten entworfen werden, entsch\u00e4digt daf\u00fcr, dass die Story nicht die alleroriginellste ist.<\/p>\n Neue Fragen darf man hier nicht erwarten. Die philosophischen Ideen sind tief und klassisch, aber sie ergeben sich nicht wirklich aus der SF-Welt. Die bietet in erster Linie den Hintergrund einer Neo-Noir-Handlung. Die hier pr\u00e4sentierte „Zukunft“ hat einen deutlich retrohaften Charakter.<\/p>\n Abgesehen von dieser Schw\u00e4che bleibt das eisige, aber \u00e4u\u00dferst realistische Bild einer kollabierenden Gesellschaft im Ged\u00e4chtnis, die autorit\u00e4ren Regierungen und einer freiheitsfeindlichen Technologie ausgeliefert ist.<\/p>\n Zwischen allgegenw\u00e4rtigen Drohnen, gnadenlosen KIs und korrupten Politikern tritt jedoch auch \u2013 so behauptet der Film \u2013 der unbezwingbare Eifer der menschlichen Natur hervor, verk\u00f6rpert durch Zems Skepsis und Salias Entschlossenheit. Zwei verlorene, aber authentische Seelen in einer Welt, die der Technologie und der Virtualit\u00e4t unterworfen ist.<\/p>\n Nicht immer nach Hollywood gucken<\/strong><\/p>\n „Zone 3“ ist auch hochkar\u00e4tig besetzt: Zem wird von Gilles Lellouche gespielt, der inzwischen auch als Regisseur Erfolg hat, und Salia, die tapfere Inspektorin, mit straffer Intensit\u00e4t von Ad\u00e8le Exarchopoulos, die mit „Blau ist eine warme Farbe“ weltber\u00fchmt wurde. Schlie\u00dflich Louis Garrel, der den zwielichtig-charismatischen Rebellenf\u00fchrer verk\u00f6rpert.<\/p>\n „Zone 3“ versetzt Ideen von gro\u00dfen Hollywood-Filmen wie „Matrix“ und vor allem von Steven Spielbergs „Minority Report“ in das europ\u00e4ische Kino \u2013 dies ist ein hervorragendes Beispiel daf\u00fcr, dass man Genre-Filme und teuer aussehende Blockbuster auch auf diesem Kontinent machen kann; und das es Europas Kino sehr gutt\u00e4te, nicht immer nach Hollywood zu gucken, wie das Kaninchen auf die Schlange.<\/p>\n Wie triftig diese Kritik ist, darf man fragen. Denn auch der Blick des Films auf seine erzeugte Welt ist schematisch: Die Armen sind solidarisch und klassenbewusst, die Reichen b\u00f6se, und die dazwischen unrealistisch und diversit\u00e4tsbeseelt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"27. 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