{"id":608847,"date":"2025-11-28T15:41:13","date_gmt":"2025-11-28T15:41:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/608847\/"},"modified":"2025-11-28T15:41:13","modified_gmt":"2025-11-28T15:41:13","slug":"girschkarten-lukas-rietzschel-holt-tschechows-klassiker-ins-heute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/608847\/","title":{"rendered":"„Girschkarten“: Lukas Rietzschel holt Tschechows Klassiker ins Heute"},"content":{"rendered":"

\nWarum<\/a>, fragt jeder sich, hei\u00dft das St\u00fcck eigentlich „Der Girschkarten“<\/a>? M\u00fcsste Tschechows Klassiker auf S\u00e4chsisch nicht eher „Girschgarten“ ausgesprochen werden? Aber nein, um S\u00e4chsisch geht es nicht. Der Abend erkl\u00e4rt den Buchstabendreher nicht.\n<\/p>\n

Lukas Rietzschels Vorbild: Anton Tschechow<\/p>\n

\nLukas Rietzschel<\/a> wollte offenbar einerseits zeigen, dass er sich tats\u00e4chlich auf Anton Tschechows ber\u00fchmtes St\u00fcck „Der Kirschgarten“ bezieht, zugleich aber auch, dass er es eben nicht nur in die Gegenwart holt, es nicht einfach \u00fcber-, sondern vor allem umschreibt, es irgendwie auch auf den Kopf stellt.\n<\/p>\n

\nBei Tschechow treffen sich Menschen auf einem heruntergekommenen russischen Herrenhaus. Im „Girschkarten“ ist die Personen- und Handlungskonstellation gar nicht so anders, nur dass eben alles im Hier und Jetzt spielt.\n<\/p>\n

St\u00fcck holt russischen Klassiker ins Neubaugebiet<\/p>\n

\nEine Gro\u00dfmutter besitzt ein altes, verfallendes Haus in einem namenlosen Dorf. Dann erscheinen ihre Kinder letztlich, um sie zu \u00fcberreden, das Haus doch endlich zu verkaufen. Es k\u00f6nnte viel Geld bringen, denn es ist das letzte alte Haus mitten in einem neuen Baugebiet. Es steht der neuen Zeit im Wege.\n<\/p>\n

\nBei der Schilderung des Settings spielt Rietzschel seine Qualit\u00e4ten als genauer Beobachter unserer Zeit<\/a> aus. Da gibt es herrlich ironische Schilderungen dieser Wohngebiete mit den Bewegungsmeldern an den Carports, mit den neuen Umgehungsstra\u00dfen, den Discountern, den Kreisverkehren. Das macht Freude, auch wenn es nicht ganz einfach ist, diese Prosa-S\u00e4tze zu bebildern.\n<\/p>\n

Minimalistisches B\u00fchnenbild am Schauspiel Leipzig<\/p>\n

\nEnrico L\u00fcbbe <\/a>hat auch das B\u00fchnenbild selbst entworfen und sich f\u00fcr eine Abstraktion entschieden. Die Zuschauer blicken in einen kahlen, wei\u00dfen Quader, einen bis auf ein riesiges Kabelkn\u00e4uel in einer Ecke v\u00f6llig leeren Raum.\n<\/p>\n

\nNichts wird realistisch bebildert, alles wirkt k\u00fcnstlich. Es ist der Versuch, der zweiten Ebene der Handlung und des St\u00fccktextes gerecht zu werden. Rietzschel will mehr als nur den Streit der Familie darstellen, was sehr h\u00fcbsch w\u00e4re, aber eben nur ein Schwank aus der Provinz. Er will die Zeitlosigkeit der Tschechowschen Vorlage erreichen und eigene Akzente setzen.\n<\/p>\n

Fake<\/a> News und Verschw\u00f6rungstheorien<\/p>\n

\nEinmal beispielsweise geht es um falsche Tatsachen \u2013 Fake News<\/a> \u2013 und den Umgang damit. Der Sohn sagt zu seiner Mutter, das Haus sei eh nur klein, sie behauptet, es sei viel gr\u00f6\u00dfer als alle denken.\n<\/p>\n

\nIm St\u00fcck sagt jeder, was ihm n\u00fctzt. Was stimmt? Was ist L\u00fcge? Damit spielt Rietzschel und konstatiert dann beispielsweise: „Man muss den Leuten nur oft genug sagen, dass sie falsch liegen.“ Eine Meta-Ebene, die auch zeigt, wie schnell Verschw\u00f6rungstheorien<\/a> entstehen.\n<\/p>\n

Spiel mit Ernst und Ironie<\/p>\n

\nVieles an diesem St\u00fcck und auch an der Inszenierung geht auf, ist liebenswert und gut geschrieben. Zum Beispiel hei\u00dft es w\u00f6rtlich einmal: „Ich hoffe, Sie erkennen die Ironie an dieser Sache.“ Aber es ist nicht immer ganz einfach, den verschiedenen Gedankeng\u00e4ngen zwischen Ernst und Ironie zu folgen.\n<\/p>\n

\nMal lacht man \u00fcber S\u00e4tze wie „St\u00e4dter zahlen viel Geld f\u00fcr Orte, an denen sie barfu\u00df durchs Grass laufen k\u00f6nnen,“ schon folgt eine Anspielung auf Russlands \u00dcberfall auf die Ukraine<\/a>. Es gibt philosophische S\u00e4tze \u00fcber Zeit und Verg\u00e4nglichkeit. Rietzschel stellt den Bezug zum Heute her, n\u00e4mlich dass niemand sich traut, eine Entscheidung zu f\u00e4llen. Wie bei der Rentenreform<\/a>! Soll man das Haus verkaufen? Vermieten? Oder es doch einfach so stehen lassen?\n<\/p>\n

\nLukas Rietzschel<\/a> hat sehr viel in das St\u00fcck hineingepackt. Klug reflektiert er die Gegenwart in das alte Tschechow-Muster hinein. Er ist sprachlich originell, er setzt auf Komik und macht phasenweise einen Schwank 2.0 aus dem Abend. Die Personenkonstellation \u00fcber drei Generationen ist toll.\n<\/p>\n

Kein<\/a> packendes Theater-Erlebnis<\/p>\n

\nManches ist bewusst stark \u00fcberzeichnet. So etwa die Nachbarin, wundervoll gespielt von Tilo Kr\u00fcgel mit Absatzschuhen, die an den Pferdefu\u00df des Teufels erinnern. Es gibt also \u2013 in Bild und Ton \u2013 viel zu entdecken in dieser Inszenierung. Da klingt sogar Nicoles Hit „Ein bisschen Frieden“ an. Was aber nicht entsteht, ist ein Sog.\n<\/p>\n

\nDer Abend wirkt l\u00e4nger als die 100 Minuten, die er lang ist. Man merkt im Laufe des Abends dann doch, dass das abstrakte B\u00fchnenbild sehr statisch und der Text phasenweise sehr thesenhaft ist. Anders gesagt: Es passiert wenig auf der B\u00fchne. Mit Musik und Licht-Effekten, die Pausen schaffen und in denen Wort-Collagen aus dem Text und Musik pur f\u00fcr sich stehen, steuert die Inszenierung dagegen. Mit kreativem Stillstand, sozusagen, in dem die Texte und Szenen nachhallen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Warum, fragt jeder sich, hei\u00dft das St\u00fcck eigentlich „Der Girschkarten“? M\u00fcsste Tschechows Klassiker auf S\u00e4chsisch nicht eher „Girschgarten“…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":608848,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1832],"tags":[3364,29,68578,30,144932,66,71,144931,81,859,6903],"class_list":{"0":"post-608847","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-leipzig","8":"tag-de","9":"tag-deutschland","10":"tag-enrico-luebbe","11":"tag-germany","12":"tag-girschkarten","13":"tag-kulturnachrichten","14":"tag-leipzig","15":"tag-lukas-rietzschel","16":"tag-mdr","17":"tag-sachsen","18":"tag-schauspiel"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115628086895861189","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/608847","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=608847"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/608847\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/608848"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=608847"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=608847"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=608847"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}