{"id":615808,"date":"2025-12-01T14:58:18","date_gmt":"2025-12-01T14:58:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/615808\/"},"modified":"2025-12-01T14:58:18","modified_gmt":"2025-12-01T14:58:18","slug":"kritik-zu-schwesterherz-eine-geschwisterliebe-auf-dem-seziertisch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/615808\/","title":{"rendered":"Kritik zu Schwesterherz: Eine Geschwisterliebe auf dem Seziertisch"},"content":{"rendered":"

Anschuldigungen und Vorw\u00fcrfe schwerer Straftaten setzen nicht selten eine toxische Dynamik in Gang, die das gesamte Umfeld der beschuldigten Person betrifft. Dabei spielt es oftmals zun\u00e4chst keine Rolle, ob an den Behauptungen etwas dran ist \u2013 denn nur allzu schnell setzen Schubladendenken, Stigmatisierung und Vorverurteilungen ein. In Thomas Vinterbergs<\/a> Drama \u201eDie Jagd<\/a>\u201c beginnt eine radikale Hexenjagd auf die Hauptfigur \u2013 unmittelbar, nachdem diese des sexuellen \u00dcbergriffs auf ein M\u00e4dchen beschuldigt wird.<\/p>\n

Auch der m\u00e4nnliche Protagonist in Sarah Miro Fischers<\/a> Regiedeb\u00fct \u201eSchwesterherz<\/b>\u201c soll einer anderen Person sexuelle Gewalt angetan haben. Das Interessante an diesem Drama ist, dass Fischer sich zwischen den Zeilen zwar ebenso den Themen Voreingenommenheit und vorschnellen Meinungen widmet. Doch noch viel mehr richtet sie den Fokus auf die moralischen Dilemmata, die aufseiten der engsten Vertrauten der Beschuldigten entstehen \u2013 in diesem Fall bei der Schwester. Fischer gelingt mit ihrem \u201eGeschwisterdrama\u201c so ein eigenwilliger, souver\u00e4n inszenierter Erstling, der zwar nicht frei von einigen Drehbuchschw\u00e4chen ist, die angesprochenen Themen aber vielschichtig und umfassend beleuchtet. <\/p>\n

\"Das<\/p>\n

Selma von Polheim Gravesen \/ DFFB<\/p>\n

Das Verh\u00e4ltnis zwischen den Geschwistern Rose (Marie Bloching) und Sam (Anton Weil) wird ersch\u00fcttert, als Vergewaltigungsvorw\u00fcrfe gegen Sam erhoben werden. <\/p>\n

Rose (Marie Bloching<\/a>) und ihr \u00e4lterer Bruder Sam (Anton Weil<\/a>) sind unzertrennlich. Seit Rose sich von ihrer Freundin getrennt hat, wohnen die beiden vor\u00fcbergehend zusammen. Doch ihr gutes Verh\u00e4ltnis ger\u00e4t aus den Fugen, als Sam beschuldigt wird, eine Frau vergewaltigt zu haben. Im Zuge der Ermittlungen soll Rose gegen ihren eigenen Bruder aussagen. Die junge Frau ist hin- und hergerissen: Einerseits will sie Sam glauben, andererseits wachsen die Zweifel an seinen Aussagen. Die Ereignisse stellen die vertrauensvolle Beziehung der Zwei auf die Probe. <\/p>\n

Sehr oft w\u00e4hnt man sich in \u201eSchwesterherz\u201c mehr in einem Dokumentar- als in einem Spielfilm. Das liegt an der aufmerksam beobachtenden Kamera, mit der Regisseurin Fischer von der ersten Minute an ihren Figuren, ja, man muss es so sagen, auf die Pelle r\u00fcckt. Kamerafrau Selma von Polheim Gravesen<\/a> ist stets dicht bei den Handelnden, allen voran beim im Mittelpunkt stehenden Geschwisterpaar. Wir sehen sie meist in ganz gew\u00f6hnlichen Momenten des Zusammenlebenslebens \u2013 beim Kochen, Abh\u00e4ngen, Z\u00e4hneputzen und Haare f\u00f6hnen, in Gespr\u00e4chen oder auch mal beim Schwimmen im nahe gelegenen See. <\/p>\n

Die Zweifel einer Schwester<\/p>\n

Das mag zun\u00e4chst etwas ereignis- oder gar belanglos klingen. Ist es aber nicht \u2013 denn es ist menschlich und eben allt\u00e4glich. Genau so entsteht Intimit\u00e4t. Die Menschen, denen wir auf der Leinwand zuschauen, erscheinen auf diese Weise als nahbare Charaktere mit Identifikationspotential. Die ungeschliffenen, authentischen Handkamerabilder sind Teil einer konzentrierten, durch und durch absichtsvollen Inszenierung, in der Fischer Mut f\u00fcr lange Einstellungen und minutenlange Dialogszenen aufbringt. Paradebeispiel hierf\u00fcr: eine mitrei\u00dfend gespielte Verh\u00f6rszene zwischen Rose und einem Ermittler, in deren Verlauf sich die ganzen Ungewissheiten und Unsicherheiten der zweifelnden Schwester nach au\u00dfen kehren. <\/p>\n

Schauspielerisch ragt Marie Bloching als innerlich zerrissene Schwester heraus. Im \u00dcbergang zum zweiten Drittel (mit Aufkommen der Vergewaltigungsvorw\u00fcrfe) wechseln Stimmung und Tonalit\u00e4t des Films \u2013 fast entwickelt sich \u201eSchwesterherz\u201c zum Ein-Personen-St\u00fcck, in dem Bloching in beinahe jeder Szene zu sehen ist. Allm\u00e4hlich beginnt Rose, ihre eigenen \u201eWahrheiten\u201c und Glaubenss\u00e4tzen infrage zu stellen. Die 29-j\u00e4hrige Bloching, die \u00fcber viel Theatererfahrung verf\u00fcgt, spielt all das sehr genau und mit gro\u00dfer Z\u00e4rtlichkeit.<\/p>\n

\"Marie<\/p>\n

Selma von Polheim Gravesen \/ DFFB<\/p>\n

Marie Bloching tr\u00e4gt den Film ab dem zweiten Drittel fast allein.<\/p>\n

Aufgrund der Tatsache, dass sich \u201eSchwesterherz\u201c so sehr auf die Protagonistin und ihre Befindlichkeiten konzentriert, zeigt sich an anderer Stelle ein Problem. Es bleibt n\u00e4mlich wenig Raum f\u00fcr die Nebenfiguren, die \u00fcberhaupt eher als Staffage erscheinen. Von der Mutter \u00fcber eine gute Bekannte der Geschwister bis hin zu Roses Ex-Freundin: Sie alle tauchen nur kurz auf und sind mehr Randerscheinung als ernstzunehmende, f\u00fcr die Handlung relevante Charaktere. Zudem ist es schade, dass Fischer einige interessante Aspekte nicht n\u00e4her beleuchtet. Wieso genau besteht ein so gro\u00dfes Abh\u00e4ngigkeitsverh\u00e4ltnis zwischen Sam und Rose? Woher r\u00fchren Sams emotionale Instabilit\u00e4t und die \u2013 subtil aufscheinenden \u2013 Rivalit\u00e4ten zwischen dem Geschwisterpaar? All das bleibt vage und gr\u00f6\u00dftenteils der Interpretation des Zuschauers \u00fcberlassen. <\/p>\n

Doch trotz der komplexen Emotionen und der thematischen Schwere bleibt \u201eSchwesterherz\u201c \u2013 und das ist eine weitere gro\u00dfe St\u00e4rke \u2013 zur\u00fcckhaltend, n\u00fcchtern und vor allem neutral. Fischer wertet zu keinem Zeitpunkt. Stattdessen blickt sie voller Empathie auf die Beteiligten sowie ganz ohne Sentimentalit\u00e4t oder k\u00fcnstliche Betroffenheit auf die Ereignisse. Zwischen Loyalit\u00e4t und einem unersch\u00fctterlichen Gerechtigkeitssinn schwankend, beweist Rose am Ende Standhaftigkeit und beachtlichen Mut. Darin zeigt sich dann schlie\u00dflich auch eine der Kernbotschaften des Films. Denn \u201eSchwesterherz\u201c l\u00e4dt (ganz ohne moralischen Zeigefinger) dazu ein, Ereignisse immer ganzheitlich in Augenschein zu nehmen, also alle Seiten zu betrachten. Und: \u00fcberlegt zu reflektieren, statt die eigenen \u00dcberzeugungen voreilig \u00fcber Bord zu werfen.<\/p>\n

Fazit: \u201eSchwesterherz\u201c ist ein behutsam und n\u00fcchtern inszeniertes, konsequent aus der Perspektive der weiblichen Hauptfigur erz\u00e4hltes Drama \u00fcber eine komplexe Geschwisterbeziehung. Allerdings w\u00e4re eine sorgf\u00e4ltigere Ausarbeitung der Nebencharaktere w\u00fcnschenswert gewesen.<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Anschuldigungen und Vorw\u00fcrfe schwerer Straftaten setzen nicht selten eine toxische Dynamik in Gang, die das gesamte Umfeld der…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":615809,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1771],"tags":[1778,29,214,30,95,1777,215],"class_list":{"0":"post-615808","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-kino","8":"tag-cinema","9":"tag-deutschland","10":"tag-entertainment","11":"tag-germany","12":"tag-kino","13":"tag-movie","14":"tag-unterhaltung"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115644905701868827","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/615808","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=615808"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/615808\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/615809"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=615808"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=615808"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=615808"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}