G\u00e4be es keine Damen, dann w\u00fcrde \u201eDie Zauberfl\u00f6te\u201c keine drei Stunden dauern. Weil der Prinz entweder gleich von der Schlange gefressen w\u00fcrde oder nie das titelgebende Instrument bek\u00e4me. P\u00fcnktlich zum Nikolaustag an diesem Samstag (und nat\u00fcrlich rund um Weihnachten) wird Mozarts Singspielklassiker wieder am G\u00e4rtnerplatztheater zu erleben sein. Und wird Ann-Katrin Naidu eine der drei Damen sein, wie schon so oft.<\/p>\n
![\"Die](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/9e046401-3f43-4cdb-8414-3a7b005ef5a2.jpg\")
Die drei Damen,\u00a0 Dienerinnen der K\u00f6nigin der Nacht, retten den Prinzen Tamino vor einer Riesenschlange. Sp\u00e4ter schenken sie ihm ein Bildnis der Tochter der K\u00f6nigin, Pamina. Eine Paraderolle f\u00fcr Ann-Katrin Naidu (rechts) in der \u201eZauberfl\u00f6te\u201c am G\u00e4rtnerplatz. (Foto: Markus Tordik)<\/p>\n
Im kommenden Jahr kann die Mezzosopranistin ihr drei\u00dfigj\u00e4hriges Jubil\u00e4um am Haus feiern; die laufende Inszenierung des Intendanten Josef E. K\u00f6pplinger ist bereits ihre dritte. Nur eine hat sie verpasst, als gefragte Gastsolistin andernorts auf Tournee.<\/p>\n
Seit 2019 ist Naidu Bayerische Kammers\u00e4ngerin, unk\u00fcndbar ab dem vierzehnten Dienstjahr, wie \u00fcblich, aber in Zeiten klammer Budgets nur noch von wenigen erreicht. Mehr als achtzig Rollen hat sie in dieser Zeit gesungen. Darunter in ihrer ersten Spielzeit 1996\/97 nicht nur eine der Mozartschen Damen, sondern gleich auch die begehrte Partie der Carmen, unter dem ebenfalls neuen Chefdirigenten David Stahl. Und sp\u00e4ter in einer weiteren Produktion unter dem genialischen Griechen Constantinos Carydis.<\/p>\n
![\"Endlich](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/0c19c7c1-9a67-42a0-bf5f-e004b4addb39.jpg\")
Endlich mal die Wut rauslassen: Ann-Katrin Naidu als Carmen 2004, eine Rolle, die sie besonders liebt. (Foto: Ida Zenna)<\/p>\n
Sie habe sich immer besonders auf den letzten Akt von Bizets Oper<\/a> gefreut, sagt Naidu im Gespr\u00e4ch mit der SZ. Es habe \u201eetwas Therapeutisches, so viel Wut rauslassen zu k\u00f6nnen.\u201c Dabei sei sie \u201eprivat sehr kontrolliert.\u201c \u00dcberhaupt geh\u00f6ren die Produktionen mit Stahl, der 2010 unerwartet fr\u00fch starb, im R\u00fcckblick zu ihren liebsten, ob als Santuzza in der \u201eCavalleria rusticana\u201c oder als Anita im Musical \u201eWest Side Story\u201c.<\/p>\n Ein breiteres Repertoire als Naidu d\u00fcrfte in der Geschichte des Hauses kaum jemand abgedeckt haben: Fast alles, was ein Mezzosopran mit lyrischen Konturen singen kann, nat\u00fcrlich auch die in diesem Fach obligatorischen Hosenrollen.<\/p>\n Einige Rollen sind ihr dennoch in besonderer Erinnerung geblieben, die \u201eJungfrau von Orl\u00e9ans\u201c bei Tschaikowsky oder \u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c oder Charlotte in \u201eWerther\u201c, aber auch \u201eDie Sch\u00f6ne und das Biest\u201c von Philip Glass in der Regie der Choreografin Rosamund Gilmore. Weil sie dort ihr t\u00e4nzerisches Talent einbringen konnte, das sie in vielen Ballettstunden entwickelt hatte.<\/p>\n Und dann waren da nat\u00fcrlich auch noch die Zusammenarbeit mit August Everding in dessen letzter Inszenierung, dem \u201eCapriccio\u201c von Richard Strauss, und die mit Loriot in der legend\u00e4ren, jahrelang gespielten \u201eMartha\u201c von Flotow. Als \u201eunglaublich charmant\u201c hat sie ihn in Erinnerung, \u201eein Gentleman alter Schule\u201c, aber \u201ewie alle gro\u00dfen Komiker absolut pr\u00e4zis\u201c.<\/p>\n Daneben gastierte Naidu immer an noch gr\u00f6\u00dferen H\u00e4usern, an der Mail\u00e4nder Scala, in Florenz, Valencia, Seattle und in neun Produktionen an der Bayerischen Staatsoper. Ein reiches S\u00e4ngerinnenleben, \u201emehr, als ich erwartet habe\u201c. H\u00e4tte sie sich zu einem Leben ausschlie\u00dflich mit Gastengagements entschlossen, dann w\u00e4re m\u00f6glicherweise eine noch gr\u00f6\u00dfere Karriere im dramatischeren Fach m\u00f6glich gewesen. Aber Naidu, die Kontrollierte, wollte Stabilit\u00e4t, vor allem f\u00fcr ihre Tochter, deren Gro\u00dfeltern v\u00e4terlicherseits in M\u00fcnchen<\/a> lebten. Mutter und S\u00e4ngerin zugleich zu sein, bleibe \u201edie gr\u00f6\u00dfte Herausforderung in diesem Beruf\u201c, auch in der Gegenwart noch immer kaum l\u00f6sbar.<\/p>\n Ann-Katrin Naidu scheint sie nicht schlecht gel\u00f6st zu haben. Ihre Tochter Alma ist ebenfalls als S\u00e4ngerin erfolgreich, im Jazz, nicht in der Klassik. Als selbstbewusster erlebt die Mutter die j\u00fcngere Generation, im Sinne verst\u00e4rkter Selbstreflexion, die auch neue Selbstoptimierungszw\u00e4nge mit sich bringe. Und nicht mehr unbedingt kompatibel mit der \u201eZauberfl\u00f6te\u201c, an der Naidu mit Blick auf Besucher unter 25 manches heute kritisch sieht.<\/p>\n Dennoch hat sie das St\u00fcck auf s\u00e4mtlichen Karrierewegen begleitet. Als sie noch an der Musikhochschule ihrer Heimatstadt Stuttgart studierte, sang sie einen der Knaben, die damals h\u00e4ufig noch mit Damen besetzt wurden, die zweite Dame dann erstmals bei den Schlossfestspielen Stuttgart in einer Inszenierung von Christof Loy, inzwischen die etwas tiefer gelegene dritte. Einer \u201eihrer\u201c Knaben am G\u00e4rtnerplatz war Ludwig Mittelhammer, der heute dort Papageno verk\u00f6rpert. Bei seiner R\u00fcckkehr als festes Ensemblemitglied brachte ihr der Bariton das Programmheft von damals mit.<\/p>\n \u201eWir haben richtig gute Leute\u201c, sagt Naidu \u00fcber das gegenw\u00e4rtige Ensemble. Dass inzwischen J\u00fcngere die gro\u00dfen Rollen singen, damit m\u00f6chte sie nicht hadern. In Sachen Alter sind die darstellenden K\u00fcnste gnadenlos, das war nie anders. Naidu erinnert sich an eine Begegnung am Nationaltheater Mannheim, wo sie vor ihrer Zeit am G\u00e4rtnerplatz zum Ensemble geh\u00f6rte. Eine \u00e4ltere Kollegin, die oft den Komponisten in Straussens \u201eAriadne auf Naxos\u201c gesungen hatte, schenkte ihr den eigenen Klavierauszug: \u201eDu bist dran.\u201c So, nahm sie sich damals vor, wollte sie es selbst einmal machen, wenn es so weit ist.<\/p>\n Ihre Erfahrung reicht inzwischen auch Naidu an die junge Generation weiter. Im neu gegr\u00fcndeten Opernstudio am G\u00e4rtnerplatz ist sie f\u00fcr Beratung und Koordination zust\u00e4ndig, der noch j\u00fcngeren \u201eG\u00e4rtnerplatz Jugend\u201c gibt sie Stimmbildung. Daneben besucht sie Schulen im Rahmen der K\u00fcnstlerinitiative \u201eRhapsody in School\u201c, aber bald auch wieder mit der G\u00e4rtnerplatzproduktion \u201eDer kleine Prinz\u201c. In der Kammeroper nach der ber\u00fchmten Erz\u00e4hlung von Antoine de Saint-Exup\u00e9ry verk\u00f6rpert Naidu s\u00e4mtliche Rollen, au\u00dfer dem Prinzen selbst: den K\u00f6nig wie die Rose, den Fuchs wie die Klapperschlange. So, wie sie ihr Leben lang alles M\u00f6gliche war. Aber immer eine Dame.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"G\u00e4be es keine Damen, dann w\u00fcrde \u201eDie Zauberfl\u00f6te\u201c keine drei Stunden dauern. 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\u201eEin Gentleman alter Schule\u201c, das sagt Ann-Katrin Naidu (rechts) \u00fcber Loriot, in dessen 1997er Fassung von Flotows \u201eMartha\u201c sie immer wieder gesungen hat. (Foto: Christian POGO Zach)<\/p>\n![\"Die](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/ffc40273-a263-40b7-8884-a6c40fd78b3c.jpeg\")
Die n\u00e4chste Generation: Naidus Tochter Alma, hier bei einem Konzert in Starnberg, ist eine talentierte Jazz-S\u00e4ngerin. (Foto: Arlet Ulfers)<\/p>\n