{"id":664962,"date":"2025-12-22T18:40:14","date_gmt":"2025-12-22T18:40:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/664962\/"},"modified":"2025-12-22T18:40:14","modified_gmt":"2025-12-22T18:40:14","slug":"sensationeller-ballettabend-waves-and-circles-in-muenchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/664962\/","title":{"rendered":"Sensationeller Ballettabend \u201eWaves and Circles\u201c in M\u00fcnchen"},"content":{"rendered":"

\n Es zeugt von einigem Mut, sich als junge Choreografin zwischen zwei Meistern des Balletts einzureihen, die als die Erneuerer des klassischen Tanzes gelten. Noch dazu \u2013 und man muss es leider so schreiben \u2013 als Frau, denn die Zahl der weiblichen Choreografinnen ist nach wie vor sehr beschr\u00e4nkt. Beim Bayerischen Staatsballett ist die 31-j\u00e4hrige Emma Portner in dieser Spielzeit die einzige, deren Kreationen gezeigt werden. Es ist also auch ein St\u00fcck weiblicher Selbstbehauptung, dass ihr Ballett \u201eMegahertz\u201c nun im M\u00fcnchner Nationaltheater Urauff\u00fchrung feierte, eingerahmt von William Forsythes \u201eBlake Works I\u201c und Maurice B\u00e9jarts \u201eBolero\u201c, zwei Signaturst\u00fccken zeitgen\u00f6ssischer Tanzgeschichte<\/a>. Und das sich \u2013 um dies gleich vorwegzunehmen \u2013 in diesem \u201eBeiwerk\u201c gar nicht schlecht ausnimmt.\n <\/p>\n

Die Choreografin Emma Portner zeigt im Ballettabend \u201eWaves and Circles\u201c die Urauff\u00fchrung von \u201eMegahertz\u201c<\/p>\n

\n Denn wie Forsythe und B\u00e9jart \u00fcberf\u00fchrt Emma Portner Phrasen und Strukturen des klassischen Balletts in eine moderne Bewegungssprache. Geschult ist ihr Stil durch die Ausbildung am National Ballet of Canada und der New Yorker Ailey School, erprobt ist er in Pop-Videos unter anderem f\u00fcr Justin Bieber und als Bewegungsdarstellerin in Filmen wie \u201eGhostbusters: Afterlife\u201c.\n <\/p>\n

\"Szene<\/p>\n

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Szene aus Emma Portners Urauff\u00fchrung „Megahertz“ im Nationaltheater M\u00fcnchen
\n Foto: N. MacKay\/BSB<\/p>\n

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Szene aus Emma Portners Urauff\u00fchrung „Megahertz“ im Nationaltheater M\u00fcnchen
\n Foto: N. MacKay\/BSB<\/p>\n

\n Ausgangspunkt Portners ist ein Song von Paddy McAloon,\u00a0der auf der musikalischen Ebene mit seinem sonoren Saxofon Erinnerungen an die Melancholie franz\u00f6sischer Nouvelle-Vague-Filme<\/a> weckt. Im gesprochenen englischen Text breitet er die Selbsterforschung eines lyrischen Ichs aus. Carollina Bastos verleiht dem einen starken t\u00e4nzerischen Ausdruck und gleitet mit weiteren sechs Kolleginnen und Kollegen durch einen Bewusstseinsstrom aus Erinnerungen, Fantasien und konkreten Szenen. Doch man muss nicht h\u00f6ren, nur schauen auf das, was auf der B\u00fchne vorbeizieht: eine Ballerina (Ana Goncalves), ein Engel mit weit ausgebreiteten Schleierfl\u00fcgeln (Soren Sakadales), ein Prinz (Osiel Gouneo) \u2013 ein Panoptikum aus Traumfiguren, das einen zur Monotonie der Musik und durch eine raffinierte Lichtf\u00fchrung (Eric Chad) der Realit\u00e4t enthebt. Flie\u00dfend und weich verschrauben sich die K\u00f6rper ineinander, werden zu einem Gebilde, aus dem sich Beine und Arme heraussch\u00e4len, oder zur Reihe, in der sich Bewegung in kleinsten Nuancen durch H\u00e4nde und Kopf fortsetzt.\n <\/p>\n

William Forsythes \u201eBlake Works I\u201c dekonstruiert das klassische Ballett<\/p>\n

\n Um die Nuancen geht es auch in William Forsythes St\u00fcck \u201eBlake Works I\u201c, das Forsythe 2016 f\u00fcr das Pariser Opernballett schuf und das den Ballettabend \u201eWaves and Circles\u201c er\u00f6ffnete. In sieben Kurzepisoden zu Songs des englischen Singer-Songwriters James Blake zitiert der amerikanische Meister-Choreograf das klassische Ballett, verdreht es aber in seinen Achsen, dekonstruiert es und versieht es durch einen leichten H\u00fcftschwung oder eine abgewinkelte Hand mit einem humorvollen, bisweilen auch ironischen Unterton. Kurz wird die T\u00e4nzerin zum sterbenden Schwan oder findet sich das Ensemble in Arabesken \u00e0 la \u201eGiselle\u201c. Unglaublich leicht, gut gelaunt und spielerisch gleitet das Ensemble des Bayerischen Staatsballetts durch die brillanten Soli, Duette und Ensembleformationen, ohne die Pr\u00e4zision und Virtuosit\u00e4t missen zu lassen, die Forsythes Choreografien erfordern und die sie zu Lehrstunden des neoklassischen Balletts machen.\n <\/p>\n

\"Sensationell:<\/p>\n

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Sensationell: Osiel Gouneo tanzt beim Bayerischen Staatsballett „Bolero“.
\n Foto: N. MacKay\/BSB<\/p>\n

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Sensationell: Osiel Gouneo tanzt beim Bayerischen Staatsballett „Bolero“.
\n Foto: N. MacKay\/BSB<\/p>\n

Osiel Gouneo tanzt in Maurice B\u00e9jarts \u201eBolero\u201c<\/p>\n

\n Und dann das Finale, sensationeller H\u00f6hepunkt dieses Ballettabends: Maurice B\u00e9jarts Jahrhundert-Choreografie zu Maurice Ravels \u201eBolero\u201c. \u00a0Der fantastische Osiel Gouneo ist bei der Premiere der Mann auf dem runden roten Tisch, der sich, umringt von 36 T\u00e4nzern des Bayerischen Staatsballetts und des Juniorballetts und angetrieben von Melodie und Rhythmus, aus einem fast l\u00e4ssigen t\u00e4nzerischen Understatement in die Ekstase steigert, die auch den Jubel des Publikums am Ende explodieren l\u00e4sst.\n <\/p>\n