Sharkey tr\u00e4gt zu diesem Zeitpunkt ein Ganzk\u00f6rperpl\u00fcschkost\u00fcm einer roten, kulleraugigen, knollennasigen, dauerlachenden Figur, wie sie in der Sesamstra\u00dfe mitspielen k\u00f6nnte, f\u00fchrt darin allerlei Faxen auf, tanzt, breakdanct, klatscht mit dem Publikum ab, winkt, als w\u00e4re er\/sie Mickey Mouse und w\u00fcrde in Disneyland arbeiten, spielt mit einem Schild, auf dem \u201eOpen 4 Collaborations\u201c steht.<\/p>\n
Prek\u00e4rer Alltag als Per\u00adfor\u00adme\u00adr:in<\/p>\n
Sp\u00e4ter wird sich die Person, die Sharkey verk\u00f6rpert, aus der Verkleidung l\u00f6sen und weitere Rollen der Unterhaltungsindustrie einnehmen, einen Zauberer etwa oder eine Pole-T\u00e4nzerin mimen. Sharkey strampelt sich ab, bringt zum Lachen und Staunen, was dabei aber immer wieder durchscheint, ist die prek\u00e4re Realit\u00e4t des Alltags als Performer:in.<\/p>\n
Was es bedeutet, auf einer B\u00fchne zu stehen, das zieht sich als Thema durch den Abend und auch durch einige der kommenden Produktionen des Festivals, das noch bis zum 24. Januar andauert.<\/p>\n
Jee Chan hat sich daf\u00fcr Naniek K. zur Seite geholt, verwandelt gemeinsam mit dieser die B\u00fchne in einen Laufsteg. \u201eRatu\u201c ist ein Portr\u00e4t der 81-J\u00e4hrigen, die in Indonesien als traditionelle h\u00f6fische T\u00e4nzerin arbeitete und 1978 als Model nach Berlin kam. Naniek K. schwingt die H\u00fcften, l\u00e4sst Pose auf Pose auf Pose folgen, gelernt ist gelernt.<\/p>\n
<\/p>\n <\/a><\/p>\n Jee Chan und Naniek K. in \u201eRatu\u201c<\/p>\n Foto: Ihre Geschichte, die Wandlungen, die kulturellen Grenz\u00fcberschreitungen, die sie darin vollzogen hat, bilden die Folie f\u00fcr das St\u00fcck, in dem sich die beiden gemeinsam enth\u00fcllen und verh\u00fcllen, gegenseitig in Rollen helfen und dabei, aus diesen auszubrechen. Im Hintergrund sind w\u00e4hrenddessen immer wieder Fotos aus dem Familienalbum Naniek K.s zu sehen. Zurechtgemacht steht sie da zwischen vollgestopften Regalen, unter traditionellen Masken oder als brave Hausfrau am Herd.<\/p>\n Die Ersch\u00f6pfung danach<\/p>\n Alvin Collantes schlie\u00dflich, dritter Perfomer des Auftakts, pr\u00e4sentiert sein Drag-Alter-Ego Bibingka. S\u00fc\u00df wie der philippinische Reiskuchen, nach dem sie benannt ist, unwiderstehlich, mitrei\u00dfend, sexy. Collantes pr\u00e4sentiert aber auch die Ersch\u00f6pfung, zeigt sich keuchend, schwitzend, japsend, abgeschminkt, ohne falsches Haar und hohe Hacken, so \u00fcberzeugend, dass es am Ende Standing Ovations gibt.<\/p>\n Die Tanztage<\/a> sind ein Erfolgsprojekt von der Szene f\u00fcr die Szene, beliebt von Beginn an auch beim Publikum. Ausverkauft sind die Abende oft, am Er\u00f6ffnungsabend mussten zus\u00e4tzliche St\u00fchle aufgestellt werden.<\/p>\n Gegr\u00fcndet wurde das Festival in den 1990ern von Barbara Friedrich, um allen Cho\u00adreo\u00adgra\u00adph:in\u00adnen und performativen K\u00fcnst\u00adle\u00adr:in\u00adnen eine Plattform zu bieten, die noch am Anfang ihrer Karriere stehen oder neu in der Stadt sind.<\/p>\n Entdeckungen kann man da machen, f\u00fcr nicht wenige K\u00fcnst\u00adle\u00adr:in\u00adnen ging es nach dem Auftritt in den Sophiensaelen richtig los. Einige Produktionen gingen international Tour, was freilich auch Jee Chan, Carro Sharkey und Alvin Collantes zu w\u00fcnschen ist.<\/p>\n Auszudehnen sind die guten W\u00fcnsche leider auch auf die Tanztage selbst, wo das Geld wie im Tanz so oft notorisch knapp ist. Finanziert wird das Festival aus dem Budget der Sophiensaele, wo diese seit 2001 stattfinden. J\u00e4hrlich 120.000 Euro sind daf\u00fcr vorgesehen, ein Betrag, der \u2013 wie man in einer kleinen, empfehlenswerten, von den Sophiensaelen zu diesem Anlass herausgegeben Publikation<\/a> nachlesen kann \u2013 seit 2017 nicht erh\u00f6ht werden konnte.<\/p>\n F\u00fcr 2026 kamen zus\u00e4tzliche rund 148.000 Euro aus der spartenoffenen F\u00f6rderung des Berliner Senats hinzu. Einmalig. F\u00fcr die n\u00e4chsten 30 Jahre eine gefestigte Finanzierung, das w\u00e4re doch einmal was.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"In \u201eA Chorus Line\u201c muss man bis kurz vor Schluss des St\u00fccks auf dessen wohl bekanntesten Song warten.…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":713389,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1825],"tags":[296,29,30],"class_list":{"0":"post-713388","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-berlin","8":"tag-berlin","9":"tag-deutschland","10":"tag-germany"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/115884007376551245","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/713388","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=713388"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/713388\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/713389"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=713388"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=713388"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=713388"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Zwei](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/JeeChan-Ratu-MayraWallraff-76.jpeg\" "\\"Zwei")
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\nMayra Wallraff<\/p>\n