Kiel. Am Anfang war der Raum. Und die Herausforderung, ein B\u00fchnenbild zu finden, dass die gro\u00dfe Enge auf einem kleinen Boot vermittelt. Das ist die Kulisse f\u00fcr das St\u00fcck \u201eDer blinde Passagier\u201c von Maria Lazar, das Regisseur und B\u00fchnenbildner Malte Kreutzfeldt derzeit am Kieler Schauspielhaus in Szene setzt. Ein Fundst\u00fcck aus dem Nachlass der lang vergessenen Wiener Schriftstellerin (1895-1948), 2022 in England entdeckt und im Mai 2025 am Schauspiel D\u00fcsseldorf mit gro\u00dfem Erfolg uraufgef\u00fchrt. <\/p>\n
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Die Geschichte, 1938 oder 1939 kurz vor dem Zweiten Weltkrieg geschrieben, k\u00f6nnte auch einfach ein Krimi sein, mit dem Gefl\u00fcchteten, den das d\u00e4nische Paketschiff von Kapit\u00e4n Petersen au\u00dfer Landes zu schmuggeln versucht. W\u00e4re der blinde Passagier nicht Jude und das Land, das er verlassen muss, nicht Nazi-Deutschland. So wirft die Rettungsaktion auf dem Boot schnell Fragen nach Haltung und Moral auf, die die Besatzung von Kapit\u00e4n, Sohn, Tochter und Schwiegersohn in spe ganz unterschiedlich beantwortet. Und die eingespielte Gemeinschaft zusehends auseinandertreiben. <\/p>\n
Das Allgegenw\u00e4rtige im St\u00fcck \u201eDer blinde Passagier\u201c<\/p>\n
\u201eDarin entdeckt man einen enorm dicht geschriebenen Text, der auf verst\u00f6rende Weise aktuell ist\u201c, sagt Malte Kreutzfeldt. \u201eEs gibt Zeilen darin, die einen so wach machen, f\u00fcr das, was in unserer Gegenwart passiert.\u201c Und die sich m\u00fchelos auch auf die Geschichten heutiger Gefl\u00fcchteter projizieren lassen. \u201eDas ist ein allgegenw\u00e4rtiges Thema\u201c, so der Regisseur. \u201eUnd \u00fcber dem Abend steht ganz gro\u00df das Wort Zivilcourage. Als zeitloses Pendel, das f\u00fcr jede Generation neu schwingt.\u201c <\/p>\n
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Die psychologisch-naturalistische Spielweise, die Lazars Text suggeriert, erscheint dem Regisseur daf\u00fcr als Zugang im Theater Kiel<\/a> genau richtig. \u201eMan muss als Publikum erleben k\u00f6nnen, was passiert. Und die Akteure m\u00fcssen die Figuren auf der Folie ihres heutigen Seins entwickeln\u201c, sagt er. Eine N\u00e4he zum Stoff, vor der sich Kreutzfeldt auch ein wenig gef\u00fcrchtet hat. <\/p>\n \u201eLazar hat beinahe archaische Figuren entworfen, die ganz unmittelbar aus dem Erleben geschrieben sind. Es gibt auf sie keine Draufsicht\u201c, sagt auch Dramaturg Jens Paulsen und verweist dazu auf die Biografie der Autorin. Maria Lazar war als Wiener J\u00fcdin und \u00fcberzeugte Sozialdemokratin selbst aus Furcht vor den Nazis schon 1933 ins d\u00e4nische Exil gegangen – zusammen mit Bertolt Brecht<\/a> und Helene Weigel. <\/p>\n Theater Kiel: Regisseur Kreutzfeldt setzt in der Inszenierung auf Purheit <\/p>\n Darum, das St\u00fcck in der Inszenierung \u201enaturalistisch zu illustrieren\u201c, geht es dem Regie-Team bei all dem nicht. \u201eEs muss pur sein\u201d, so Malte Kreutzfeldt. \u201eDas Drama hat mit sechs Personen eine kleine Personage, spielt in gro\u00dfer r\u00e4umlicher Beschr\u00e4nkung, hat keine Ortswechsel, keine theatrale \u00dcberh\u00f6hung. Da darf es gar nichts an Effekten geben. Und die B\u00fchne muss einfach den Raum frei machen f\u00fcr die Konflikte im St\u00fcck.\u201c <\/p>\n Es gibt Zeilen im St\u00fcck, die einen so wach machen f\u00fcr das, was in unserer Gegenwart passiert.<\/p><\/blockquote>\n Malte Kreutzfeldt<\/p>\n Regisseur<\/p>\n Die Taue und Poller, die anf\u00e4nglich noch im Spiel waren, sind l\u00e4ngst herausgeflogen. Es gibt kein Video, keine eigene Musik diesmal \u2013 anders als in Kreutzfeldts Umgang mit den gro\u00dfangelegten, epischen Stoffen, die er h\u00e4ufig bearbeitet, in Kiel etwa von \u201eThe Black Rider\u201c und \u201eMaria Stuart\u201c bis \u201eReineke Fuchs\u201c und zuletzt David Bowies Musical-Verm\u00e4chtnis \u201eLazarus\u201c<\/a>. <\/p>\n Weiterlesen nach der Anzeige<\/p>\n Weiterlesen nach der Anzeige<\/p>\n Diesmal geht es dem Theatermacher eher darum, den gro\u00dfen Saal f\u00fcr die Beschr\u00e4nkung auf dem Boot tauglich zu machen. \u201eMittlerweile spielen wir auf vier Quadratmetern\u201c, sagt er; in einem Raum, der mit Schiffsversatzst\u00fccken ebenso spielt wie mit der Idee eines Boxrings: \u201eDas St\u00fcck braucht eine gewisse Konkretheit, aber keine \u00f6rtliche Festlegung.\u201c Auch auf eine Historisierung haben Kreutzfeldt und Kost\u00fcmbildnerin Katharina Beth in der Ausstattung verzichtet. Die Realit\u00e4t der Nazi-Zeit soll \u00fcber das Radio hereinbrechen.<\/p>\n \u201eAm Ende ist das St\u00fcck f\u00fcr mich ein Kaleidoskop, das im Verlauf der Proben immer vielschichtiger geworden ist\u201c, sagt Malte Kreutzfeldt, \u201eund eine extrem private Geschichte. Deshalb wird darin das Politische auch so laut.\u201c<\/p>\n \u201eDer blinde Passagier\u201d: <\/b>Premiere im Schauspielhaus, Fr. 16. Januar, Restkarten unter Tel. 0431\/901901. Weitere Vorstellungen 17., 28., 30. Januar.<\/p>\n KN<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Kiel. Am Anfang war der Raum. 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