![\"Die](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/europaeischer-filmpreis-130.jpg\" "\\"Die")
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\n Mehr Preise und mehr Aufmerksamkeit: Europ\u00e4ische Filme feiern international derzeit Erfolge. Dabei unterscheiden sie sich von den gro\u00dfen Hollywood-Produktionen. Was macht Europa anders?<\/strong>\n <\/p>\n Von Florian Schmidt und Patricia Batlle, NDR Kultur\n <\/p>\n Europ\u00e4ische Filme sind international so sichtbar wie seit Jahren nicht mehr. Noch nie wurde eine norwegische Produktion so oft f\u00fcr einen Golden Globe nominiert wie „Sentimental Value“ – insgesamt acht Mal. Hauptdarsteller Stellan Skarsg\u00e5rd<\/a> wurde schlie\u00dflich ausgezeichnet. Dazu gewann das Drama von Joachim Trier beim Europ\u00e4ischen Filmpreis<\/a> vergangene Woche f\u00fcnf weitere Preise, unter anderem den als bester Film.<\/p>\n Auch andere europ\u00e4ische Produktionen wie der spanische Thriller „Sir\u0101t“ oder „In die Sonne schauen“ der deutschen Regisseurin Mascha Schilinski sorgen international f\u00fcr Aufmerksamkeit. Beide Filme stehen vor ihrem US-Kinostart. Gleichzeitig r\u00fccken mit der Berlinale und den bevorstehenden Oscar-Nominierungen weitere europ\u00e4ische Produktionen in den Fokus einer globalen \u00d6ffentlichkeit.<\/p>\n Reichweite europ\u00e4ischer Filme auf neuem Hoch<\/p>\n Diese Erfolge markieren eine Entwicklung, die sich auch in Zahlen zeigt. Rund ein Drittel aller Kinobesuche in Europa entfiel nach Angaben der Europ\u00e4ischen Audiovisuellen Informationsstelle im Jahr 2024 auf europ\u00e4ische Produktionen. Das ist der h\u00f6chste Wert seit Jahren. W\u00e4hrend US-Filme Marktanteile verloren, legten europ\u00e4ische Filme sp\u00fcrbar zu.<\/p>\n In Deutschland verzeichneten die Arthouse-Kinos 2025 ein Besucherplus von mehr als f\u00fcnf Prozent. Mit dem Historiendrama „Amrum“ des Hamburgers Fatih Akin f\u00fchrte erstmals seit Jahren wieder ein deutscher Film die Arthouse-Jahrescharts an.<\/p>\n „Eine andere Form des Erz\u00e4hlens“<\/p>\n Was europ\u00e4ische Filme verbindet, ist weniger ein gemeinsamer Stil, als ihre Eigenst\u00e4ndigkeit. Der Oscar-Preistr\u00e4ger, Regisseur und Pr\u00e4sident der Deutschen Filmakademie Florian Gallenberger sieht darin einen entscheidenden Faktor f\u00fcr den internationalen Erfolg: „Diese Andersartigkeit, diese Eigenheit, diese Einzigartigkeit ist sicher ein Teil des Grundes, warum diese Filme international funktionieren“, sagt der 53-J\u00e4hrige im Gespr\u00e4ch mit NDR Kultur.<\/p>\n Von einem einheitlichen europ\u00e4ischen Film k\u00f6nne ohnehin keine Rede sein. „Der Begriff beschreibt eher eine Familie von Filmen“, so Gallenberger, „oft als Gegenentwurf zu Hollywood, gepr\u00e4gt von Sensibilit\u00e4t, Atmosph\u00e4re und einer anderen Form des Erz\u00e4hlens“.<\/p>\n \n Regisseur Florian Gallenberger betont die „Andersartigkeit“ von europ\u00e4ischen Filmen.\n <\/p>\n Mit eigenem Stil nach Hollywood<\/p>\n Viele Regisseurinnen und Regisseure seien mit diesem Gesp\u00fcr auch in Hollywood erfolgreich geworden. Das zeige die internationale Relevanz dieser Handschrift. Gallenberger verweist auf den Griechen Yorgos Lanthimos.<\/p>\n Dieser begann mit europ\u00e4isch gepr\u00e4gten Filmen wie „The Lobster“ und arbeitet heute erfolgreich in den USA. Mit „The Favourite“ und „Poor Things“, besetzt mit US- und britischen Stars, hat Lanthimos mehrere Oscars gewonnen. „Dieses Gesp\u00fcr f\u00fcr ungew\u00f6hnliche Erz\u00e4hlweisen bleibt“, sagt Gallenberger, „auch, wenn sich Produktionsbedingungen \u00e4ndern“.<\/p>\n Bereits 2007 beschrieb der Hamburger Regisseur und Golden-Globe-Preistr\u00e4ger Fatih Akin bei der Gala zum Europ\u00e4ischen Filmpreis seine Pr\u00e4gung so: „Ich bin ein Kind des europ\u00e4ischen Kinos.“<\/p>\n Streaming setzt auch auf regionale Perspektiven<\/p>\n Ver\u00e4ndert hat sich allerdings das Umfeld, in dem europ\u00e4ische Filme entstehen. Streamingdienste sind zu zentralen Akteuren geworden, finanziell wie strukturell. F\u00fcr Florian Gallenberger ist das ambivalent, aber nicht grunds\u00e4tzlich negativ. Plattformen wie Netflix und Disney+ h\u00e4tten erkannt, dass lokal verortete Geschichten international funktionieren.<\/p>\n Erfolgreiche Beispiele daf\u00fcr sind die deutsche Serie „Dark“, die spanische Produktion „Haus des Geldes“ oder das franz\u00f6sische Format „Lupin“. W\u00e4hrend Hollywood traditionell Stoffe f\u00fcr ein globales Publikum entwickle, setzten viele Streaming-Originale bewusst auf regionale Perspektiven – und machten sie weltweit sichtbar.<\/p>\n Auch der Europ\u00e4ische Filmpreis spiele in diesem Zusammenhang eine wichtige Rolle. Er verschaffe Filmen Aufmerksamkeit, die sonst kaum wahrgenommen w\u00fcrden, und erm\u00f6gliche ihnen erst eine Kinoauswertung jenseits des Heimatmarkts, sagt Gallenberger.<\/p>\n „F\u00fcr den Zuschauer ist ein Film ein Film“<\/p>\n Regisseur Volker Schl\u00f6ndorff ist eine der pr\u00e4genden Figuren des europ\u00e4ischen Kinos. F\u00fcr den 86-J\u00e4hrigen ist Europa heute vor allem ein gemeinsamer Produktionsraum. Nationale Filmbewegungen wie die franz\u00f6sische Nouvelle Vague oder der Neue Deutsche Film h\u00e4tten ihre Zeit gehabt. „Diese nationalen Kategorien sind weggefallen“, meint Schl\u00f6ndorff. „Es geht praktisch nicht mehr ohne Koproduktionen mit anderen europ\u00e4ischen L\u00e4ndern. Ein Land ist zu klein – es ist kein Markt.“<\/p>\n F\u00fcr das Publikum spiele die Herkunft eines Films dabei eine immer geringere Rolle. „F\u00fcr den Zuschauer ist ein Film ein Film. Er fragt nicht nach dem Pass“, sagt Schl\u00f6ndorff im Gespr\u00e4ch mit dem NDR. Entscheidend sei, ob eine Geschichte \u00fcberzeugt.<\/p>\n \n Volker Schl\u00f6ndorff sieht Europa als neuen Produktionsraum f\u00fcr Filme.\n <\/p>\n Noch keine europ\u00e4ischen Blockbuster<\/p>\n Trotz internationaler Preise und wachsender Aufmerksamkeit bleibt das europ\u00e4ische Kino verletzlich. Hohe Produktionskosten, komplexe F\u00f6rderstrukturen und der wachsende Einfluss globaler Plattformen setzen die Branche unter Druck. Viele der beim Europ\u00e4ischen Filmpreis preisgekr\u00f6nten Beitr\u00e4ge bleiben Arthouse-Produktionen mit begrenzter Reichweite. Schl\u00f6ndorff analysiert: „Deshalb ist das Interesse f\u00fcr den Filmpreis beim allgemeinen Publikum minimalistisch.“<\/p>\n Trotzdem bleibt der Oscar-Preistr\u00e4ger und „Blechtrommel“-Regisseur vorsichtig optimistisch. Beim Blick auf den Europ\u00e4ischen Filmpreis sei immer wieder zu sehen, „wie vielf\u00e4ltig und lebendig dieses Kino ist.“ Schl\u00f6ndorffs Fazit f\u00e4llt n\u00fcchtern aus: „Man kann nicht sagen, es geht dem europ\u00e4ischen Film gut – aber es gibt ihn.“<\/p>\n Vielleicht liegt genau darin seine St\u00e4rke: in der Vielfalt, der Beharrlichkeit und der F\u00e4higkeit, immer wieder neue Stimmen hervorzubringen. Auch unter wirtschaftlichem Druck und in einem zunehmend globalisierten Markt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Stand: 21.01.2026 14:19 Uhr Mehr Preise und mehr Aufmerksamkeit: Europ\u00e4ische Filme feiern international derzeit Erfolge. 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