In dem Moment, in dem Tessa Ensler erkennt, dass sie verloren hat,\u00a0 kann sie die Tr\u00e4ne nicht mehr zur\u00fcckhalten. Es ist tats\u00e4chlich nur eine einzige, die die Wimperntusche mit sich nimmt und langsam \u00fcber die Wange rollt. Dann ringt sie zwar weiter die H\u00e4nde und zittert am ganzen K\u00f6rper, aber sie dr\u00fcckt den R\u00fccken durch und schaut ihrem Peiniger ins\u00a0 Gesicht, wohl wissend, dass er gleich freigesprochen wird: \u201eIch war lange genug Strafverteidigerin: Wenn das Gericht schnell zur\u00fcckkommt, hei\u00dft das Urteil unschuldig.\u201c<\/p>\n
Jede dritte Frau erf\u00e4hrt sexualisierte\u00a0 Gewalt<\/p>\n
\u201ePrima Facie\u201c, das preisgekr\u00f6nte Monolog-St\u00fcck von Suzie Miller, das am Freitagabend in der Regie von Nina Mattenklotz in der M*Halle des Mecklenburgischen Staatstheaters seine Premiere feierte, ist f\u00fcr Zuschauer keine leichte Kost. Thematisiert es doch etwas, \u00fcber das nach wie vor noch viel zu\u00a0 wenig gesprochen wird: sexualisierte Gewalt. Jede dritte Frau erf\u00e4hrt sie statistisch gesehen im Laufe ihres Lebens, doch gerade einmal ein\u00a0Prozent von ihnen erlebt die Verurteilung des T\u00e4ters. Eine Prima-facie-Beweisf\u00fchrung soll das beg\u00fcnstigen, liest man im Internet. Das Theater geht in seinem ansonsten durchaus lesenswerten Programmheft leider nicht darauf ein, sodass sich auch der Titel des St\u00fcckes nur Lateinern und Juristen erschlie\u00dft.<\/p>\n
Empfohlene Artikel<\/p>\n
Der Terminus prima facie kommt aus dem Lateinischen und\u00a0 steht f\u00fcr \u201eauf den ersten Blick\u201c, in der Rechtssprache\u00a0 benutzt man ihn f\u00fcr einen Anscheinsbeweis. Wird er\u00a0 angewendet, kommt es zu einer Umkehr der Beweislast, sie liegt dann bei der oder dem Gesch\u00e4digten.<\/p>\n
Das auszunutzen, beherrscht Tessa Ensler als Strafverteidigerin aus dem Effeff. Ob ihr Mandant getan hat, was ihm vorgeworfen wird, interessiert die junge Frau nicht, die aus einfachsten Verh\u00e4ltnissen stammt und sich mit Flei\u00df und Ehrgeiz in kurzer Zeit hochgearbeitet hat. \u201eEine gute Verteidigung erz\u00e4hlt einzig die beste Version der Geschichte des Angeklagten\u201c, sagt die erfolgreiche Anw\u00e4ltin im Brustton der \u00dcberzeugung. Sie selbst urteile und verurteile nicht. Ihre Aufgabe in einem Strafverfahren sei es, den wom\u00f6glich ma\u00dfgeblichen Fehler in der Anklage zu finden, der eine Verurteilung verhindert.<\/p>\n
Von der Verteidigerin zum Missbrauchsopfer<\/p>\n
Es sind vor allem Sexualstraft\u00e4ter, die die junge Anw\u00e4ltin mit Erfolg und Kaltschn\u00e4uzigkeit verteidigt. Die Frauen, die Tessa als Zeuginnen im Kreuzverh\u00f6r auseinandernimmt, hassen sie f\u00fcr ihre ausgefeilte Fragetechnik, mit der sie ihnen die Worte im Mund umdreht und sie ein weiteres Mal zum Opfer macht. Kollegen aber bewundern sie f\u00fcr ihren Erfolg. Eine der erfolgreichsten Kanzleien in der Stadt macht ihr sogar das Angebot, dorthin zu\u00a0 wechseln.<\/p>\n
Doch dann wird Tessa selbst zum Missbrauchsopfer. Der T\u00e4ter ist ein\u00a0 Kollege. Beide hatten bereits einvernehmlich Sex miteinander, und auch der Abend, an dem er nicht von ihr ablie\u00df, obwohl sie Nein sagte, hatte harmonisch begonnen. Als Tessa sich entschlie\u00dft, ihn anzuzeigen, findet sie sich im Gerichtssaal pl\u00f6tzlich auf der anderen Seite wieder und muss schmerzlich lernen, was\u00a0 die Beweislastumkehr f\u00fcr Opfer im Zeugenstand bedeutet. Denn allen Anscheins nach habe sie sich doch gar nicht gewehrt,\u00a0h\u00e4lt ihr der Strafverteidiger vor\u00a0\u2013\u00a0so,\u00a0wie sie es selbst viele Male Frauen im Zeugenstand unterstellt hat.<\/p>\n
Paraderolle f\u00fcr Schauspielpreistr\u00e4gerin Jennifer Sabel<\/p>\n
F\u00fcr Jennifer Sabel ist die Tessa eine Paraderolle, in der die Tr\u00e4gerin des Deutschen Schauspielpreises 2025 einmal mehr ihr ganzes K\u00f6nnen zeigen kann. Eine und eine dreiviertel Stunde lang steht sie ohne eine Pause allein auf der B\u00fchne und verliert nicht f\u00fcr eine einzige Minute den Draht zum Publikum, h\u00e4lt es bis zum Schluss gefangen. Mit jedem Kleidungsst\u00fcck, das sie an- oder auszieht, wechselt ihre Pers\u00f6nlichkeit. Ihre Mimik ver\u00e4ndert sich genauso schnell wie ihre K\u00f6rpersprache, ihren Schmerz, ihre Zerrissenheit, sp\u00fcrt man geradezu k\u00f6rperlich. Wenn ihre H\u00e4nde sich ineinander verkrampfen, wenn im Gerichtssaal die Fragen wie Sch\u00fcsse auf sie abgeschmettert werden und sie jedes Mal zusammenzuckt, leidet man mit ihr. Und wenn die Tr\u00e4ne langsam \u00fcber ihre Wange l\u00e4uft, bleibt auch im Publikum manches Auge nicht l\u00e4nger\u00a0 trocken.<\/p>\n