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So grell und nah am Nervenzusammenbruch waren die 70er.<\/p>\n
Foto: Dorothea Tuch<\/p>\n
Es ist eine verr\u00fcckte Geschichte aus der neueren bundesdeutschen Filmgeschichte: Die Lichtgestalt des Kinos, Rainer Werner Fassbinder, hatte Ende der 60er Jahre in M\u00fcnchen eine Theatergruppe gegr\u00fcndet, nach eigener Aussage deshalb, um seine Filme finanzieren zu k\u00f6nnen. Liebevoll nannten sie sich und das, was sie taten, Antiteater. Diejenigen, die da zusammen arbeiteten, wohnten, lebten und liebten auch zusammen. Einige von ihnen wurden zu pr\u00e4genden Figuren des deutschen Films f\u00fcr die n\u00e4chsten 50 Jahre.<\/p>\n
In drei Jahren entstanden fast zwei Handvoll Langfilme. Auch Fassbinders Nahezu-Western \u00bbWhity\u00ab mit den typischen Au\u00dfenseiterfiguren. Der Film blieb erfolglos. Und das Kollektiv? Das flog bald auseinander. Zu viel autorit\u00e4rer Geist in antiautorit\u00e4ren Zusammenh\u00e4ngen. Liebe und Arbeit lie\u00dfen sich nur schwer verbinden, war jedes f\u00fcr sich doch schon emotions- und konfliktgeladen genug. Au\u00dferdem klingelte das Finanzamt bereits Sturm.<\/p>\n
Und Fassbinder? Dem blieb nur eines: einen Film zu machen \u00fcber den missgl\u00fcckten Streifen zuvor und \u00fcber den geplatzten Traum. \u00bbWarnung f\u00fcr eine heilige Nutte\u00ab war sein Titel. Und die ganzen Fassbinder-Akteure, der Meister selbst inbegriffen, konnten noch mal Revue passieren lassen, wie eine Kollaboration scheitert, sich ein Kollektiv in Individuen zersprengte und Freigeist Gebr\u00fcll hie\u00df. Alexander Kluge nannte \u00bbWarnung f\u00fcr eine heilige Nutte\u00ab einmal einen Inzestfilm.<\/p>\n
Charmant ist die Idee, diesen Film \u00fcber einen Film auf eine Theaterb\u00fchne zu bringen. Der Darsteller-Regisseur Patrick Wengenroth bringt etwas Fassbinder-Erfahrung mit (2013 hatte er an der Berliner Schaub\u00fchne bereits einen Theaterabend mit dem Titel \u00bbAngst essen Deutschland auf\u00ab inszeniert) und hat mit dem TD Berlin, ehemals Theaterdiscounter, einen geeigneten Ort gefunden.<\/p>\n
Wir befinden uns in Spanien. Ein Holzverschlag bildet die Bar, die das Zentrum des B\u00fchnenbilds darstellt. Hier kommt das Ensemble zusammen, ordert bereits einen Drink, macht sich auf die Suche nach ein bisschen Liebe. Und wartet. Worauf? Unter anderem auf den Filmemacher Jeff.<\/p>\n
Als der endlich auftaucht, wird hier beleidigt, geschrien und geschlagen. Nichts will gl\u00fccken. Das Kollektiv entpuppt sich als unf\u00e4higer denn seine einzelnen Bestandteile. Es fehlt an Geld, an Disziplin und auch an die Idee erinnert man sich kaum noch.<\/p>\n
Wengenroth steht, wie gew\u00f6hnlich bei seinen Inszenierungen, auch selbst auf der B\u00fchne. Er mimt den Barmann, der einen Cuba Libre nach dem anderen einschenken muss. Viel mehr als ein \u00bbs\u00ed, Se\u00f1or\u00ab kommt ihm nicht \u00fcber die Lippen.<\/p>\n
Ist das vielleicht schon das Geheimnis, mit dem diese B\u00fchnenadaption des Fassbinder-Films aufwartet? Muss der Regisseur einfach nur zur\u00fccktreten in die zweite Reihe, muss die anderen \u00bbbedienen\u00ab, sich selbst nicht so wichtig nehmen? So einfach macht es sich die Inszenierung nicht.<\/p>\n
nd.DieWoche \u2013 unser w\u00f6chentlicher Newsletter<\/p>\n
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