Prachtvolles und Unkonventionelles <\/p>\n
Dabei liegen stilistisch wie \u00e4sthetisch Welten zwischen Bachs Zeitgenossen Heinichen und Zelenka. Man h\u00f6rt Unkonventionelles, K\u00fchnes und Hochkonzentriertes bei Ersterem, konzertante Pracht und Effektbewusstsein bei Letzterem. Pauschal gesagt: Heinichen, bis zu seinem Tod 1729 Hofkapellmeister am (zun\u00e4chst protestantischen) Dresdner Hof Augusts des Starken, schrieb Musik f\u00fcr den zweiten, der aus B\u00f6hmen stammende Zelenka hingegen Musik f\u00fcr den ersten Blick. Davon zeugen im Konzert<\/a> allein schon das befreite L\u00e4cheln der Singenden und Spielenden bei Zelenkas wohl unvollendeter \u201eMissa Dei Filii\u201c \u2013 ein L\u00e4cheln, das umso \u00fcberzeugender wirkt, als es dem hochvirtuosen Anspruch der Partitur diametral entgegensteht. <\/p>\n Tats\u00e4chlich sind Zelenkas immer vor allem aus der Musik heraus begr\u00fcndete Bewegungen und Affekte unter Rademanns hochexpressivem Zugriff offenbar weniger H\u00fcrden als Herausforderungen. Das gilt ganz besonders f\u00fcr das ausufernde Gloria, eines der beeindruckendsten, vielschichtigsten Klang-Tableaus, die der Komponist je geschaffen hat: Bis hin zum Schlussakkord, der (gef\u00fchlt) mindestens zwanzigmal erklingt, ohne dass das finale \u201eCum Sancto Spiritu\u201c danach wirklich enden w\u00fcrde, fegt das Ensemble ohne R\u00fccksicht auf gelegentliche Pr\u00e4zisionsverluste wie ein Derwisch durch die Partitur \u2013 und serviert das Fugenthema dennoch in gr\u00f6\u00dftm\u00f6glicher Transparenz. Was f\u00fcr ein Rausch, und gleichzeitig: was f\u00fcr eine Klarheit! <\/p>\n Gut, dass Heinichens zw\u00f6lfte (und letzte) Dresdner Messe zuvor erklingt, denn hier regiert neben gro\u00dfer Ausdrucksf\u00fclle eine \u00d6konomie der Mittel, deren Feinheiten man nach Zelenkas s\u00fcffigen Kl\u00e4ngen wohl kaum mehr wahrgenommen h\u00e4tte. Zuweilen bewegt sich das Werk durch die Messliturgie wie ein hochgetunter SUV durch eine Tempo-30-Zone; man h\u00f6rt zum Beispiel nicht, dass es instrumental viel reicher besetzt ist als die \u201eMissa Dei Filii\u201c, weil Heinichen die Gesangsbegleitung sehr variabel gestaltet. Dabei bietet sein St\u00fcck, das in gro\u00dfen Teilen auf Textwiederholungen verzichtet, \u00dcberraschungen ohne Ende: harmonisch, in der Textausdeutung und in vielen chromatischen Passagen, die das gute Solistenquartett mit dem zuletzt deutlich tiefer und runder klingenden Tenor Benedikt Kristj\u00e1nsson an der Spitze emphatisch und pr\u00e4zise gestaltet. Die st\u00e4rkste Wirkung erzielen dabei das dreistimmige \u201eEt incarnatus est\u201c des Credo-Satzes und der Schluss des Agnus Dei. Bevor es dort im \u201eDona nobis pacem\u201c zu jenem Zustand kommt, als dessen Botschafter sich der Akademieleiter versteht, setzt Heinichen wirkungsvoll eine Generalpause, bei der das Publikum den Atem anh\u00e4lt. Vor dem Frieden steht der Waffenstillstand. Wir lauschen und hoffen.<\/p>\n Bachfest Stuttgart<\/a> \u2013 die H\u00f6hepunkte 2026 <\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/media.media.52114106-d905-4b5c-ae95-e31161658053.original1024.media.jpeg\"\/)
Gaechinger Cantorey mit Hans-Christoph Rademann Foto: Martin F\u00f6rster <\/p>\n