\n In seiner einzigen Oper \u201eHerzog Blaubarts Burg\u201c, die auf der Grundlage eines Librettos von B\u00e9la Bal\u00e1zs entstand, vertonte B\u00e9la Bart\u00f3k (1881\u20131945), eine 1697 erstmals von Charles Perrault erz\u00e4hlte Geschichte von Blaubart, dessen Frauen auf r\u00e4tselhafte Weise verschwanden. Dieses geheimnisvolle Psycho-Kammerspiel, unter der Regie und szenischen Einrichtung von Martin Vald\u00e9s-Stauber, brachte das vom Dirigenten Daniel Grossmann 2005 gegr\u00fcndete Jewish Chamer Orchestra Munich (JCOM), jetzt zur Erstauff\u00fchrung ins Landsberger Stadttheater.\n <\/p>\n
\n Das hohe k\u00fcnstlerische Niveau des 18-k\u00f6pfigen Ensembles sowie der beiden Gesangssolisten h\u00e4tte etwas mehr Premierenpublikum verdient, zumal eine\u00a02024 vom JCOM inszenierte minimalistische Kammeroper die Landsberger Besucherinnen und Besucher vollkommen begeisterte.\u00a0Im etwas mehr als zur H\u00e4lfte besetzten Haus nahm das Orchester auf der Hauptb\u00fchne Platz. Auf einer erh\u00f6hten Plattform dahinter, interpretierten Levente P\u00e1ll, Ensemblemitglied des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz, als Blaubart, zusammen mit der ungarischen Sopranistin Andrea Brass\u00f3i-J\u00f6r\u00f6s von der Staatsoper Budapest, als Judith, das raffinierte Spiel von T\u00e4uschung und Verf\u00fchrung in ungarischer Originalsprache.\n <\/p>\n
Oper in Landsberg: Ein Seufzen hinter verschlossenen T\u00fcren<\/p>\n
\n Die deutschen \u00dcbertitel waren je nach Position der verschiedenfarbigen Lichtstrahler teilweise nur schwer zu entziffern. Jedoch mit der enormen Vielfalt seiner Tonsprache beschrieb das gro\u00dfartige Orchester kontrastreich, manchmal wie von eisigem Windhauch durchzogen, zuweilen dissonant aufgeladen, die d\u00fcstere, extreme Stimmungslage in den Dialogen von Liebe, Beharrlichkeit und Machtfantasien. Herzog Blaubarts junge Geliebte mit dem biblischen Namen Judith, was auf eine gewisse Courage hindeutet, verl\u00e4sst aus Liebe zu ihm, Vater, Mutter und ihre h\u00fcbschen Br\u00fcder und kommt auf dessen unheimlicher Burg an. Dort nimmt sie alsbald ein Seufzen hinter den sieben verschlossenen T\u00fcren wahr. Mit funkelndem Klang in ihrer Stimme stellt sie fest, \u201eDeine Burg weint, armer Blaubart\u201c.\n <\/p>\n
\n Keine Geheimnisse duldend, bringt sie den sich str\u00e4ubenden Blaubart dazu, ihr die Schl\u00fcssel zu \u00fcberlassen. Sie bleibt mutig bei ihm, auch nach der Entdeckung blutiger Grausamkeiten und einer Gewalt symbolisierenden Folter- und Waffenkammer. Nach der \u00d6ffnung einer Schatzkammer mit Gold, Perlen und Diamanten will Blaubart ihr diese\u00a0\u00fcberlassen, um sie von weiterem Tun abzulenken. Ein duftender Garten und ein wei\u00dfer See aus Tr\u00e4nen lassen sie ahnen, was sich hinter der letzten T\u00fcr verbirgt. \u201eSag mir, Blaubart, wenn liebtest du vor mir?\u201c, fragt Andrea Brass\u00f3i-J\u00f6r\u00f6s als Judith, mit der Intensit\u00e4t ihrer alle in den Bann ziehenden, dunkel leuchtenden, dramatischen Sopranstimme.\n <\/p>\n
St\u00fcrmischer Beifall vom Landsberger Publikum<\/p>\n
\n \u201eErblicke die, die ich einmal liebte, sch\u00f6n sind sie, so wundersch\u00f6n. Am Morgen fand ich die Erste, zu Mittag fand ich die Zweite, am Abend fand ich die Dritte, dir geh\u00f6rt nun die Nacht\u201c. Stimmgewaltig auch Levente P\u00e1ll als Blaubart, der dieser Bariton-Partie eine zur d\u00fcsteren Inszenierung passende, glanzvolle Bass-Schw\u00e4rze verlieh. \u201eDu warst meine allersch\u00f6nste Frau\u201c, beteuert er. Doch Judith weicht zur\u00fcck ins Dunkel, sie verl\u00e4sst die B\u00fchne. \u201eVon nun an bleibt immer Nacht \u2013 Nacht\u201c, klagt Blaubart am Ende. Unter st\u00fcrmischem Beifall f\u00fcr das beeindruckende Orchester mit seinem Dirigenten holt das begeisterte Publikum die wunderbaren Solisten immer wieder, zuletzt zusammen mit dem Regisseur, auf die B\u00fchne.\n <\/p>\n
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