{"id":912420,"date":"2026-04-01T04:58:43","date_gmt":"2026-04-01T04:58:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/912420\/"},"modified":"2026-04-01T04:58:43","modified_gmt":"2026-04-01T04:58:43","slug":"un-ballo-in-maschera-mit-anna-netrebko-in-der-staatsoper-berlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/912420\/","title":{"rendered":"Un Ballo in Maschera mit Anna Netrebko in der Staatsoper Berlin"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/p>\n

Von Holger Jacobs<\/p>\n

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30.03.2026<\/p>\n

click here for english text<\/a><\/p>\n

Wertung: \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 (vier von f\u00fcnf)<\/p>\n

Gro\u00dfartige Stimmen und eine schlechte Inszenierung geben einen gemischten Eindruck der Premiere in der Staatsoper Unter den Linden<\/p>\n

Der ehemalige Generalmusikdirektor DANIEL BARENBOIM begr\u00fcndete genau vor 30 Jahren die Festtage zu Ostern (\u00e4hnlich den Salzburger Osterfestspielen).<\/p>\n

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Daniel Barenboim, ph: Ricardo Davilla<\/p>\n

Dazu gibt es jedes Jahr eine Premiere mit internationalen Stars\u00e4ngern.
Dieses Mal ist es ANNA NETREBKO (*1971), die den Reigen anf\u00fchrt.<\/p>\n

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Anna Netrebko \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

Die beiden anderen sind der aus der Mongolei stammende AMARTUVSHIN ENKHBAT (*1986), der schon viele internationale Preise gewinnen hat (und zuf\u00e4lligerweise am selben Tag Geburtstag hat, wie ich).
Er ist ein ausgewiesener VERDI-Spezialist.<\/p>\n

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Amartuvshin Enkhbat \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

Und der in New York geborene CHARLES CASTRONOVO (*1975), der mit seinem italienischen Aussehen (Dank seines sizilianischen Vaters) gut in eine italienische Oper passt, wie zuletzt als Alfredo in Verdis Oper \u201eLa Traviata\u201c an der Wiener Staatsoper.<\/p>\n

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Charles Castronovo \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

Als am Premierenabend der Vorhang fiel und die S\u00e4nger gro\u00dfen Applaus und der in Sevilla geborene Regisseur RAFAEL VILLALOBOS (*1987) laute Buh-Rufe bekamen, unterhielt ich mich mit meinem Sitznachbar, ebenfalls Journalist, \u00fcber die Inszenierung.
Auch er war begeistert von den Stimmen der gro\u00dfen Drei, aber auch von der albanischen S\u00e4ngerin ENKELEJDA KAMANI (*1991) als Oscar<\/p>\n

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Enkeleda Kamani \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

und der ungarischen Mezzosopranistin ANNA KISSJUDIT (*1996) als Wahrsagerin Ulrica.
Von der Regie meinte er, sie h\u00e4tte \u00fcberhaupt kein erkennbares Konzept gehabt und alle m\u00f6glichen \u201ewoken\u201c Themen, wie Gender, Aids und Dystopie durcheinander geworfen.<\/p>\n

Der schwedische K\u00f6nig Gustav III. und Guiseppe Verdi<\/p>\n

Als im Jahre 1843 GUISEPPE VERDI vom Opernhaus in Neapel den Auftrag f\u00fcr ein neues Werk bekam, fiel ihm die 1833 von FRANCOIS AUBER geschriebene Oper \u201eGustave III. ou le bal masqu\u00e9\u201c ins Auge.
Die Geschichte zu dieser Oper beruhte auf historischen Tatsachen und ging auf den schwedischen K\u00f6nig GUSTAV III. zur\u00fcck.<\/p>\n

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King Gustav III. of Schweden, 1777, -CC-Wikimedia Commons<\/p>\n

Dieser K\u00f6nig GUSTAV III. (1746 \u2013 1792) war wohl der bedeutendste Monarch in der Geschichte des Landes.
Er gr\u00fcndete u.a. die Schwedische Akademie der Wissenschaft, lie\u00df \u00f6ffentliche Krankenh\u00e4user bauen, schaffte die Folter und die Todesstrafe ab, f\u00fchrte die Pressefreiheit ein und lie\u00df das erste schwedische Opernhaus (1775) bauen.<\/p>\n

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King Gustav Opera House, photo of 1880 -CC-Wikimedia Commons<\/p>\n

Doch was die Literaten und Dramatiker besonders interessierte war sein gewaltsamer Tod:
Da GUSTAV III. die Privilegien des Adelsstandes stark eingeschr\u00e4nkt hatte, kam es zu einer Verschw\u00f6rung, die dazu f\u00fchrte, dass der K\u00f6nig w\u00e4hrend eines Maskenballs in der K\u00f6niglichen Oper am 16. M\u00e4rz 1792 einem Attentat zum Opfer fiel.
Da er aber nur von Schrotkugeln an der H\u00fcfte getroffen wurde \u00fcberlebte er zun\u00e4chst, bis er nur zwei Wochen sp\u00e4ter, am 29. M\u00e4rz 1792, an einer Blutvergiftung verstarb.<\/p>\n

\u201eUn ballo in maschera\u201c<\/p>\n

F\u00fcr das Libretto, welches auf der Geschichte um den tragischen Tod des historischen schwedischen K\u00f6nigs aufgebaut sein sollte, beauftragte GUISEPPE VERDI den Dichter ANTONIO SOMMA mit dem Libretto.<\/p>\n

Dieser f\u00fcgte zu den politischen Spannungen innerhalb des schwedischen K\u00f6nigreiches noch eine Liebesgeschichte mit ein.<\/p>\n

Da Verdi aber bei Abgabe seines Oevres ein \u201eNein\u201c seines Auftraggebers kassierte und auch sonst niemand zu dieser Zeit des politischen Absolutismus in Europa einen K\u00f6nigsmord als Thema einer Oper akzeptierte, verlegte Verdi kurzerhand die Geschichte in die USA, und zwar nach Boston.<\/p>\n

Handlung<\/p>\n

In Boston lebt ein Gesandter Italiens, Graf Riccardo (CHARLES CASTRONOVO), der in heimlicher Liebe zu Amelia (ANNA NETREBKO) verzehrt ist.<\/p>\n

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Charles Castronovo, Anna Netrebko, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Leider ist diese bereits mit seinem Sekret\u00e4r Renato (AMARTUVSHIN ENKHBAT) verheiratet.
Bei der Wahrsagerin Ulrica (ANNA KISSJUDIT) erf\u00e4hrt Riccardo, dass er bald sterben wird, glaubt es aber nicht.<\/p>\n

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Anna Kissjudit, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Als sich die Liebenden nachts heimlich au\u00dferhalb der Stadt treffen werden sie von Renato \u00fcberrascht, der eigentlich Riccardo nur vor Verschw\u00f6rern warnen wollte, die ihn umbringen wollen.
Als Riccardo daraufhin fl\u00fcchtet erkennt Renato, mit wem sich Riccardo dort heimlich getroffen hat: mit seiner Frau Amelia.<\/p>\n

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Anna Netrebko, Amartuvshin Enkhbat, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Vor lauter Zorn schlie\u00dft er sich den Verschw\u00f6rern an.
Beim anschlie\u00dfenden Maskenball kommt es zum Showdown und Riccardo wird erschossen.<\/p>\n

Kritik<\/p>\n

Vor der Premiere hielt der Dramaturg OLAF SCHMITT im Apollo-Saal ein Vorwort zur Inszenierung von Regisseur RAFAEL VILLALOBOS.
Danach soll das St\u00fcck Ende der 1980er Jahre zum H\u00f6hepunkt der AIDS-Pandemie spielen und der Maskenball zu einer AIDS-Gala werden.
Riccardos Page Oscar (ENKELEDA KAMANI) wiederum hat ein Problem mit seinem Geschlecht und schwankt zwischen weiblich und m\u00e4nnlich.
Die von VERDI eigentlich als farbige S\u00e4ngerin angelegte Rolle der Wahrsagerin Ulrica wurde nun angeblich aus Gr\u00fcnden der Diskriminierung von einer wei\u00dfen S\u00e4ngerin, n\u00e4mlich ANNA KISSJUDIT, gesungen.
Daneben sieht man als eine Bildprojektion an der Wand eine schwarze Wahrsagerin ihre Tarot-Karten legen.
Und die B\u00fchne stellt eine Art Bunker dar, in die sich die Herrschenden bei Gefahr fl\u00fcchten.
Nun, wie schon mein Sitznachbar verk\u00fcndet hatte, erscheint diese Mischung von zweifelhaften Einf\u00e4llen etwas weit hergeholt und erschlie\u00dft sich nicht aus dem Libretto von ANTONIO SOMMA.<\/p>\n

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\u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Die B\u00fchne (EMANUELE SINISI) sieht in der Inszenierung von RAFAEL VILLALOBOS gar grausig aus und weniger wie ein Bunker, als eine Industriebrache aus einem Vorort in Detroit.
Die Rolle der Wahrsagerin Ulrica aufzusplitten in eine stumme, schwarze Schauspielerin und eine wei\u00dfe S\u00e4ngerin empfinde ich als peinlich und als eher noch diskriminierender, als wenn wirklich eine Farbige diesen Part gesungen h\u00e4tte.<\/p>\n

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Anna Kissjudit, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Den Pagen Oscar st\u00e4ndig zwischen verschiedenen M\u00e4nner-Kleidern hin und her wechseln zu lassen, um sein Gender-Problem darzustellen, ist echter Bl\u00f6dsinn.<\/p>\n

Und selbst der Maskenball, der ja als Aids-Galla optisch wirklich h\u00e4tte au\u00dfergew\u00f6hnlich werden k\u00f6nnen, war von den Kost\u00fcmen (LORENZO CAPRILE) langweilig und von der Choreographie mittelm\u00e4\u00dfig.
Ein T\u00e4nzer als Transvestit, der einmal kurz \u00fcber die B\u00fchne schwebt, reicht da nicht aus, um Glanz und Glamour darzustellen.<\/p>\n

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\u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Zum Gl\u00fcck hatten wir ja diese Ausnahme-S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger.
Wobei die Damen (NETREBKO, KISSJUDIT und KAMANI) die S\u00e4ngerschlacht zu ihren Gunsten entschieden haben. Da konnten weder CHARLES CASTRONOVO als Riccardo und noch weniger AMARTUVSHIN ENKHBAT als Renato mithalten.<\/p>\n

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Anna Netrebko, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Sehr gut hat mir das Orchester unter Dirigent ENRIQUE MAZZOLA gefallen.
Es konnte die wunderbare Musik Verdis gut umsetzen und machte den Abend zu einem H\u00f6rgenuss.<\/p>\n

Fazit:<\/strong> Eine Inszenierung, die leider v\u00f6llig daneben ging, konnte nur zum Teil durch die herausragenden Stimmen au\u00dfergew\u00f6hnlicher S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger wieder wett gemacht werden.<\/p>\n

\u201eUn ballo in maschera\u201c (Ein Maskenball) von Guiseppe Verdi
Staatsoper Unter den Linden
Premiere war am 29.03.2026
Musikalische Leitung: Enrique Mazolla, Inszenierung: Rafael R. Villalobos
B\u00fchne: Emanuele Sinisi, Kost\u00fcme: Lorenzo Caprile
Mit: Anna Netrebko (Amelia), Charles Castronovo (Riccardo), Amartuvshin Enkhbat (Renato), Anna Kissjudit (Ulrica), Enkeleda Kamani (Oscar).<\/p>\n

Bilderserie mit 7 Fotos aus \u201eUn ballo in Maschera\u201c:<\/strong><\/p>\n

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Charles Castronovo, Anna Netrebko, \u201eUn ballo in maschera\u201c, Staatsoper Berlin, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

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English Text<\/p>\n

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By Holger Jacobs<\/p>\n

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Rating: \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 (four of five)<\/p>\n

March 30, 2026<\/p>\n

Great voices and a poor production leave a mixed impression of the premiere at the Berlin State Opera Unter den Linden.<\/p>\n

Former General Music Director Daniel Barenboim founded the Easter Festival (similar to the Salzburg Easter Festival) exactly 30 years ago.<\/p>\n

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Daniel Barenboim, ph: Ricardo Davilla<\/p>\n

Each year, it features a premiere with international star singers.
This time, Anna Netrebko (born 1971) leads the lineup.<\/p>\n

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Anna Netrebko \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

The other two are Amartuvshin Enkhbat (born 1986), originally from Mongolia, who has won numerous international awards (and coincidentally shares my birthday).
He is a renowned Verdi specialist.<\/p>\n

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Amartuvshin Enkhbat \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

And there\u2019s Charles Castronovo (born 1975), born in New York, whose Italian looks (thanks to his Sicilian father) make him a perfect fit for an Italian opera, as he recently demonstrated as Alfredo in Verdi\u2019s \u201eLa Traviata\u201c at the Vienna State Opera.<\/p>\n

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Charles Castronovo \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

When the curtain fell on opening night, and the singers received thunderous applause while the Seville-born director, Rafael Villalobos (born 1987), was met with loud boos, I chatted with my seatmate, also a journalist, about the production. He, too, was thrilled by the voices of the three main performers, as well as by the Albanian singer Enkelejda Kamani (born 1991) as Oscar<\/p>\n

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Enkeleda Kamani \u00a9 Staatsoper Berlin<\/p>\n

and the Hungarian mezzo-soprano Anna Kissjudith (born 1996) as the fortune teller Ulrica.
Regarding the direction, he said it lacked any discernible concept and simply threw together all sorts of \u201ewoke\u201c themes, such as gender, AIDS, and dystopia.<\/p>\n

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\u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

King Gustav III of Sweden and Giuseppe Verdi<\/p>\n

When Giuseppe Verdi received a commission for a new work from the Naples Opera House in 1843, he was immediately drawn to the opera \u201eGustave III. ou le bal masqu\u00e9,\u201c written in 1833 by Fran\u00e7ois Auber.
The story behind this opera was based on historical facts and traced back to the Swedish King Gustav III.<\/p>\n

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King Gustav III. of Schweden, 1777, -CC-Wikimedia Commons<\/p>\n

This King Gustav III (1746\u20131792) was arguably the most important monarch in the country\u2019s history.
Among other things, he founded the Swedish Academy of Sciences, had public hospitals built, abolished torture and the death penalty, introduced freedom of the press, and commissioned the construction of the first Swedish opera house (1775).<\/p>\n

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King Gustav Opera House, photo of 1880 -CC-Wikimedia Commons<\/p>\n

However, what particularly interested writers and playwrights was his violent death:
Since Gustav III having severely restricted the privileges of the nobility, a conspiracy ensued, leading to the king\u2019s assassination during a masked ball at the Royal Opera on March 16, 1792.
However, since he was only hit in the hip by shotgun pellets, he initially survived, only to die of blood poisoning two weeks later, on March 29, 1792.<\/p>\n

\u201eUn ballo in maschera\u201c<\/p>\n

For the libretto, which was to be based on the story of the tragic death of the historical Swedish king, Giuseppe Verdi commissioned the poet Antonio Somma.
Somma added a love story to the political tensions within the Swedish kingdom.<\/p>\n

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Charles Castronovo, Anna Netrebko, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

However, since Verdi received a \u201eno\u201c from his patron upon submitting his work, and since no one else in Europe at that time of political absolutism would accept murder of a king as the subject of an opera, Verdi simply relocated the story to the USA, specifically Boston.<\/p>\n

Story<\/p>\n

In Boston lives an Italian envoy, Count Riccardo (CHARLES CASTRONOVO), who is secretly in love with Amelia (ANNA NETREBKO).
Unfortunately, she is already married to his secretary, Renato (AMARTUVSHIN ENKHBAT).
At the fortune teller Ulrica\u2019s (ANNA KISSJUDIT) reading, Riccardo learns that he will soon die, but he doesn\u2019t believe it.<\/p>\n

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Anna Kissjudit, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

When the lovers secretly meet outside the city at night, they are surprised by Renato, who only wanted to warn Riccardo about conspirators who want to kill him.
When Riccardo flees, Renato realizes with whom Riccardo has been secretly meeting: his wife, Amelia.
In a fit of rage, he joins the conspirators.
At the subsequent masked ball, a showdown occurs, and Riccardo is shot to death.<\/p>\n

Critics<\/p>\n

Before the premiere, dramaturg Olaf Schmitt gave a preface to director Rafael Villalobos\u2019s production in the Apollo Hall of the Opera.<\/p>\n

According to him, the play is set in the late 1980s at the height of the AIDS pandemic, and the masked ball is transformed into an AIDS gala.
Riccardo\u2019s page, Oscar (Enkeleda Kamani), struggles with his gender identity, wavering between female and male.
The role of the fortune teller Ulrica, originally conceived by Verdi as a Black singer, was reportedly sung by a white singer, Anna Kissjudit, due to discrimination, meanwhile a \u00a0projected image on the wall shows a Black fortune teller laying out her tarot cards.
And the stage itself represents a kind of bunker into which the ruling class flees in times of danger.
Well, as my seatmate had already announced, this mixture of dubious ideas seems somewhat far-fetched and is not explained by the libretto of ANTONIO SOMMA.<\/p>\n

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\u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

The stage (EMANUELE SINISI) in RAFAEL VILLALOBOS\u2019s production looks downright grim, less like a bunker and more like an industrial wasteland from a Detroit suburb.
Splitting the role of the fortune teller Ulrica into a silent, Black actress and a white singer strikes me as embarrassing and even more discriminatory than if a Black woman had actually sung the part.
Having the page Oscar constantly switch between different men\u2019s clothes to represent his gender issue is utter nonsense.<\/p>\n

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Anna Kissjudit, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

And even the masked ball, which, as an AIDS gala, could have been visually spectacular, was boring in its costumes (LORENZO CAPRILE) and mediocre in its choreography.
A dancer as a transvestite, briefly floating across the stage, isn\u2019t enough to convey glitz and glamour.<\/p>\n

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\u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Luckily, we had those exceptional singers.
And the ladies (Netrebko, Kissjudith, and Kamani) won the vocal battle.<\/p>\n

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Anna Netrebko, \u201eUn ballo in maschera\u201c, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

Neither Charles Castronovo as Riccardo nor, even less so, Amartuvshin Enkhbat as Renato could compete.
I was very impressed with the orchestra under conductor Enrique Mazzola.
They performed Verdi\u2019s wonderful music beautifully and made the evening a true auditory delight.<\/p>\n

In conclusion:<\/strong> A production that unfortunately fell completely flat was only partially redeemed by the outstanding voices of exceptional singers.<\/p>\n

\u201eUn ballo in maschera\u201c by Giuseppe Verdi
Berlin State Opera
Premiere: March 29, 2026
Conductor: Enrique Mazolla, Stage Director: Rafael R. Villalobos
Set Design: Emanuele Sinisi, Costume Design: Lorenzo Caprile
Cast: Anna Netrebko (Amelia), Charles Castronovo (Riccardo), Amartuvshin Enkhbat (Renato), Anna Kissjudit (Ulrica), Enkeleda Kamani (Oscar).<\/p>\n

Photo series with 7 pictures from \u201eUn ballo in maschera\u201c:<\/strong><\/p>\n

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Charles Castronovo, Anna Netrebko, \u201eUn ballo in maschera\u201c, Staatsoper Berlin, ph: Stephan Rabold<\/p>\n

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Author: Holger Jacobs<\/a><\/p>\n

Founder & Editorial Director of kultur24.berlin ug.
Founder & Editorial Director of kultur24 TV on Youtube.
Former correspondent for fashion in Paris.
Photographer, writer and videographer.\n\t\t\t<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00a0 Von Holger Jacobs 30.03.2026 click here for english text Wertung: \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 \ud83d\ude42 (vier von f\u00fcnf)…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":912421,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[1825],"tags":[200008,200009,51577,296,200007,29,200012,200004,200010,200005,30,197183,39953,200011,83624,200006,76964,200003],"class_list":["post-912420","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-berlin","tag-amartuvshin-enkhbat","tag-anna-kissjudit","tag-anna-netrebko","tag-berlin","tag-charles-castronovo","tag-deutschland","tag-die-festtage","tag-ein-maskenball","tag-enkeleda-kamani","tag-enrique-mazzola","tag-germany","tag-guiseppe-verdi","tag-holger-jacobs","tag-oper-in-berlin","tag-opera","tag-rafael-r-villalobos","tag-staatsoper-berlin","tag-un-ballo-in-maschera"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@de\/116327687218529005","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/912420","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=912420"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/912420\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/912421"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=912420"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=912420"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=912420"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}