Vanessa Gutenkunst:<\/strong> Wir kriegen, ich glaube, mittlerweile pro Tag so zwischen acht und zehn Manuskripte zugeschickt. Da sind nicht die mitgerechnet, wo wir aktiv auf die Suche gehen oder die wir \u00fcber Kontakte mit befreundeten Personen oder Autorinnen bekommen, die wir eh schon vertreten. Es kommt viel rein. Da ist alles dabei – von der 16-j\u00e4hrigen Sch\u00fclerin bis zum verrenteten Gymnasiallehrer. Leute, die schon eine Agentur haben und sie wechseln wollen. Welche, die mit dem Literaturbetrieb noch \u00fcberhaupt nicht in Ber\u00fchrung gekommen sind. Es ist erstaunlich, wie viele Leute schreiben. Das denkt man gar nicht.<\/p>\n Lest ihr dann alle acht bis zehn pro Tag?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Wir schauen uns alles an. Wir pr\u00fcfen alles, aber wir lesen nicht immer alle 40, 50 Seiten, die wir uns zuschicken lassen. Manchmal ist auch ganz klar: Das passt \u00fcberhaupt nicht zu uns. Wir machen zum Beispiel keine Lyrik, kein Kinderbuch, kein Jugendbuch. Ich mache ungern etwas, wo schon der Absender schreibt: Das wird der neue Megaseller und er hat schon die Vermarktungsstrategie parat. Darf ich dazu kurz erw\u00e4hnen: Das sind immer M\u00e4nner.<\/p>\n Was ist das f\u00fcr ein Gef\u00fchl, wenn Du die ersten Seiten liest? Wann merkst Du: Jetzt macht es Klick, das ist was, das ist Gold?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Das geht eigentlich relativ schnell, dass man so elektrisiert ist. Irgendwas passiert da. Da ist so ein besonderer Ton oder vielleicht manchmal auch einfach nur ein Bild, das einen total anspringt. Nat\u00fcrlich funktioniert nicht jeder Text sofort auf den ersten zehn Seiten. Aber da ist ein Ton oder ein Blick auf die Welt, der besonders ist. Von den acht bis zehn t\u00e4glichen Manuskripten ist das allerdings meistens gar keines. Wir nehmen von denen, die wir pro Jahr eingeschickt bekommen, insgesamt vielleicht f\u00fcnf bis maximal zehn an.<\/p>\n Bei Karoline Wahl, bei den „22 Bahnen“, war das so, oder?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Ja, als ich die ersten Zeilen gelesen hatte, wusste ich sofort, das ist gro\u00dfartig. Wir waren schon in Kontakt wegen eines anderen Stoffes und dann hat sie mir ziemlich aus dem Nichts die ersten Seiten der „22 Bahnen“ geschickt. Das hat mich sofort angesprochen. Ich mochte diese Wucht darin. Ich mochte diese Erz\u00e4hlstimme, dieses Hohe und Schnelle und dabei irgendwie auch so Zarte. Das war einfach was Besonderes.<\/p>\n Und was ist dann Dein Job? Dann hast Du dieses Manuskript in der Hand und dann? Caroline Wahl m\u00fcsste denn ja selbst Klinken putzen gehen, aber das musst Du doch auch.<\/strong><\/p>\n Gutenkunst: <\/strong>Wir haben nat\u00fcrlich zu allen Verlagen sehr gute und enge Kontakte, also zu allen LektorInnen, zu den ProgrammleiterInnen, VerlegerInnen. Ich wei\u00df auch, was die suchen, wo die vielleicht auch gerade einen Platz frei haben in ihrem Programm. Dann rufe ich die an und sage: Ich habe hier einen Stoff, der ist super, wollt ihr lesen? Das mache ich dann nat\u00fcrlich mit einigen, um auch ein bisschen Konkurrenz zu entwickeln. Sie pr\u00fcfen und dann kommen wir im besten Falle sehr schnell ins Gespr\u00e4ch.<\/p>\n Wenn wir dann die Vertr\u00e4ge mit den Verlagen verhandelt haben, betreuen wir unsere Autoren weiter intensiv, auch inhaltlich. Wir sind f\u00fcr alle Probleme da, die es mit dem Verlag gibt. Oft gibt es da auch mal eine Konfliktsituation. Man ist mit dem Cover, dem Titel oder dem Vorschau-Text nicht so richtig happy oder mit dem Marketing-Plan. Dann sind wir immer da, um zu vermitteln.<\/p>\n Wie viele seelsorgerische Qualit\u00e4ten braucht man denn so als Agentin?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Ich w\u00fcrde sagen: viele. Auf der einen Seite muss man fit sein, was Verhandlungen betrifft. Man muss fest im Sattel sitzen, was \u00fcberhaupt Literatur ist und muss den Blick auf den Markt haben. Aber das Seelsorgerische oder Psychologische, das ist schon da. Es ist ein enges Vertrauensverh\u00e4ltnis. Es gibt Weniges, was so intim und pers\u00f6nlich ist wie das Schreiben. Die AutorInnen \u00f6ffnen sich in den Gespr\u00e4chen, die ich mit ihnen f\u00fchre, in der Tat sehr, auch was ihr eigenes Leben betrifft, aus dem sie ja oft sch\u00f6pfen. Das ist etwas sehr Besonderes, was ich sehr zu sch\u00e4tzen wei\u00df an dieser Arbeit und deshalb wird es nat\u00fcrlich ultra-pers\u00f6nlich.<\/p>\n Weitere Informationen<\/p>\n \nPraktisch jede Autorin und jeder Autor arbeitet mit einer Literaturagentur zusammen. Warum – und wie funktioniert das? Ein Beispiel aus Hamburg. \u00dcber was f\u00fcr Summen reden wir eigentlich, wenn ihr einen Roman versucht an einen Verlag zu bringen?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst: <\/strong>Ich m\u00f6chte jetzt eigentlich gar keine Summen nennen. Erstens mache ich das nicht, weil ich das als Gesch\u00e4ftsgeheimnis empfinde. Ich w\u00fcrde auch anderen AutorInnen, die ich betreue, nicht erz\u00e4hlen, was ich f\u00fcr ein anderes Buch bekommen habe. Das ist in Deutschland ein bisschen anders als zum Beispiel in den USA. Da wird offen damit umgegangen. Manchmal sch\u00fcrt es dann vielleicht auch Erwartungen, die nicht realistisch sind. Bei einem Deb\u00fct k\u00f6nnen wir von 10.000 Euro reden. Wir k\u00f6nnen aber auch von 150.000 Euro reden – je nachdem, wie viel Nachfrage es gibt. Wenn es viele interessierte Verlage gibt, gehen wir in eine Auktion, wo verschiedene Verlage mitbieten. Je mehr Bewerber es gibt, desto h\u00f6her kann nat\u00fcrlich dann auch mal der Vorschuss werden. Das kann allerdings ein paar Wochen dauern.<\/p>\n Agenturen, das wird ein immer gr\u00f6\u00dferes Thema. Wir h\u00f6rten, Daniel Glattauer hat sich an eure Agentur gewandt. Bis dahin meinte er eigentlich, er braucht gar keine Agentur. Und nun doch. Merken auch Autorinnen und Autoren zunehmend, dass es besser ist, mit Agenturen zusammenzuarbeiten?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Ich denke schon. Junge Autoren, die jetzt anfangen, suchen sich alle sofort eine Agentur. Dass jemand noch erst einen Verlag hat und sich dann eine Agentur sucht, weil das alles irgendwie gr\u00f6\u00dfer wird, gibt es eigentlich kaum noch. Ich bin sehr froh dar\u00fcber dass Daniel Glattauer zu uns gekommen ist, weil er wirklich ein reizender Mensch und ein toller Autor ist. Er war bei seinem Verlag einfach schon ewig und hatte dann aber den Wunsch, nochmal was Neues zu machen. Das war total interessant, weil er sich jetzt nicht zehn Agenturen ausgeguckt hat, oder so. Er ist befreundet mit einer Autorin, die ich auch vertrete: Doris Knecht und hat gesagt: „Ich glaube, jetzt ist es Zeit, dass ich auch mal eine Agentur habe. Kann ich zu euch kommen?“ Das fand ich nat\u00fcrlich wunderbar, weil ich auch davor schon seine B\u00fccher gelesen hatte und ein Fan war.<\/p>\n Von wem bekommst Du eigentlich das Geld? Zahlen Dich die Autorinnen und Autoren oder bekommst Du das Geld nach getaner Arbeit von den Verlagen?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Ich kriege erst Geld, wenn \u00fcberhaupt Geld an die AutorInnen flie\u00dft. Wir kriegen von den Verlagen die Zahlungen und verwalten die auch f\u00fcr die AutorInnen, pr\u00fcfen die Abrechnungen und so weiter. Da nehmen wir dann unsere 15 Prozent runter. F\u00fcr die AutorInnen kostet das nichts. Wenn man an Agenturen ger\u00e4t, die im Vorfeld schon Geld wollen, sollte man schnell Rei\u00dfaus nehmen. Genauso gilt das bei Verlagen. Das kann ich jetzt vielleicht mal noch als kleinen Tipp mitgeben: Bei seri\u00f6sen Verlagen zahlt man kein Geld, sondern kriegt Geld von den Verlagen, wenn sie einen unter Vertrag nehmen und ver\u00f6ffentlichen.<\/p>\n Wenn Du angeschrieben wirst, was w\u00e4ren denn so Sachen, \u00fcber die Du Dich besonders freust?<\/strong><\/p>\n Gutenkunst:<\/strong> Wor\u00fcber ich mich freue, ist, wenn sich jemand ein bisschen Gedanken \u00fcber den Markt gemacht hat – also beispielsweise selbst das Genre liest, in dem er oder sie schreibt. Ich finde das immer irritierend, wenn pl\u00f6tzlich jemand einen Krimi schreibt, der davor noch nie einen Krimi gelesen hat, weil er einfach denkt: „Das kann ich wahrscheinlich besser.“ Ich finde es auch sehr sch\u00f6n, wenn es eine nette Mail dazu gibt, weil das viel \u00fcber die Menschen aussagt, die dahinterstehen. In der Tat arbeiten wir sehr eng pers\u00f6nlich zusammen. Ich m\u00f6chte auch nur mit Leuten arbeiten, die ich mag und mit denen ich mich gut verstehe. Das ist ein gro\u00dfer Vorteil dieses Jobs.<\/p>\n Das Gespr\u00e4ch f\u00fchrten Jan Ehlert<\/a> und Daniel Kaiser. Dies ist eine gek\u00fcrzte Version. Das ganze Gespr\u00e4ch k\u00f6nnen Sie hier nachh\u00f6ren<\/a>. <\/p>\n Weitere Informationen<\/p>\n \nNeues gibt es beispielsweise von Christian Kracht, Wolf Haas oder Kristine Bilkau und vielen weiteren. Ein Blick aufs Literaturjahr. \nHier gibt es ab Folge 101 s\u00e4mtliche pr\u00e4sentierten B\u00fccher der Podcastfolgen in der \u00dcbersicht. Viel Spa\u00df beim St\u00f6bern. Dieses Thema im Programm:<\/p>\n NDR Kultur |![\"Ein](\"https:\/\/www.europesays.com\/de\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/sommerbuch164_v-contentgross.jpg\" "\\"Ein")
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\n26.04.2025 | 17:00 Uhr<\/p>\n
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