Herr Br\u00f6nner, k\u00f6nnen Sie einem Nicht-Trompeter erkl\u00e4ren, was Mund und Finger tun m\u00fcssen, damit eine Trompete nach Sommer in Italien<\/a> klingt?<\/p>\n Der Mund ist wichtiger als die Finger. Aber noch wichtiger als Mund und Finger sind tats\u00e4chlich alle Atemwege: Man muss in der Lage sein, die Luft m\u00f6glichst komprimiert durchs Instrument zu schicken, und daf\u00fcr muss man sie erstmal irgendwo herholen. Tats\u00e4chlich empfinde ich mich aber als jemanden, der die Trompete nur als Vehikel verwendet, um etwas zu sagen oder vielleicht sogar zu singen. Das \u00e4sthetische Ideal ist f\u00fcr mich die menschliche Stimme, und an der orientiere ich mich mit meiner Trompete sehr intensiv.<\/p>\n Und gibt es eine spezielle Technik, die das zum Klingen bringt, was Ihre Zuh\u00f6rer mit Sommer in Italien<\/a> assoziieren?<\/p>\n Die Trompete ist ja kein per se italienisches Instrument. Wenn ich Ihnen eine Mandoline anbieten und darauf die ersten T\u00f6ne spielen w\u00fcrde, dann h\u00e4tten Sie gleich das Gef\u00fchl, unter Zitronenb\u00e4umen zu sitzen. Aber die Trompete ist nicht zuordenbar. Meine Herausforderung besteht also darin, trotz eines sehr universellen Instruments daf\u00fcr zu sorgen, dass italienisches Gef\u00fchl aufkommt. Das tut die Peripherie, also das Arrangement und letztlich auch die Auswahl des St\u00fccks.<\/p>\n In der Video-Beschreibung auf YouTube zu Ihrer Instrumentalversion des Songs \u201eAmarsi Un Po\u201c werden Sie folgenderma\u00dfen zu Melancholie zitiert: \u201eDieses Terrain zwischen Tr\u00e4nen und Lachen \u2013 das ist ein unglaublich fruchtbarer Boden.\u201c Was gedeiht auf diesem Boden?<\/p>\n Es ist ein sehr k\u00fcnstlerischer N\u00e4hrboden. Aus Sonne und Wonne ist k\u00fcnstlerisch noch nie etwas Langfristiges erwachsen. Aber die Frage, warum etwas nicht geklappt hat oder warum wir uns von bestimmten Begegnungen nicht erholen m\u00f6chten oder k\u00f6nnen \u2013 die treibt uns alle um. Das k\u00fcnstlerisch zu verarbeiten, ist das, was zu Menschen durchdringt, weil sie sich dort wiederfinden.<\/p>\n Sie behaupten auch, dass man auf Ihrem Album \u201eItalia\u201c viel von der Mentalit\u00e4t der Italiener h\u00f6rt. K\u00f6nnen Sie diese Mentalit\u00e4t in Worte fassen?<\/p>\n Ich bin da Anfang der Siebzigerjahre aufgewachsen, es war eine tolle Zeit. Italiener k\u00f6nnen Erdverbundenheit sehr gut mit Weltgewandtheit und Stilsicherheit verbinden. Die Pionierleistungen im Bereich des Designs, der Kunst und beispielsweise auch des Essens sind nie stark genug, um davon abzulenken, dass die Familie in Italien das Wichtigste ist. Trotz aller \u00c4u\u00dferlichkeit, die ja letztlich eine Zugewandtheit gegen\u00fcber dem Leben ausdr\u00fcckt, ist die Basis, auf der man sich verst\u00e4ndigt, in Italien das Katholisch-Sein. Das schl\u00e4gt sich an vielen Stellen in einer humanen Lebenseinstellung nieder, von der ich manchmal denke, dass sie uns in Deutschland ein bisschen abhandengekommen ist.<\/p>\n
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Von der Uferpromenade in den Konzertsaal: Till Br\u00f6nner Foto: Stef Zinsbacher\/Joel Heyd <\/p>\n