{"id":9369,"date":"2025-04-05T05:22:18","date_gmt":"2025-04-05T05:22:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/9369\/"},"modified":"2025-04-05T05:22:18","modified_gmt":"2025-04-05T05:22:18","slug":"kaufmann-eklat-beim-liederabend-in-der-isarphilharmonie-kam-es-zu-einem-vorfall","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/de\/9369\/","title":{"rendered":"Kaufmann-Eklat: Beim Liederabend in der Isarphilharmonie kam es zu einem Vorfall"},"content":{"rendered":"

M\u00fcnchen<\/strong> \u2013 „Erneuter Aufruhr um Jonas Kaufmann<\/a>!“: So k\u00f6nnte man diese Kritik ank\u00fcndigen, oder, mehr im Stil einer Kom\u00f6die des 18. Jahrhunderts: „Der missverstandene April-Scherz“. Dieser weniger rei\u00dferische Titel w\u00e4re sogar passender f\u00fcr das, was am Montagabend in der Isarphilharmonie<\/a> geschah.<\/p>\n

Zwar hat der M\u00fcnchner Erfahrung mit Eklats, die in nach Fl\u00fcssen benannten Konzerts\u00e4len von Metropolen stattfinden \u2013 man denke etwa an das Pressegewitter nach seinem Auftritt in der Elbphilharmonie von 2019 und der danach gef\u00fchrten Diskussion um das Verh\u00e4ltnis zwischen seiner stimmlichen Kondition und der unvorteilhaften Hamburger Raumakustik.<\/p>\n

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Doch der Krawall vor dem gemeinsamen Liederabend von Kaufmann und Diana Damrau in der Isarphilharmonie hat nichts mit Musik zu tun. Was ist passiert? Der Tenor und die Sopranistin sind schon bei ihrem ersten Auftritt gut gelaunt, kichern, sch\u00e4kern mit dem Pianisten Helmut Deutsch. Nach dem ersten Gesangsbeitrag, der hymnischen „Zueignung“ von Richard Strauss<\/a>, erkl\u00e4rt Kaufmann mit der Jovialit\u00e4t, wie sie nur Ten\u00f6ren eignet, er habe seinem Sohn versprochen, heute, passend zum Datum, einen April-Scherz zu machen.<\/p>\n

\"Jonas<\/p>\n

Jonas Kaufmann, Diana Damrau und der Pianist Helmut Deutsch.
\n \u00a9 Julia Wesely<\/p>\n

Jonas Kaufmann, Diana Damrau und der Pianist Helmut Deutsch.<\/p>\n

von Julia Wesely <\/p>\n

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„Ihnen ist schon klar, dass Sie hier keine Reden halten d\u00fcrfen?“<\/p>\n

Allein dieser Begriff anscheinend triggert eine Reaktion im Publikum: Eine H\u00f6rerin rechts oben beginnt lauthals, in Richtung B\u00fchne zu rufen, man vernimmt unzusammenh\u00e4ngende Worte wie „Professor“ und „T\u00fcbingen“. Kaufmann reagiert unwirsch: „Ihnen ist schon klar, dass Sie hier keine Reden halten d\u00fcrfen?“ Nach einer gef\u00fchlten Ewigkeit reagiert der Sicherheitsdienst \u2013 und tr\u00e4gt die offenbar verwirrte Frau unter betr\u00e4chtlicher Gegenwehr und gleichzeitigem erleichterten Applaus aus dem Saal.<\/p>\n

Auch S\u00e4nger sind Menschen. Kein Wunder also, wenn den folgenden Liedern aus den „Acht Gedichten“ op. 10 von Richard Strauss eine gewisse Aufgew\u00fchltheit im Vortrag noch anzumerken ist. Doch Jonas Kaufmann beweist die Nervenst\u00e4rke, f\u00fcr die er bekannt ist, Diana Damrau macht ein paar k\u00f6rperlicher Lockerungs\u00fcbungen, und f\u00fcr die erhebenden Lieder „Nacht“ und „Die Georgine“ ist die n\u00f6tige Ruhe schnell wieder hergestellt.<\/p>\n

Jonas Kaufmann in Bestform<\/p>\n

Auch in Hinsicht stimmlicher Disposition kann Entwarnung gegeben werden. Kaufmann ist in Bestform, f\u00fchlt sich, wie es mittlerweile f\u00fcr ihn typisch ist, pudelwohl in der mittleren und tiefen Lage von „Geduld“ aus op. 10 oder im dynamischen Halblaut des „Nachtgangs“ aus Straussens op. 29, kann aber im „Liebeshymnus“ aus op. 32 sein sch\u00f6n gef\u00e4rbtes Organ auch mit \u00fcberlegener Technik in eine anheimelnd leise, flehende H\u00f6he f\u00fchren.<\/p>\n

\"Jonas<\/p>\n

Jonas Kaufmann, Diana Damrau und der Pianist Helmut Deutsch.
\n \u00a9 Julia Wesely<\/p>\n

Jonas Kaufmann, Diana Damrau und der Pianist Helmut Deutsch.<\/p>\n

von Julia Wesely <\/p>\n

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In den „R\u00fcckert-Liedern“ von Gustav Mahler besticht seine sprachdeutliche Diktion, der gro\u00dfe Gesang „Ich bin der Welt abhandengekommen“ wird zu einem Meisterst\u00fcck, gerade, weil Jonas Kaufmann mit vibratoarmen Spitzent\u00f6nen im Pianissimo stimmlich viel wagt \u2013 und gewinnt, n\u00e4mlich diskrete, doch h\u00f6chst emotionale Unmittelbarkeit.<\/p>\n

Diana Damrau, die sich den bunten Strau\u00df von Strauss-Miniaturen mit Kaufmann teilt, f\u00fchlt sich erwartbar wohl, wenn sie in „Die Zeitlose“ aus op. 10 s\u00fc\u00df von Lilien und Rosen singen oder in „Schlagende Herzen“ aus op. 29 auf „Klingklang“ tirilieren kann. Momentweise, etwa in „Freundliche Vision“ aus op. 48 oder in „Einerlei“ aus op. 69, s\u00e4mtlich von Strauss, schleicht sich zumindest an diesem Abend ein leichtes Flackern des Vibratos oder eine latente Enge in verhaltenen Spitzent\u00f6nen ein, doch besonders die scherzenden Liedchen aus „Des Knaben Wunderhorn“ von Gustav Mahler flie\u00dfen gel\u00e4ufig aus der Kehle, unterst\u00fctzt von der m\u00e4dchenhaft herzigen Mimik, die Diana Damrau zu ihrem Markenzeichen gemacht hat. \u00dcber manches begleiterische Laissez-faire des Routiniers am Klavier, Helmut Deutsch, kann man da leicht hinwegh\u00f6ren.<\/p>\n

\"Jonas<\/a><\/p>\n

Gr\u00fcnspan auf der Stimme: Desolater Liederabend von Jonas Kaufmann im … <\/a><\/p>\n

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\"Im<\/a><\/p>\n

Theater als Ort der Machtspiele: „Warten auf Godot“ im Residenztheater <\/a><\/p>\n

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„Wir haben ein treues Publikum“: Was Serge Dorny an der Bayerischen … <\/a><\/p>\n

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Sp\u00e4testens in den Zugaben, darunter das Duett „Das eine kann ich nicht verzeihen“ aus dem Pastiche „Wiener Blut“ nach Johann Strau\u00df Sohn und dem h\u00fcbschen Song „Spring Wind“ von Eric Harding Thiman, sind pianistische Pauschalit\u00e4t wie anf\u00e4ngliches St\u00f6rfeuer aus dem Publikum vergessen.<\/p>\n

Man mag dar\u00fcber streiten, ob man, wie Kaufmann und Damrau, einen seri\u00f6sen Liederabend mit einem getanzten Walzer beenden sollte. Gute Unterhaltung aber ist das allemal. Oder, sp\u00e4t, aber doch, ein gelungener April-Scherz.<\/p>\n

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