Quince horas es lo que se tarda en recorrer en coche la Península Ibérica del punto más occidental al más oriental. También lo que dura el turno de urgencias de ‘The Pitt’, aunque sus secuelas, devastadoras por la crudeza y tensión, se arrastran durante mucho más tiempo.
… El corazón sigue latiendo fuerte después de la primera temporada, un éxito absoluto. La segunda, que llega a HBO Max este viernes con un lapso de diez meses en la ficción, aspira a agitar todavía más la frecuencia cardiaca. De nuevo, otras quince horas. Pegada a la realidad, al tedio de la espera, a las devastadoras consecuencias de retomar la vida después de acompañar el fin de otra. «Es inevitable luchar contra las expectativas. John Wells [el productor] nos alivió gran parte de esa presión desde el principio al decirnos: ‘No tenéis que hacerlo más grande, mejor, más rápido, más fuerte, solo tenéis que volver a hacerlo’», confiesa Noah Wyle, guionista, también productor y protagonista absoluto de la ficción, heredera simbólica de ‘Urgencias’, donde interpretó al icónico doctor John Carter.
Las series médicas siempre han sido una garantía, pero ‘The Pitt’, con un quiebro de camilla, rápido e imprevisto, les dio un vuelco. La serie de HBO Max no imagina la realidad más escandalosa, la encapsula entre las paredes del servicio de emergencias. Sin culebrones, sin sexo en la sala de descanso, desmitifica la sanidad estadounidense, radiografía su crisis y, de paso, también el alma humana. «Se trata de una experiencia intencionadamente claustrofóbica e inmersiva», reconoce Wyle, que da vida al doctor Michael ‘Robby’ Robinavitch, un médico veterano en un hospital de Pittsburgh. «No se trataba tanto de inventar casos atractivos como de ser realmente fieles a la arquitectura interior de los personajes, a dónde se encontraban y cómo los casos en los que trabajaban se reflejaban en ellos», explica a los medios el actor, que sostiene el peso de todo el drama en su mirada, cada vez más hundida, una responsabilidad que cuesta sacudirse al quitarse el estetoscopio. «Me resulta más difícil salir del papel que quedarme porque las exigencias son tales… el cuerpo no diferencia entre el acto real y el simbólico, por lo que hay mucho que desenredar, desprogramar, liberar y purgar al final de la temporada. Es el aspecto masoquista de lo que hacemos para ganarnos la vida», admite.
Coreografía del caos
La exigencia es absoluta. El equipo de urgencias de ‘The Pitt’ se mueve de forma caótica, casi torpe, y centrados en salvar vidas se olvidan de que las paredes son duras, implacables si se encaran. El reparto, sin embargo, obedece a una coreografía tan precisa como cualquier intervención quirúrgica. A veces, demasiado perfecta incluso. «Parte de la crudeza es chocarse con cosas y no saber exactamente dónde estás e intentar seguir el ritmo, porque realmente estamos intentando con la cámara decir que eres alguien que va detrás de estos médicos, por lo que vas a estar en medio y no va a ser una vista perfecta y no vas a ver todo todo el tiempo. Así que tuvimos que recordarnos a nosotros mismos que no debíamos hacerlo demasiado bien», bromea John Wells, productor de ‘The Pitt’, igual que antes lo fue de ‘Urgencias’.
Para ello, revelan, el reparto intenta mantenerse despierto durante quince horas, para saber dónde se acumula tensión, cuándo se necesita ir al baño, cuando ruge por hambre el estómago, cuando los ánimos caen y los ojos empiezan a pesar. «Era la forma de conseguir el lenguaje corporal adecuado, un buen ejercicio para que todos supieran que esto te desgasta físicamente tanto como emocionalmente», comparte Wyle.
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Lucía Cabanelas
