Cada año, el cine español bate su propio récord. Más producciones, más estrenos, más presencia internacional, más escuelas, más laboratorios, más ayudas, más optimismo. Y sin embargo, la percepción se mantiene: el cine español es malo. O al menos, irregular, repetitivo, prescindible… La frase que resume esa desafección circula con insistencia en el propio sector: se hacen unas 300 películas al año y solo 12 o 15 son realmente interesantes. Lejos de ser un ataque externo, la afirmación nace desde dentro.
Los datos avalan la sensación de abundancia. Según cifras oficiales del ICAA, España ha pasado de estrenar 222 películas en 2020 a cerca de 375 en 2023, con un ligero descenso posterior hasta rondar las 300 anuales. Un volumen que sitúa al país en una posición inédita. Desde la pandemia, el crecimiento ha sido constante y sostenido, acompañado además de un notable reconocimiento internacional, con títulos seleccionados en festivales como Cannes, Venecia o San Sebastián. A ello se suma la expansión del sector formativo, con escuelas como la ECAM o la ESCAC presumiendo de altas tasas de empleabilidad, y el impacto industrial de las plataformas, con Netflix cifrando en 20.000 los empleos creados en España.
Sobre el papel, el panorama se acerca al paraíso. Pero es precisamente ahí donde emerge la paradoja. Como recuerda Sergi Casamitjana, director de la ESCAC, el problema no es la falta de cine, sino el exceso. “El máximo de películas interesantes no puede pasar de las 12 o 15 anuales”, afirma. El resto compite por un mismo público, se estrena el mismo fin de semana y desaparece sin dejar rastro. Muchas ni siquiera recuperan lo invertido en promoción, sin entrar ya en los costes de producción.
La sobreproducción no solo satura las salas; también uniformiza las propuestas. La proliferación de más de 80 laboratorios y programas de desarrollo repartidos por todo el país, impulsados en gran parte por los fondos europeos Next Generation, ha creado un ecosistema hiperactivo pero homogéneo. Los mismos proyectos circulan por los mismos talleres, ante jurados y mentores similares, aprendiendo qué hay que ofrecer para ser seleccionados. Lo que nació para fomentar la diversidad acaba, según varias voces del sector, generando consenso y reduciendo el riesgo creativo.
Esta dinámica no es nueva. Ya en 2022 se denunciaban los sesgos económicos y artísticos del sistema: la dificultad de escribir sin cobrar, la preferencia por ideas reconocibles, la tendencia a financiar proyectos que se parecen a éxitos anteriores. Desde entonces, lejos de corregirse, el problema se ha intensificado con la llegada de más dinero y más estructuras de selección.
Existen, eso sí, excepciones que intentan escapar de la lógica del rendimiento inmediato. La Elías Querejeta Zine Eskola de San Sebastián se reivindica como un espacio para equivocarse, para pensar el cine más allá de la taquilla y de la jerarquía industrial. De allí han salido películas reconocidas en festivales internacionales, aunque con resultados comerciales muy modestos. El contraste vuelve a ser el mismo: prestigio y visibilidad exterior frente a una desconexión casi total con el público.
Al final, la crítica al cine español no se apoya tanto en la calidad absoluta como en la desproporción. Se produce mucho más de lo que el sistema puede absorber, promocionar y exhibir con sentido. Entre películas extremadamente comerciales sin ambición y obras de autor muy pequeñas pensadas casi en exclusiva para festivales, queda poco espacio para un cine intermedio que aspire a dialogar con el público amplio sin renunciar a una mirada propia.
De ahí nace la percepción de que el cine español “es malo”. No porque no haya buenas películas —las hay y algunas extraordinarias—, sino porque se pierden en una avalancha de títulos condenados al silencio. Como en la vieja paradoja de la abundancia, el exceso termina generando insatisfacción. El cine español, hoy, no fracasa por falta de éxito, sino, quizá, por tener demasiado.
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