La primera escena de ‘Viva’ es un pecho de su protagonista aprisionado en una mamografía. La posterior exploración médica nos descubrirá que Nora, investigadora en … un hospital y profesora universitaria, ya superó un cáncer que se saldó con una mastectomía. ¿Se avecina drama al canto? No exactamente. A sus cuarenta y tantos años, la protagonista regresa al trabajo después de una larga baja. Está curada. Convive feliz (aparentemente) con su chico desde hace una década. No tienen hijos. Se ha ido a vivir al campo y disfruta del ocio con buenos amigos. Hasta que aparece el primo de una amiga, mucho más joven que ella, al que ha visto crecer. El joven se ha quedado prendado y la seduce de manera descarada.
Ganadora del Premio Revelación de la Semana de la Crítica del Festival de Cannes, ‘Viva’ es el primer largometraje de Aina Clotet (Barcelona, 1982), que hace tres años creó la serie ‘Esto no es Suecia’, donde exploraba a través de la comedia aspectos como la maternidad, la crianza, la educación y la presión por mantener las apariencias de una familia perfecta.
‘Viva’ también muestra una prole moderna y guay, que intuimos que se ha trasladado de Barcelona al campo en busca de una existencia más sosegada y natural. Se centra en el estado anímico de su heroína, que coqueteó inocentemente con el chaval sin saber que iba a verse arrastrada a un torbellino de pasión. El tórrido verano no ayuda. Nora está más caliente que William Hurt y Kathleen Turner en ‘Fuego en el cuerpo’. Hay que vivir, porque pronto acabaremos como la yaya, interna en una residencia. Mejor dejarnos llevar y disfrutar sin pensar en las consecuencias.
«Creé junto con Valentina Viso un personaje inspirado en nuestra propia experiencia como mujeres de cuarenta años en el mundo contemporáneo, en cómo nos sentimos respecto a las cosas», explica Aina Clotet. «Nora es, en esencia, la encarnación de nuestros miedos, nuestras ansiedades, pero también de nuestras esperanzas y nuestra comprensión de lo que significa estar vivas, o mejor dicho, sentirnos vivas. No sé si representa a una generación, pero sin duda tenemos ganas de ver en la pantalla personajes femeninos potentes, erráticos, que intentan luchar contra tantas estructuras y prejuicios heredados».
Una imagen de ‘Viva’.
‘Viva’ tiene una peculiaridad que la convierte en una comedia dramática diferente. Se ambienta en un presente o quizá un futuro muy cercano marcado por la ausencia de lluvias, el deterioro de la salud mental y los avances científicos que prometen alargar la vida humana, en los que trabaja la protagonista. Enfermedad, cambio climático, adulterio… Son temas graves que Clotet se atreve a abordar con un tono liviano y en momentos puramente cómico. La directora no juzga a su protagonista, que se siente deseable a pesar de su mutilación. Se siente viva.
«La película surge, sin duda, de mis mayores inquietudes, del deseo de explorar el vínculo entre las dependencias en las relaciones emocionales y el miedo más íntimo: el miedo a la muerte», admite su autora. «Aunque comparto mucha energía con Nora y también soy hija de un investigador científico (Bonaventura Clotet, referencia en la lucha contra el sida), el retrato no es autobiográfico, sino que se nutre de nuestra forma de sentir y ver el mundo actual. Pero es ficción».
No tienen por qué caernos simpática Nora ni sus amigos burgueses, que buscan consuelo en vídeos de autoayuda en YouTube. Hablada en catalán, castellano e inglés, ‘Viva’ se contagia del carácter atropellado y dubitativo de su protagonista, que a veces tiene visiones. Aina Clotet no siempre logra fundir los géneros, que basculan en un segundo de la comedia costumbrista al drama, del realismo a la ciencia ficción. Y el tono también se contagia del terremoto emocional de Nora, que oscila entre el carpe diem y el miedo a la recaída, entre el trauma y la liberación a través del sexo. «Nora ha comprendido con claridad, a través de su enfermedad, que la vida es efímera, y es precisamente por este intenso temor que desea vivirla más que nunca», resume la directora.