{"id":102556,"date":"2025-09-09T03:42:14","date_gmt":"2025-09-09T03:42:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/102556\/"},"modified":"2025-09-09T03:42:14","modified_gmt":"2025-09-09T03:42:14","slug":"espana-es-un-pais-en-el-que-casi-nadie-lee-pero-se-lanzan-muchas-novedades-para-tapar-las-devoluciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/102556\/","title":{"rendered":"Espa\u00f1a es un pa\u00eds en el que casi nadie lee, pero se lanzan muchas novedades para tapar las devoluciones"},"content":{"rendered":"

\n Muchas son las personas que han le\u00eddo a Enrique Murillo (Barcelona, 1944) y no son conscientes de ello. Y no porque su propia producci\u00f3n literaria \u2013compuesta por los t\u00edtulos El secreto del arte, La muerte pegada a las u\u00f1as, El centro del mundo y Qu\u00e9 nos pasa\u2013 haya alcanzado gran difusi\u00f3n entre los lectores, sino porque, sin saberlo, cuando encaraban la edici\u00f3n espa\u00f1ola de obras como La hoguera de las vanidades, de Tom Wolfe; Dinero, de Martin Amis, o bien El loro de Flaubert, de Julian Barnes \u2013as\u00ed como muchos otros textos principalmente publicados por Anagrama\u2013 estaban leyendo una traducci\u00f3n <\/a>de Murillo.\n <\/p>\n

<\/p>\n

Cuando editar era una profesi\u00f3n de riesgo: la historia de una amistad en la Espa\u00f1a de la dictadura y la Transici\u00f3n<\/p>\n

\"Cuando<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n Pero a esta actividad, que fue su sustento durante su juventud, pronto se uni\u00f3 la funci\u00f3n de lector editorial, un papel fundamental para la captaci\u00f3n de obras extranjeras que pudieran funcionar en nuestro mercado, y donde Murillo demostr\u00f3 ser un aut\u00e9ntico maestro. Comenz\u00f3 escribiendo informes para Seix Barral y posteriormente para Anagrama,<\/a> editorial donde se gan\u00f3 la confianza del editor Jorge Herralde, que tuvo durante a\u00f1os una fe ciega en el criterio de Murillo a la hora de seleccionar obras para su publicaci\u00f3n.\n <\/p>\n

\n De ah\u00ed se traslad\u00f3 a Madrid y al mundo del periodismo para dirigir la revista El Europeo. Salt\u00f3 luego a El Pa\u00eds \u2013donde desarroll\u00f3 el proyecto de Babelia\u2013 y a la edici\u00f3n espa\u00f1ola de Vogue, de la que fue director. En total, tres a\u00f1os en la capital que se saldaron con un nuevo salto a Barcelona, donde dirigir\u00eda Plaza & Jan\u00e9s, Planeta y Alfaguara en un periodo de 15 a\u00f1os tras el que se decidi\u00f3 finalmente a fundar su propia editorial, Libros del Lince, m\u00e1s enfocada al activismo social que a la literatura.\n <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\n Ahora, tras esta larga y apasionante vida profesional que le ha situado con frecuencia en el centro del mundo literario en sus diversas facetas, pero siempre en un papel discreto y alejado de los focos, Murillo publica Personaje secundario (Trama, 2025), sus jugosas memorias donde, con una prosa vigorosa y un modo de narrar trepidante, cuenta su versi\u00f3n de todos estos a\u00f1os y da su opini\u00f3n sobre los actores del mundo editorial en su lugar.\n <\/p>\n

\n Con la honestidad radical que le caracteriza, y remitido a los datos y su experiencia, no deja t\u00edtere con cabeza, especialmente, pero no solo, en lo que refiere a su relaci\u00f3n con Jorge Herralde, fundador de Anagrama, de quien fue lector y principal asesor literario durante diez a\u00f1os, el periodo que va de 1977 a 1987. De \u00e9l afirma que abr\u00eda las plicas de los sobres donde se escond\u00edan los nombres de los finalistas al Premio Herralde de novela. Por otro lado, Personaje secundario tambi\u00e9n es un homenaje a su compa\u00f1era de vida, la pintora Fe Blasco<\/a>, que falleci\u00f3 hace 11 meses tras 50 a\u00f1os de convivencia con Murillo.\n <\/p>\n

\n Usted lleg\u00f3 al mundo editorial un poco por casualidad.<\/strong>\n <\/p>\n

\n Un poco, no: totalmente. Yo ven\u00eda del grado de Periodismo en Navarra, que no se consideraba ni una carrera. Di el salto a Londres porque quer\u00eda estudiar ingl\u00e9s y porque me ofrecieron primero un trabajo en la BBC y luego la corresponsal\u00eda de Europa Press en Inglaterra. Eran los sesenta y entonces esta agencia, fundada por gente del Opus, era lo m\u00e1s progre que hab\u00eda en Espa\u00f1a. Como me gustaba leer de una forma obsesiva, aprend\u00ed ingl\u00e9s a base de leer literatura inglesa, que llegu\u00e9 a conocer bien. En un momento determinado tengo que volver a Barcelona por cuestiones familiares, y estos conocimientos me sirven para entrar primero en Barral y luego ya en Anagrama, donde estuve diez a\u00f1os.\n <\/p>\n

\n Tiene una faceta como poeta y narrador en la que sus obras tuvieron buena acogida de cr\u00edtica. \u00bfLamenta a veces no haber fomentado m\u00e1s este lado creativo suyo?<\/strong>\n <\/p>\n

\n Ocurre que soy una persona tremendamente perezosa a la hora de escribir, cosa que me ha hecho sufrir mucho siempre porque yo cuando escribo lo hago con sinceridad total, a muerte, que es como creo que merece la pena hacerlo. En cambio, en el campo de la edici\u00f3n me he sentido siempre m\u00e1s c\u00f3modo, supongo que porque trabajo con un material que emocionalmente no es m\u00edo. Luego la vida me ha ido llevando desde cuestiones meramente literarias o period\u00edsticas a otras ligadas a la gesti\u00f3n empresarial. Ahora que estoy jubilado, he escrito Personaje secundario y ya estoy metido en una novela que ya veremos cu\u00e1ndo termino…\n <\/p>\n

\"El<\/p>\n

\n Hablemos de su paso por Anagrama, usted y Jorge Herralde hicieron un equipo muy potente, pero la cosa no termin\u00f3 bien.<\/strong>\n <\/p>\n

\n Entr\u00e9 como lector editorial, el \u00fanico que yo recuerde que hubiera, y me convert\u00ed en algo as\u00ed como el asesor editorial de Herralde que, por otro lado, era la \u00fanica persona en n\u00f3mina de la editorial a excepci\u00f3n de su secretaria, a la que adem\u00e1s hab\u00eda dado una acci\u00f3n de la empresa para as\u00ed poderla inscribir como sociedad… En los diez a\u00f1os que estuve, apenas hablamos de literatura y te dir\u00eda que de pocas cosas en general.\n <\/p>\n

\n Herralde era un tipo muy peculiar, seco. Pero nos complementamos bien y ten\u00eda un gran sentido de la edici\u00f3n en todas sus facetas. Lo que hizo con Anagrama a lo largo de los a\u00f1os fue extraordinario, y yo creo que en parte contribu\u00ed a ello, hasta el punto de que le considero el mejor publisher de Europa, entendiendo con ello al editor en su sentido integral. Dicho esto, su gesti\u00f3n fue siempre personalista y bastante poco considerada con sus colaboradores.\n <\/p>\n

\n

En diez a\u00f1os en los que llegu\u00e9 a ser considerado la mano derecha de Herralde por todo el sector, nunca tuve un contrato y cobraba menos dos millones al a\u00f1o haciendo todo tipo de funciones<\/p>\n

\n Enrique Murillo\n <\/p>\n<\/blockquote>\n

\n \u00bfPor qu\u00e9 se fue de Anagrama?<\/strong>\n <\/p>\n

\n Yo, en diez a\u00f1os en los que llegu\u00e9 a ser considerado la mano derecha de Herralde por todo el sector, nunca tuve un contrato y cobraba menos de dos millones al a\u00f1o haciendo todo tipo de papeles, como lector, traductor, escritor de solapas, etc. durante los siete d\u00edas de la semana. Y lo mismo le pas\u00f3 a Susana Lijtmaer, que me sustituy\u00f3. Ten\u00eda 43 a\u00f1os y no cotizaba; adem\u00e1s, ten\u00eda encima de la mesa la oferta de El Europeo, que me promet\u00eda contrato y mucho m\u00e1s dinero. Pero incluso as\u00ed, le dije a Herralde que prefer\u00eda quedarme con \u00e9l siempre que me hiciera un contrato. Pues bien: se enfad\u00f3 y dijo que no me contratar\u00eda.\n <\/p>\n

\n \u00bfPor qu\u00e9 cree que lo hizo?<\/strong>\n <\/p>\n

\n Yo creo que para no tener que darme de alta en la Seguridad Social [risas]. Aunque tambi\u00e9n quiz\u00e1s porque en su modo tan personalista de hacer las cosas no soportaba la idea de tener alguien m\u00e1s al mando que no fuera \u00e9l. Una cosa es tener un colaborador externo y otra a alguien de quien no puedes prescindir a las primeras de cambio. Y eso que estamos hablando de una persona que era millonaria de cuna…\n <\/p>\n

\n Cabe citar que un informe suyo salv\u00f3 a Anagrama de la quiebra…<\/strong>\n <\/p>\n

\n Herralde ten\u00eda dudas sobre si publicar La conjura de los necios, que era un libro largo y complicado de traducir, del que le hab\u00edan hablado bien, pero que no hab\u00eda encontrado editor en Estados Unidos. Entonces no sobraba precisamente el dinero en la editorial. Le\u00ed el manuscrito y escrib\u00ed un informe donde dec\u00eda que el libro ser\u00eda un \u00e9xito rotundo porque el protagonista encarnaba todo aquello que los espa\u00f1oles en el fondo anhelamos: anarqu\u00eda, ociosidad, suciedad, gula, etc…\n <\/p>\n

\n Herralde me crey\u00f3 y public\u00f3 el libro, con un \u00e9xito incre\u00edble en aquellos tiempos que hoy todav\u00eda se sostiene. Aquello no es que salvara a Anagrama, es que la hizo una empresa boyante, hasta el punto de que la edici\u00f3n espa\u00f1ola ha sido m\u00e1s exitosa incluso que la estadounidense. El \u00e9xito que ha tenido La conjura de los necios en Iberoam\u00e9rica no se ha repetido en ning\u00fan lugar del mundo. Y, modestamente, creo que mi informe tuvo que ver mucho en ello.\n <\/p>\n

\"Enrique<\/p>\n

\n En sus a\u00f1os en Vogue trab\u00f3 amistad con Jos\u00e9 Luis de Vilallonga, que m\u00e1s tarde ser\u00eda importante en su \u00e9xito en Plaza & Jan\u00e9s.<\/strong>\n <\/p>\n

\n Vilallonga era un personaje peculiar: arist\u00f3crata y amigo \u00edntimo del rey, era progresista, cosmopolita y sensible a las artes, hasta el punto de tener un papel en la pel\u00edcula Desayuno con diamantes de Blake Edwards. Era adem\u00e1s escritor y ten\u00eda gracia en sus columnas, donde atizaba a todas las socialit\u00e9s de la \u00e9poca. En Vogue nos llevamos bien y despu\u00e9s, cuando salto a Plaza & Jan\u00e9s y me encomiendan encontrar un t\u00edtulo que pueda salvar a la editorial del hundimiento financiero, ya que ten\u00eda unas p\u00e9rdidas de 2.000 millones de pesetas anuales, Vilallonga me ofrece el libro El Rey, que era una larga conversaci\u00f3n con Juan Carlos I. Con la obra quer\u00eda sacar pecho y hacerse todav\u00eda m\u00e1s popular de lo que era en el pa\u00eds en aquel momento.\n <\/p>\n

\n Yo vi en El Rey un fil\u00f3n y apost\u00e9 por \u00e9l, aunque los derechos del libro, que ya hab\u00eda sido publicado en Francia, costaban 45 millones, una barbaridad en los a\u00f1os noventa. Busqu\u00e9 socios, entre otros a Juan Cruz, que estaba en Alfaguara, pero no tuve suerte, y entonces se me ocurri\u00f3 la idea de La Vanguardia. Consegu\u00ed el tel\u00e9fono del conde de God\u00f3 y le ofrec\u00ed la publicaci\u00f3n de un adelanto por 10 millones.\n <\/p>\n

\n El conde termin\u00f3 por aceptar y el libro fue un pelotazo al que siguieron otros con sendos libros sobre don Juan de Borb\u00f3n y la reina Sof\u00eda. En aquellos tiempos los espa\u00f1oles todav\u00eda andaban enamorados de la familia real, apenas se conoc\u00eda lo que escond\u00eda Juan Carlos… Aun as\u00ed, mi jefe de entonces, al que llamo en el libro Ojos Verdes, quiso sabotear la publicaci\u00f3n haciendo muchas ediciones cortas en lugar de una potente, porque estaba convencido de que el libro fracasar\u00eda. Nos hizo perder de este modo mucho dinero.\n <\/p>\n

\n Habla en el libro de este personaje como ep\u00edtome de lo que funciona mal en el mundo editorial. \u00bfEs el sector un gigante con pies de barro?<\/strong>\n <\/p>\n

\n Sin duda. Si t\u00fa comparas la cantidad de novedades que se lanzan con los \u00edndices de lectura reales, te das cuenta de que el sector camina hacia el colapso a pasos agigantados. \u00a1Si Espa\u00f1a es un pa\u00eds en el que casi nadie lee! \u00bfC\u00f3mo puedes explicar que tenga uno de los mayores \u00edndices de novedades de Europa? Pues, entre otras razones, porque aqu\u00ed se lanzan novedades para maquillar los n\u00fameros y tapar las devoluciones que se producen cada mes, que son much\u00edsimas. As\u00ed mantienes una ratio de libros en circulaci\u00f3n potente y parece que vas como un tren, pero en realidad lo que haces es atormentar al librero, al que se le dispara la cota de devoluciones.\n <\/p>\n

\"Murillo<\/p>\n

\n \u00bfNo es hacerse trampas al solitario?<\/strong>\n <\/p>\n

\n Claro que lo es, pero es que todo se hace a corto plazo, seguramente pensando en bonus y otros incentivos.\n <\/p>\n

\n \u00bfAl directivo o directiva de turno le importa poco la viabilidad de la editorial?<\/strong>\n <\/p>\n

\n Poco o nada, pero es que este sector ha estado siempre lleno de secretismo y arbitrariedades. Solo piensa en la cantidad de gente, fundamental para que se produzca un libro, que est\u00e1 en absoluta precariedad, desde correctores a redactores de solapas y contras, pasando por supuesto por los traductores, que al fin y al cabo son los autores de las ediciones extranjeras de los libros.\n <\/p>\n

\n Piensa que un traductor hoy d\u00eda, a no ser que haga como un tal Enrique Murillo, que trabajaba 16 horas hasta en fin de semana, gana por debajo del salario m\u00ednimo interprofesional. Y tras la crisis de 2008, a esta gente, que durante un tiempo pudo gozar de un sueldillo, se la externaliz\u00f3, de modo que se est\u00e1 utilizando esta hiperprecarizaci\u00f3n casi esclavista de los trabajos para tapar las verg\u00fcenzas financieras del sector.\n <\/p>\n

\n

Un traductor hoy d\u00eda, a no ser que haga como un tal Enrique Murillo, que trabajaba 16 horas hasta en fin de semana, gana por debajo del salario m\u00ednimo interprofesional<\/p>\n

\n Enrique Murillo\n <\/p>\n<\/blockquote>\n

\n Para terminar, cuenta en el libro la an\u00e9cdota de un editor que repasando balances le pide al empleado que rebaje la cifra de ejemplares vendidos por un autor \u201cporque ya vive muy bien en Londres\u201d. \u00bfSiguen estas pr\u00e1cticas y este oscurantismo en el sector?<\/strong>\n <\/p>\n

\n No s\u00e9 si siguen actualmente hasta ese nivel, pero s\u00ed que s\u00e9 que no era raro hacerlo antes, porque solo el editor conoc\u00eda las cifras y no ten\u00eda por qu\u00e9 comunicarlas. Hoy la ley les obliga, pero hay formas de ‘distraer los datos’, aunque no tengo constancia de que se haga. Yo en mi \u00e9poca en Plaza & Jan\u00e9s encontr\u00e9 un registro manual de liquidaciones de royalties sobre ventas, con dos cifras por cada libro, eso ya te dice que ah\u00ed se hizo sistem\u00e1ticamente esa ignominia. Desde Bertelsmann, que acababa de comprar Plaza & Jan\u00e9s, me contestaron: \u201cEsto no lo hace Bertelsmann en ning\u00fan pa\u00eds del mundo. Y en Espa\u00f1a tampoco lo har\u00e1 a partir de ahora\u201d. Incluso se indemniz\u00f3 a los autores.\n <\/p>\n

<\/p>\n

Isaac Rosa: \u201cSi hubiera una pol\u00edtica p\u00fablica ambiciosa de vivienda mucha gente dormir\u00eda mejor\u201d\n<\/p>\n

\"Isaac<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n Recuerdo que Carmen Balcells<\/a>, la gran agente literaria que conoc\u00eda muy bien a los editores, me dijo: \u201cEnrique, si un editor me paga royalties, me enfado conmigo misma porque eso significa que ped\u00ed poco anticipo por el libro de mi autor\u201d. Esa visi\u00f3n part\u00eda de la convicci\u00f3n de que el editor te enga\u00f1aba sistem\u00e1ticamente con las cifras rebajando tus ventas por lo que, o te cobrabas en el anticipo todo lo que ibas a vender, o bien terminabas cobrando menos de lo que tocaba, porque los royalties siempre eran enga\u00f1osos. Le\u00ed hace tiempo una entrevista a Herralde en la que daba la raz\u00f3n a Balcells y reconoc\u00eda impl\u00edcitamente que el sector, en el pasado, hab\u00eda obrado mal en ese sentido.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Muchas son las personas que han le\u00eddo a Enrique Murillo (Barcelona, 1944) y no son conscientes de ello.…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":102557,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[224,35977,35975,12096,146,147,25,24,16599,13180,225,35434,5286,5285,698,23,35976],"class_list":{"0":"post-102556","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-books","9":"tag-devoluciones","10":"tag-editor","11":"tag-enrique","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-lanzan","17":"tag-lee","18":"tag-libros","19":"tag-murillo","20":"tag-nadie","21":"tag-novedades","22":"tag-pais","23":"tag-spain","24":"tag-tapar"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102556","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102556"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102556\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102557"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102556"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102556"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102556"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}