{"id":106466,"date":"2025-09-10T22:31:14","date_gmt":"2025-09-10T22:31:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/106466\/"},"modified":"2025-09-10T22:31:14","modified_gmt":"2025-09-10T22:31:14","slug":"la-galeria-central-del-prado-muda-su-piel-y-es-azul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/106466\/","title":{"rendered":"La galer\u00eda central del Prado muda su piel… y es azul"},"content":{"rendered":"

Resulta una imagen in\u00e9dita y muy curiosa ver la galer\u00eda central del Prado (bueno, la mitad de ella) desnuda, vac\u00eda<\/strong>, tan solo habitada por andamios, botes de pintura… Salvando las distancias, recuerda las fotos de la Guerra Civil<\/strong> con las barricadas. El … espacio de honor del museo<\/strong> comienza a mudar su piel: tira de pedigr\u00ed y lucir\u00e1 su sangre azul<\/a>. Este mi\u00e9rcoles por la ma\u00f1ana dos pintores se hallaban en la mitad de la galer\u00eda (salas 24-25 y 26<\/strong>), que conecta con Goya alta, cerrada al p\u00fablico desde el 5 de septiembre. Uno daba imprimaci\u00f3n a las paredes con una largu\u00edsima brocha, mientras otro trabajaba desde lo alto de un andamio. <\/p>\n

\"A<\/p>\n

A la derecha, el color actual de las paredes de la galer\u00eda central. A la izquierda, el nuevo. Ese fragmento semeja un monumental cuadro de Rothko<\/p>\n

Guillermo Navarro<\/p>\n

De momento, solo un trozo de pared luce de azul -S7010-R90B<\/strong>, del sistema de color NCS (Natural Color System)-, el mismo que se us\u00f3 en una exposici\u00f3n del Greco. El resto sigue luciendo a\u00fan el color p\u00e1lido, neutro, que ha lucido los \u00faltimos a\u00f1os. Ese fragmento bicolor semeja un Rothko<\/strong>. Se prev\u00e9 que los trabajos de esta primera fase acaben el 25 de septiembre<\/strong>. Entonces regresar\u00e1n los cuadros que colgaban en este espacio y se abrir\u00e1 al p\u00fablico. La otra mitad de la galer\u00eda central (salas 27, 28 y 29<\/strong>), incluido el espacio de entrada a la Sala 12, presidida por ‘Las Meninas’<\/a>, es a\u00fan visitable. Se halla ahora separada por un biombo de la primera. Se cerrar\u00e1 al p\u00fablico aproximadamente del 17 de septiembre al 6 de octubre,<\/strong> cuando lucir\u00e1 ya pintada de azul por completo. En toda la galer\u00eda central se usar\u00e1n unos 240 litros de pintura<\/strong>. <\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Para llevar a cabo estos trabajos, se mover\u00e1n 58 obras<\/strong> en total. Tres son esculturas: dos italianas y una flamenca. En cuanto a las pinturas afectadas, 9 son venecianas ( 5 de Tiziano y 3 de Tintoretto), una de pintura italiana del Renacimiento, seis de pintura italiana del Barroco, un Vel\u00e1zquez, 32 de pintura flamenca (incluidos 26 Rubens)… En estos momentos, en la Sala 4<\/strong>0<\/strong>, donde antes colgaban copias y r\u00e9plicas, se han reubicado temporalmente cinco obras maestras<\/strong> procedentes de la galer\u00eda central. Son: ‘Ad\u00e1n y Eva’ de Tiziano, ‘Ad\u00e1n y Eva’ de Rubens, ‘Hip\u00f3menes y Atalanta’ de Guido Reni, y los dos ‘Entierros de Cristo’ de Rubens. A lo largo de todo el proceso otros cuadros ir\u00e1n pasando a otras salas.<\/p>\n

\"Fragmento<\/p>\n

Fragmento de la galer\u00eda central pintado de color azul junto a la puerta de Goya alta del Prado<\/p>\n

Guillermo Navarro<\/p>\n

Alfonso Palacio<\/a>, director adjunto de Conservaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n del Prado, explica a ABC c\u00f3mo surgi\u00f3 el proyecto<\/strong>. \u00abLa decisi\u00f3n se toma con anterioridad al verano. Estamos en un proceso de modificaci\u00f3n, de homologaci\u00f3n de la museograf\u00eda del Prado, que hemos comenzado hace unos meses y se va a desarrollar a lo largo de los pr\u00f3ximos a\u00f1os. Dentro de esa renovaci\u00f3n de la museograf\u00eda<\/strong>, del discurso museogr\u00e1fico que este museo necesitaba, est\u00e1 el cambio del color de las paredes de la galer\u00eda central. En la exposici\u00f3n ‘El Greco. Santo Domingo el Antiguo’<\/a> se us\u00f3 un azul en el que se ve\u00edan muy bien las obras de pintura veneciana y flamenca, pero sobre todo veneciana\u00bb. <\/p>\n

\"Un<\/p>\n

Un pintor trata las paredes de la galer\u00eda central del Prado antes de pintarlas de azul<\/p>\n

Guillermo Navarro<\/p>\n

Es el mismo color del que se est\u00e1 pintando la galer\u00eda central. \u00abEs un color que genera sosiego, tranquilidad y profundidad de la mirada<\/strong>. Nos dimos cuenta de que al meter un color m\u00e1s contrastado frente a esta especie de verde gris\u00e1ceo o gris verdoso que hab\u00eda, los colores de esas pinturas, las del Greco antes y las venecianas que van a ir a continuaci\u00f3n, se ve\u00edan mucho mejor. Es decir, se mejoraban las condiciones de visibilidad de las obras<\/strong> por parte del espectador\u00bb, advierte Palacio. \u00abCon este color contrastado se avivan los colores de las obras y se aminora el difuminado que la luz natural siempre suele originar en los colores\u00bb.<\/p>\n

\"En<\/p>\n

En la Sala 40 del Prado se han reubicado algunas obras que colgaban en la galer\u00eda central. En la imagen, ‘Ad\u00e1n y Eva’ de Tiziano, ‘Ad\u00e1n y Eva’ de Rubens e ‘Hip\u00f3menes y Atalanta’ de Guido Reni<\/p>\n

Guillermo Navarro<\/p>\n

El director adjunto del Prado a\u00f1ade que \u00abaparte de ver, de contemplar, de observar mejor los colores de las obras, resalta tambi\u00e9n algo que a nosotros nos interesaba mucho, los marcos de las pinturas. Vimos que lo que era esta galer\u00eda central, que es la columna vertebral, para muchos el ADN<\/strong>, la marca casi de f\u00e1brica del Museo del Prado, necesitaba un nuevo color.<\/strong> Desde 1819, han sido muchos los colores que han dado la personalidad a esta galer\u00eda central. Se utiliz\u00f3 muy a principios de su inauguraci\u00f3n un verde<\/strong>, pero tambi\u00e9n se ha pintado de rojo<\/strong>, de blanco<\/strong>, de un color crema<\/strong>, de gris<\/strong>, de un verde gris\u00e1ceo<\/strong>… Cada cierto tiempo conviene renovar la galer\u00eda central, con un criterio museol\u00f3gico y museogr\u00e1fico\u00bb.<\/p>\n

\u00bfSe aprovechar\u00e1 para reordenar la galer\u00eda central<\/strong>? \u00bfSaldr\u00e1n obras de ella y entrar\u00e1n otras? \u00abNo. Van a volver las obras que ahora estamos llevando a otras salas. A primera hora de esta ma\u00f1ana, montamos la Sala 40, adonde han ido los Rubens y Tizianos e ‘Hip\u00f3menes y Atalanta’ de Guido Reni<\/a> que estaban aqu\u00ed. Hasta la primera semana de octubre en que finalizar\u00e1n estos trabajos, otras pinturas ir\u00e1n a otras salas\u00bb. Se ha realojado un 50% y se ha retirado del p\u00fablico otro 50%. <\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

Imagen in\u00e9dita de la galer\u00eda central del Prado. Un biombo separa dos partes: una en obras y otra abierta al p\u00fablico. Recuerda a im\u00e1genes de la Guerra Civil<\/p>\n

Guillermo Navarro<\/p>\n

Se aprovechar\u00e1 estos trabajos para reiluminar este espacio<\/strong>. \u00abSiempre que hay un tono de pared diferente, requiere una nueva iluminaci\u00f3n\u00bb, advierte Palacio. No son las primeras salas del Prado que lucir\u00e1n de azul, aunque en un tono distinto. Es el caso de las salas de pintura espa\u00f1ola anterior a 1500 y de pintura holandesa y flamenca. \u00abEn la exposici\u00f3n de Veron\u00e9s<\/a>, el director del Prado, Miguel Falomir<\/a>, uno de los dos comisarios, apost\u00f3 por un color ‘audaz, valiente’<\/strong>, que era un verde<\/strong>. Vio que, al contrastar con ese color, los colores de las propias pinturas se ve\u00edan mejor\u00bb, dice Alfonso Palacio.<\/p>\n

Hace unos d\u00edas muri\u00f3 Gustavo Turner<\/a>. \u00bfQu\u00e9 queda de la decoraci\u00f3n que hizo en su d\u00eda para el Prado? \u00abDel entelado y el damasquinado de las paredes no queda nada. S\u00ed se mantiene un banco que dise\u00f1\u00f3 en homenaje al historiador del Arte \u00c1ngel Gonz\u00e1lez y que se halla frente a unos Tizianos\u00bb. <\/p>\n

\"La<\/p>\n

La parte de la galer\u00eda central del Prado que se mantiene a\u00fan abierta, este mi\u00e9rcoles con las paredes a\u00fan sin pintar de azul<\/p>\n

Guillermo Navarro<\/p>\n

Asimismo, el museo est\u00e1 reordenando las salas de Goya de la segunda planta sur<\/strong>: \u00abEstamos rehabilitando las salas y reordenando el futuro montaje que queremos tener listo a finales de a\u00f1o\u00bb. \u00bfSe solucionar\u00e1 el problema de tener a Goya expuesto en tras plantas del museo? \u00abBueno, esa es una idea a la que le estamos dando vueltas. Nos gustar\u00eda presentar una posible soluci\u00f3n. De hecho, comenzaremos a tener reuniones en los pr\u00f3ximos meses. Con motivo de los trabajos preparatorios para la inauguraci\u00f3n del Sal\u00f3n de Reinos<\/strong>, saldr\u00e1n obras de la colecci\u00f3n permanente. Eso nos va a obligar a reordenar las colecciones y har\u00e1 que repensemos cu\u00e1l es el papel y el lugar de dos pintores en este museo: Goya y Rubens<\/strong>\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Resulta una imagen in\u00e9dita y muy curiosa ver la galer\u00eda central del Prado (bueno, la mitad de ella)…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":106467,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,7564,1512,232,234,146,147,25,24,9192,23124,470,10003,16126,13967,23],"class_list":{"0":"post-106466","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-azul","13":"tag-central","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-galeria","21":"tag-muda","22":"tag-museo","23":"tag-piel","24":"tag-prado","25":"tag-sangre","26":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/106466","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=106466"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/106466\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/106467"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=106466"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=106466"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=106466"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}