{"id":107222,"date":"2025-09-11T06:48:07","date_gmt":"2025-09-11T06:48:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/107222\/"},"modified":"2025-09-11T06:48:07","modified_gmt":"2025-09-11T06:48:07","slug":"tribute-el-documental-de-nacho-vigalondo-que-celebra-cuatro-decadas-del-videojuego-en-espana-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/107222\/","title":{"rendered":"\u2018Tribute\u2019, el documental de Nacho Vigalondo que celebra cuatro d\u00e9cadas del videojuego en Espa\u00f1a | Cultura"},"content":{"rendered":"

\u201cCuando pienso en los streamers y los eSports, cuando pienso en todo en lo que se ha convertido el mundo del videojuego, pienso que todo esto me queda\u2026 un poco grande\u201d, dice la voz del cineasta Nacho Vigalondo<\/a>. \u201cHe jugado a videojuegos toda mi vida. A veces, con sentimiento de culpa\u201d, confiesa un Vigalondo que, en un ejercicio proustiano, vuela hasta 1982, hasta su primer recuerdo relacionado con el ocio digital, cuando se pon\u00eda detr\u00e1s de los jugadores en las salas recreativas a ver c\u00f3mo Pindorro (el chico grande de su barrio) jugaba a Destroyer, el pionero juego espa\u00f1ol desarrollado por la empresa catalana Efosa. Se trata de Tribute, un documental dirigido por Vigalondo en clave autobiogr\u00e1fica que celebra cuarenta a\u00f1os de videojuegos en Espa\u00f1a y que hoy jueves se estrena en Prime Video.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

El documental rompe con los moldes tradicionales para ofrecer una narraci\u00f3n coral, \u00edntima y emocional sobre el fen\u00f3meno gamer en nuestro pa\u00eds. Un viaje que va del propio Vigalondo recibiendo su primera consola (un spectrum 128 K) hasta IlloJuan<\/a> o BaityBait (dos de los mayores creadores de contenido sobre videojuegos de la actualidad) pasando por las empresas pioneras de los juegos en Espa\u00f1a, los periodistas especializados de ahora y de hace d\u00e9cadas y los creadores locales de videojuegos.<\/p>\n

La estructura del documental es deliberadamente fragmentaria. Vigalondo lo define como una pieza \u201cautobiogr\u00e1fica, subjetiva, desordenada y emocional\u201d. \u201cUna desordenada reuni\u00f3n de amigos so\u00f1ada por el gamer cuarent\u00f3n m\u00e1s afortunado del mundo<\/a>\u201d, contaba el lunes a EL PA\u00cdS en el museo del videojuego OXO<\/a>, donde se present\u00f3 el documental. All\u00ed tambi\u00e9n estuvo el coguionista del filme, Rub\u00e9n Aja\u00fa, con quien Vigalondo comparte una din\u00e1mica que describ\u00edan entre risas como \u201cun videojuego cooperativo\u201d. Aja\u00fa lo planteaba con claridad: \u201cHoy hay un discurso en torno a los videojuegos eminentemente estadounidense. En el momento en que quitas la vista de EE UU ves que hay cosas floreciendo en todo el mundo desde que se invent\u00f3 el videojuego. Y Espa\u00f1a fue uno de los polos m\u00e1s creativos: tiraron las limitaciones que ten\u00edan y se convirtieron en un sitio especial para la historia del videojuego\u201d.<\/p>\n

Uno de los motores del mediometraje documental, de unos 40 minutos de duraci\u00f3n y producido por Domino\u2019s Pizza, es precisamente esa reivindicaci\u00f3n de un patrimonio poco conocido. \u201cComo usuario veo que los videojuegos son la forma cultural que m\u00e1s expectaci\u00f3n causa entre el p\u00fablico hoy\u201d, explica Vigalondo. \u201cEste sentimiento entra en paradoja con la sensaci\u00f3n de que el p\u00fablico com\u00fan no sabe que en Espa\u00f1a se vivi\u00f3 una Edad de oro del videojuego<\/a>\u201d. De esa edad de oro comparecen algunos de sus protagonistas (Pablo Ruiz, fundador de Dinamic; Paco Pastor, cofundador de la distribuidora Erbe Software), que narran c\u00f3mo arranc\u00f3 el videojuego en Espa\u00f1a. <\/p>\n

La narrativa de Tribute se mueve entre el v\u00e9rtigo del cambio y la memoria afectiva. \u201cEn los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os, el videojuego espa\u00f1ol ha vivido m\u00e1s transformaciones que el cine en casi un siglo y medio\u201d, reflexionaba Vigalondo el lunes. \u201cUna de las grandes motivaciones del documental es que lo vea gente que no sabe nada de lo que hablamos. Y lo que busc\u00e1bamos era hacer un discurso no sometido a las reglas del documental y que aportara un mont\u00f3n de informaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

\"NachoNacho Vigalondo entrevista a Pablo Ruiz para el documental.Los primeros informadores<\/p>\n

Sonia Herranz, hist\u00f3rica periodista de videojuegos, recuerda en el filme c\u00f3mo la prensa nacional de juegos<\/a> \u201ciba evolucionando a la vez que los propios juegos y los jugadores\u201d, y c\u00f3mo su manera de informarse \u201cera comprar revistas extranjeras\u201d. Una prensa hoy impensable, de quiosco, que publicaba enormes mapas de juegos y constitu\u00eda la \u00fanica ventana informativa de los gamers espa\u00f1oles. Herranz apuesta por la Realidad Virtual como la pr\u00f3xima gran revoluci\u00f3n en el ocio digital, \u201caunque tiene una implantaci\u00f3n muy complicada entre los usuarios\u201d. <\/p>\n

De esos primeros compases Tribute salta al Laser Disc de mediados de los ochenta, que propici\u00f3 juegos con actuaciones de actores reales, como Los justicieros, un juego de vaqueros dirigido por el mism\u00edsimo Enrique Urbizu<\/a>. \u201cCuando me dijeron de hacer esto no sab\u00eda ni de qu\u00e9 hablaban\u201d, bromea el cineasta, que rememora las actuaciones de los cowboys a los que daba \u00f3rdenes de fingir su muerte tras recibir un disparo. En los noventa llegaron los cibercaf\u00e9s, las LAN Partys y las Campus partys\u2026 y as\u00ed el videojuego espa\u00f1ol (y la memoria de Vigalondo) va viajando hasta los grandes \u00e9xitos espa\u00f1oles de los \u00faltimos a\u00f1os, como Blasphemous o Gris (cuyo autor, Conrad Roset, tambi\u00e9n interviene en el documental) hasta desembocar en el fen\u00f3meno streamer de la actualidad, con dos de sus principales representantes, BaityBait e IlloJuan. \u201cHoy en d\u00eda todav\u00eda no est\u00e1 del todo bien visto jugar a videojuegos\u201d reflexiona este \u00faltimo, retrotray\u00e9ndose a ese sentimiento de culpa del que hablaba Vigalondo. \u201cY, sin embargo, hoy es lo que m\u00e1s popularidad tiene y lo que m\u00e1s impacto genera\u201d. <\/p>\n

Ejercicio de nostalgia y experimento f\u00edlmico que combina memoria personal, di\u00e1logo generacional y reivindicaci\u00f3n cultural, Tribute es una carta de amor al videojuego espa\u00f1ol que, desde los primeros p\u00edxeles hasta las retransmisiones en directo de hoy, dibuja una cartograf\u00eda emocional de un fen\u00f3meno que ha marcado a varias generaciones. Como resume Vigalondo: \u201cSoy un jugador m\u00e1s, y mi biograf\u00eda en ese aspecto es similar a la de todos mis compa\u00f1eros de generaci\u00f3n\u201d. En la intersecci\u00f3n de esas memorias individuales surge el verdadero valor de Tribute: el retrato colectivo de una pasi\u00f3n que ha moldeado la forma en que vemos \u2014y jugamos\u2014 el mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cCuando pienso en los streamers y los eSports, cuando pienso en todo en lo que se ha convertido…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":107223,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[6826,177,209,6084,146,147,25,24,176,175,37044,23,1772,4723,132,5006],"class_list":{"0":"post-107222","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-amazon-prime-video","9":"tag-cine","10":"tag-cultura","11":"tag-documental","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-film","17":"tag-movies","18":"tag-nacho-vigalondo","19":"tag-spain","20":"tag-streamers","21":"tag-twitch","22":"tag-videojuegos","23":"tag-youtube"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107222","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=107222"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107222\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/107223"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=107222"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=107222"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=107222"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}